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    《洛神賦》的文化衍生
    ——從文本到繪畫(huà)、書(shū)法

    2018-03-29 05:13:51支琪皓
    關(guān)鍵詞:王獻(xiàn)之洛神賦洛神

    支琪皓

    (安徽師范大學(xué)文學(xué)院,安徽 蕪湖 241000)

    文化衍生是一個(gè)新生的名詞。文化衍生是在文化演變的過(guò)程中產(chǎn)生的與之相關(guān)聯(lián)的“物質(zhì)”。從文化母體物質(zhì)中得到的新文化物質(zhì),以文化母體為主要方面圍繞其不斷發(fā)展創(chuàng)造出更多的文化物質(zhì)?!堵迳褓x》就如同“文化母體”,自東晉以來(lái)成為眾多文人墨客關(guān)注和解讀的話題。在《洛神賦》得到普遍關(guān)注和研究的今天,對(duì)其文本和文化衍生進(jìn)行深度的歷史考察顯得十分必要,本文試作一分析。

    一、曹植《洛神賦》:創(chuàng)造不朽篇章

    曹植(192—232)自幼天資聰慧,博聞強(qiáng)識(shí),深得曹操的喜愛(ài)。鐘嶸在《詩(shī)品》中稱贊其“陳思至于文章也,譬人倫之有周、孔,麟羽之有龍鳳,音樂(lè)之有秦笙,女工之有黼黻”[1]118。曹植身懷報(bào)國(guó)之志,在《與楊德祖書(shū)》中曾下定決心“戮力上國(guó),流惠下民,建永世之業(yè),流金石之功”①。但因其嗜酒成性,不知悔改而失寵。在文帝即位后不斷遭到猜忌和迫害,加之許多大臣誣告誹謗,曹丕以“植醉酒悖謾,劫脅使者”[2]337的罪名,將他貶為安鄉(xiāng)侯,之后立為鄄城王?!堵迳褓x》正文之前的小序中說(shuō):“黃初三年,余朝京師,還濟(jì)洛川……”②此時(shí)的曹植命運(yùn)多舛,仕途坎坷,在其朝京結(jié)束返歸封地鄄城之時(shí),途經(jīng)洛水,想到伏羲之女宓妃溺水于此,有感于“宋玉對(duì)楚王所說(shuō)神女之事”,寫(xiě)就千古名篇《洛神賦》。

    曹植《洛神賦》是一篇以人神相戀的悲劇為題材的、具有浪漫主義色彩的抒情小賦,講述了作者從初見(jiàn)“洛神”之美到人神相戀,心生愛(ài)慕之情再到礙于人神殊道而不能結(jié)合,最終悵然訣別的凄美愛(ài)情故事。作者以神話傳說(shuō)中的宓妃為人物原型,從各個(gè)方面和不同的角度細(xì)致描繪了洛神的美麗外表和高貴品質(zhì),其實(shí)也是在極力地抒發(fā)自己內(nèi)心復(fù)雜的心情。弗洛伊德在《作家和白日夢(mèng)》中就談到幻想的特點(diǎn):“一個(gè)幸福的人決不會(huì)幻想,只有感到不滿意的人才會(huì)幻想。幻想的動(dòng)力是未能滿足的愿望,每一個(gè)幻想都是一個(gè)愿望的滿足,都是對(duì)一個(gè)未滿足的現(xiàn)實(shí)的校正?!盵3]429雖然對(duì)于《洛神賦》的主旨眾說(shuō)紛紜,譬如“感甄說(shuō)”“悼念亡妻說(shuō)”等,但根據(jù)作者當(dāng)時(shí)的處境和表現(xiàn),筆者認(rèn)為曹植《洛神賦》并非簡(jiǎn)單的人神相戀的愛(ài)情故事,而是作者將現(xiàn)實(shí)中的思想情感借助神話表現(xiàn)出來(lái)?!堵迳褓x》是作者懷揣遠(yuǎn)大的建功立業(yè)的政治抱負(fù)卻無(wú)法實(shí)現(xiàn),在一次次經(jīng)受當(dāng)權(quán)者的摧殘以后依然心存幻想的真實(shí)反映,也借此揭示了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活與政治理想的矛盾沖突無(wú)法解決的憤懣之情。

