從科技發(fā)展角度看版畫印痕語言的發(fā)展

孫鐵成

摘要：19世紀可以說是前所未有的版畫全盛時期，許多畫家和版畫家將版畫創(chuàng)作作為一種普通的藝術(shù)表現(xiàn)形式。作為出版物的插圖技術(shù)一直在歐洲活躍的木口木刻，到了19世紀中期擁有了大量的構(gòu)圖創(chuàng)作者和雕版師，并成為版畫中的一個重要組成部分流行起來，使之變?yōu)橐粋€大的版種的出現(xiàn)，使以往的木口木刻的特征消失了。具體地說，這種新的技法可以自由地裝解版木，在雕刻時，由許多的工人加以雕刻，然后在將雕