    曹植對(duì)洛神形象的鮮明刻畫(huà)使之成為千古絕唱,《洛神賦》被作為文學(xué)、繪畫(huà)、書(shū)法等文學(xué)藝術(shù)的母題加以發(fā)揮創(chuàng)作。一方面,《洛神賦》的出現(xiàn)使曹植在建安時(shí)期的辭賦寫(xiě)作方面獨(dú)樹(shù)一幟,對(duì)后世的影響不可低估,許多的詩(shī)賦作家爭(zhēng)相模仿,譬如陶淵明的《閑情賦》、鮑照的《蕪城賦》、江淹的《別賦》等都受到《洛神賦》的影響和啟發(fā),促進(jìn)了中國(guó)辭賦的不斷發(fā)展,凸顯出嶄新的面貌;另一方面,《洛神賦》也因其意境的自然純美,形象的別具特色成為繪畫(huà)、書(shū)法作品的素材,例如顧愷之繪畫(huà)作品《洛神賦圖卷》,王獻(xiàn)之書(shū)法作品《洛神賦十三行》等。后世對(duì)《洛神賦》的藝術(shù)創(chuàng)造和加工,使《洛神賦》廣為流傳,更使洛神的女神形象永遠(yuǎn)地刻在人們心中。

    二、顧愷之《洛神賦圖》:繪就傳奇畫(huà)卷

    宗白華先生說(shuō):“漢末魏晉六朝是中國(guó)政治最混亂、社會(huì)最痛苦的時(shí)代,然而卻是精神上極自由、極解放,最富于智慧,最濃于熱情的一個(gè)時(shí)代。因此也就是最富于藝術(shù)精神的一個(gè)時(shí)代。”[4]308魏晉時(shí)期是我國(guó)古代思想文化又一次大發(fā)展大繁榮的階段,思想自由,社會(huì)審美發(fā)生變化。人們更多地注重自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn),表現(xiàn)自己的主觀態(tài)度和審美情趣。顧愷之出身仕家貴族,才華橫溢,具有極高的藝術(shù)潛質(zhì),接受過(guò)良好的教育,這些都為其后來(lái)?yè)碛谐驳睦L畫(huà)技藝奠定了基礎(chǔ)。顧愷之擅長(zhǎng)詩(shī)、書(shū)、畫(huà),在繪畫(huà)方面尤其突出,特別是歷史人物畫(huà)、肖像畫(huà)、道釋和佛教題材畫(huà),人們稱他為“三絕”:才絕、畫(huà)絕、癡絕。顧愷之的繪畫(huà)作品有百余件之多,《洛神賦圖》就是其中著名的作品之一?!堵迳褓x圖》是顧愷之據(jù)曹植《洛神賦》所創(chuàng)作的由多個(gè)故事情節(jié)構(gòu)成的長(zhǎng)卷,情節(jié)連貫,類(lèi)似連環(huán)畫(huà)的模式。因時(shí)代久遠(yuǎn),真跡早已失傳,現(xiàn)在我們能看到的是它的摹本?!堵迳褓x圖》傳世的有4個(gè)摹本,分別珍藏在遼寧省博物館、故宮博物院、美國(guó)弗利爾藝術(shù)博物館等處。

    曹植《洛神賦》出現(xiàn)之后,顧愷之緣何要?jiǎng)?chuàng)作如此宏大的繪畫(huà)作品?這是值得探究的問(wèn)題。文學(xué)作品是社會(huì)生活的一種反映形式,創(chuàng)作主體在創(chuàng)作的過(guò)程中會(huì)不自覺(jué)地把個(gè)人的主觀情感融入作品之中。曹植生于戰(zhàn)亂紛爭(zhēng)的東漢末年,其時(shí)天下大亂,民不聊生。他把拯救天下蒼生作為畢生的信念,決心建功立業(yè),但是殘酷的現(xiàn)實(shí)造成了他人生的悲劇。顧愷之處在東晉中后期,因?yàn)樽陨砑彝l件優(yōu)越,易于結(jié)交廟堂權(quán)貴,他游走在互相傾軋的政客和軍閥之中,經(jīng)歷了皇權(quán)的不斷更迭,貴族統(tǒng)治階級(jí)的內(nèi)部爭(zhēng)斗,體會(huì)到了政治生活的殘酷與痛苦。曹植與顧愷之對(duì)生命的理解和感悟不盡相同,兩人分別運(yùn)用不同的藝術(shù)技巧把心之所感表現(xiàn)出來(lái),使得《洛神賦》與《洛神賦圖》成為流傳千古的名作。

    “文學(xué)與繪畫(huà)的密切關(guān)系,建立于漢代以來(lái)文人越來(lái)越多的兩個(gè)方面的參與,一方面,作家觀畫(huà)寫(xiě)出銘頌詩(shī)贊,另一方面,畫(huà)家根據(jù)歌詩(shī)辭賦敷衍成繪?!盵5]文學(xué)和繪畫(huà)是兩種藝術(shù)形式,文學(xué)家借助文字創(chuàng)作文學(xué)作品,畫(huà)家則通過(guò)線條圖畫(huà)等給人們帶來(lái)視覺(jué)的沖擊。顧愷之通過(guò)對(duì)曹植《洛神賦》的仔細(xì)品鑒,運(yùn)用自己的繪畫(huà)理論和高超的繪畫(huà)技藝將賦中所表達(dá)的內(nèi)容淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái),從而達(dá)到對(duì)《洛神賦》的完美闡釋。

    曹植在《洛神賦》中將自己與洛神的相見(jiàn)、相戀、相離的情節(jié)共分了6個(gè)階段來(lái)描寫(xiě)。而顧愷之在創(chuàng)作《洛神賦圖》時(shí)根據(jù)偶遇洛神、人神相戀、不忍別離和悵然離去的故事情節(jié)將畫(huà)作分為4個(gè)部分表現(xiàn)出來(lái)。第一部分,《洛神賦圖》以侍從在山坡喂馬的場(chǎng)景開(kāi)始,以楊樹(shù)和山坡作為背景,山清水秀、綠意濃濃的大幅圖畫(huà)展現(xiàn)在觀者視野之中。顧愷之根據(jù)中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)技巧注意遠(yuǎn)景和近景的大小關(guān)系:近處景物著色濃密,描繪細(xì)致入微;遠(yuǎn)處景物淺顯入微,零星勾畫(huà)。同時(shí),他擅長(zhǎng)人物畫(huà),注重描寫(xiě)人物的精神面貌,主人公曹植身形高大,氣宇軒昂,著裝以黃、紅色為主,而眾多侍從體型消瘦,面無(wú)表情,著裝以暗色為主,這樣主次分明使整幅畫(huà)面既和諧又突出重點(diǎn)。畫(huà)家把文本中所描寫(xiě)的環(huán)境、人物、動(dòng)物、植物悉數(shù)展現(xiàn)在畫(huà)卷之中,作為第一部分的重要核心人物洛神出現(xiàn),一位風(fēng)華絕代的美人立于洛水之上,畫(huà)卷從三個(gè)方面表現(xiàn)了女神的姿態(tài):(1)外部環(huán)境的襯托,畫(huà)卷中出現(xiàn)了驚鴻、游龍、秋菊、春松、太陽(yáng)等意象,通過(guò)遠(yuǎn)近方位的細(xì)致觀察彰顯出女神的優(yōu)美動(dòng)人,當(dāng)曹植在河畔與她四目相望,頓生愛(ài)慕之情;(2)洛神外貌和身形著裝的精致刻畫(huà),身形體態(tài),華冠麗服,把女神形象彰顯得妙不可言;(3)動(dòng)態(tài)的多樣姿態(tài),在這部分動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)中,顧愷之運(yùn)用了定格刻畫(huà)的方式,如同給洛神打造人物寫(xiě)真,十分有趣。畫(huà)卷中出現(xiàn)了“步踟躕于山隅”“左倚采旄,右蔭桂旗”“湍瀨之玄芝”這三幅畫(huà)面,畫(huà)家極力突出洛神的體貌姿態(tài),運(yùn)用如春蠶吐絲、輕盈流暢的線描手法盡顯洛神飄逸的身姿。第二部分,畫(huà)作主要描述曹植和洛神互動(dòng)交流、人神相戀的場(chǎng)面。對(duì)于人物感情的描寫(xiě),顧愷之選擇將文字轉(zhuǎn)換成圖畫(huà)的方式呈現(xiàn),這無(wú)疑是對(duì)畫(huà)家的極大考驗(yàn),但顧愷之很擅長(zhǎng)對(duì)傳神的刻畫(huà),對(duì)人物畫(huà)提出“一像之明昧,不若悟?qū)χㄉ瘛盵6]118,認(rèn)為藝術(shù)形象的“明昧”,關(guān)鍵就在于“神”的體現(xiàn)。在《洛神賦圖》的開(kāi)篇,洛神與曹植第一次目光交會(huì),到這里眼神再次交會(huì)來(lái)表現(xiàn)兩人的真摯感情,從而達(dá)到知情會(huì)意的效果。顧愷之通過(guò)眼神的交流刻畫(huà)出曹植的愛(ài)慕之情和驚疑不定,也表現(xiàn)了洛神的猶豫不決。第三部分刻畫(huà)的是曹植與洛神人神殊道,不忍別離的場(chǎng)景,把故事推向高潮。眾神靈、動(dòng)物、車(chē)乘、江河等物象在畫(huà)卷之中鋪陳開(kāi)來(lái),聲勢(shì)浩大,這也是整幅繪畫(huà)出現(xiàn)景物意象最多的地方。在繪制眾神與神獸時(shí),畫(huà)家特別注意眼神的交換,這與之前對(duì)曹植與洛神的眼神刻畫(huà)形成呼應(yīng),體現(xiàn)相互連貫之態(tài)。于是,洛神在眾神與神獸的護(hù)送之下離去,洛神回望身后,只剩下奔騰的江河水,畫(huà)家又一次把重點(diǎn)放在了眼神的描繪上,突出洛神雖有愛(ài)戀之心,只恨人神殊途,悲傷之情如同這滔滔江水綿延不絕。第四部分是洛神悵然若失,盤(pán)桓而去。曹植想乘舟繼續(xù)追尋心愛(ài)之人的身影,然洛神已杳然不見(jiàn)蹤跡,只留下苦苦的思念和無(wú)盡的悲傷。接著一切畫(huà)面歸于沉寂,又回到曹植在洛水岸邊休息的場(chǎng)景,與畫(huà)卷開(kāi)頭形成前后照應(yīng)。最后,曹植與侍從一行人盤(pán)桓而去。

    《洛神賦圖》取材于《洛神賦》并忠實(shí)于其中的故事情節(jié),顧愷之在深刻理解文本的內(nèi)容后充分發(fā)揮自己的想象力和繪畫(huà)天賦,采用連環(huán)畫(huà)式的構(gòu)圖方式,通過(guò)對(duì)圖畫(huà)顏色、繪畫(huà)技巧、空間布局的安排處理把文本中出現(xiàn)的人物、植物、動(dòng)物、景物等全部融入畫(huà)作之中,充分展現(xiàn)人物之間的關(guān)系,講述人神相戀的故事。藝術(shù)是相互貫通的,蘇軾說(shuō):“味摩詰之詩(shī),詩(shī)中有畫(huà);觀摩詰之畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)?!盵7]94他強(qiáng)調(diào)文學(xué)與繪畫(huà)是可以相通的?!堵迳褓x圖》和《洛神賦》在相互闡釋的同時(shí)超越了文學(xué)文本和圖像藝術(shù)所不具備的內(nèi)涵,形成了不可分離的“語(yǔ)言—圖像”整體。如若沒(méi)有《洛神賦》文本的存在,那么就無(wú)法解讀《洛神賦圖》的深刻意蘊(yùn);反之,若沒(méi)有《洛神賦圖》的搭配,就無(wú)法達(dá)到對(duì)《洛神賦》直觀形象的理解。因此,《洛神賦圖》不僅是顧愷之嘔心瀝血的巔峰之作,亦是文學(xué)之美與繪畫(huà)之美相互滲透、相互結(jié)合的典型?!堵迳褓x圖》代表了中國(guó)古代畫(huà)家的創(chuàng)作高度,也代表了我國(guó)傳統(tǒng)文化的強(qiáng)大根基,其中蘊(yùn)含的文學(xué)藝術(shù)價(jià)值至今值得我們不斷探究和發(fā)掘。

    三、王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》:書(shū)寫(xiě)驚世小楷

    王獻(xiàn)之小楷《洛神賦十三行》是根據(jù)曹植的《洛神賦》內(nèi)容而來(lái)。此書(shū)法作品在宋元之時(shí)存有兩個(gè)版本:晉麻箋本和唐硬黃本。晉麻箋本被南宋宰相賈似道所得,先得九行,續(xù)得四行,共250余字,后將其摹刻于深暗色山石之上,因其石美如碧玉,故稱“碧玉版十三行”,簡(jiǎn)稱“玉版十三行”。唐硬黃本,經(jīng)過(guò)趙孟頫考證為柳公權(quán)臨本。隨著時(shí)代變遷,兩個(gè)版本真跡早已遺失,只有刻本傳世。

    王獻(xiàn)之鐘情于曹植的《洛神賦》,一生之中書(shū)寫(xiě)過(guò)很多次。王獻(xiàn)之的洛神情結(jié),主要有兩方面的原因:婚姻生活和審美風(fēng)尚。一方面,王獻(xiàn)之深?lèi)?ài)郗璿。東晉時(shí)期,王、郗兩家均為名門(mén)望族,為了家族的政治利益互相聯(lián)姻,以此獲得更大的政治權(quán)力和政治利益。王獻(xiàn)之與郗璿結(jié)婚之后,與妻子恩愛(ài)有加,關(guān)愛(ài)無(wú)微不至,在《地黃湯帖》云:“新婦服地黃湯來(lái)似減,眠食尚未佳。憂懸不去心?!盵8]268但后來(lái)他因政治壓力,被迫與郗璿離婚娶新安公主(即司馬道福)為妻,這種強(qiáng)加的政治婚姻對(duì)王獻(xiàn)之無(wú)疑是沉重打擊。王獻(xiàn)之痛苦的心情溢于言表,希望與郗璿白頭偕老、永結(jié)同心的美好愿望徹底破碎,只留下日夜的思念?!堵迳褓x》中寫(xiě)道:“恨人神之道殊兮……雖潛處于太陰,長(zhǎng)寄心于君王?!雹鄄苤才c洛神的戀愛(ài)悲劇在王獻(xiàn)之這里變成了真實(shí)的存在。因此,王獻(xiàn)之非常喜愛(ài)書(shū)寫(xiě)《洛神賦》,可能是為宣泄心中的悲情罷。另一方面,魏晉時(shí)期,朝代更迭,政治斗爭(zhēng)此起彼伏,使得眾多文人如履薄冰。李澤厚說(shuō):“這些門(mén)閥貴族們就經(jīng)常生活在這種既富貴又滿懷憂禍的境地中,處在身不由己的政治爭(zhēng)奪中?!闹畱n矣,永嘯長(zhǎng)吟’,是他們作品中經(jīng)常流露的情緒?!盵9]102他們的作品之中會(huì)透露出“悲”的情感色彩,文人用充滿悲傷的作品去消解心中的苦悶,從而得到心靈的凈化和撫慰。所以,王獻(xiàn)之書(shū)寫(xiě)《洛神賦》,也是深受魏晉文藝“以悲為美”審美風(fēng)尚的影響。

    王獻(xiàn)之以其與曹植同樣的悲慘人生和獨(dú)特的藝術(shù)造詣創(chuàng)作出小楷《洛神賦十三行》,受到了廣泛的關(guān)注,擁有不可估量的藝術(shù)價(jià)值。首先,王獻(xiàn)之的《洛神賦十三行》在結(jié)體方面,受到鐘繇和王羲之的影響,但與其二人的書(shū)法相比已然沒(méi)有了隸書(shū)的影子。此書(shū)法筆畫(huà)的粗細(xì),線條的變化不大,借鑒行草寫(xiě)法,化繁為簡(jiǎn),整體風(fēng)格顯得舒展自如,神采飛揚(yáng);結(jié)體多變,筆畫(huà)多的字寫(xiě)得很大,筆畫(huà)少的字寫(xiě)得很小,大小錯(cuò)落,疏密恰當(dāng),不拘一格。其次,在用筆方面采用外拓的方法,大膽地突破了王羲之的內(nèi)捩式的筆法,使外拓與內(nèi)捩的筆法相互融合,和諧統(tǒng)一于書(shū)法之中,字體顯得更加凝練樸實(shí),爽利俊健,優(yōu)雅大方。最后,在章法方面,通常來(lái)說(shuō)楷書(shū)的寫(xiě)作講究排列整齊,大小勻稱。但是王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》更加突出錯(cuò)落有致,顧盼多姿,字與字之間揖讓有序,行與行之間間隔松緊自如。

    王獻(xiàn)之的書(shū)法功力乃世間稀有,能為驚世之作,亦是理所應(yīng)當(dāng)?!堵迳褓x十三行》在美學(xué)特征、技法層面都堪稱渾然天成,其書(shū)法是形態(tài)美與精神美的完美體現(xiàn)。王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》的結(jié)體寬綽飄逸,字勢(shì)舒展自如,神態(tài)風(fēng)姿秀美,為小楷中的極品,后人大多以此為摹寫(xiě)范本。

    四、結(jié)語(yǔ)

    曹植《洛神賦》作為一種“文化母體”在傳承中并不是一枝獨(dú)秀,而是隨著文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展涉及更多的領(lǐng)域,擁有十分強(qiáng)大的文化衍生能力,并且不斷發(fā)展完善?!堵迳褓x》文本的闡釋向來(lái)頗受推崇,一代文俊曹植運(yùn)用奇幻的想象創(chuàng)造《洛神賦》,描述了一個(gè)人神相戀的凄美故事;《洛神賦圖》是以《洛神賦》為“文化母體”的文化衍生物,一代畫(huà)雄顧愷之憑借深刻的理解完美詮釋了文本內(nèi)容,繪制出了一幅世間傳奇畫(huà)卷;一代書(shū)圣王獻(xiàn)之與曹植遭際相同,這加深了他對(duì)文本的理解和鐘愛(ài),創(chuàng)作出了又一藝術(shù)衍生物《洛神賦十三行》,成就了一幅驚世小楷名作。文本、繪畫(huà)、書(shū)法等都是中國(guó)古代文化發(fā)展中非常重要的文學(xué)藝術(shù)形式,“書(shū)含畫(huà)趣,畫(huà)有詩(shī)情”充分體現(xiàn)了三者之間相映成趣的特點(diǎn)。經(jīng)典作品《洛神賦》因在文本之上衍生出繪畫(huà)、書(shū)法等藝術(shù)形式而備受關(guān)注,繪畫(huà)、書(shū)法等藝術(shù)形式的不斷創(chuàng)新,也為《洛神賦》的存世流傳提供了更廣闊的平臺(tái)。

    注釋:

    ①②③趙幼文:《曹植集校注》,中華書(shū)局,2016年,第227-228頁(yè),第419頁(yè),第421頁(yè)。

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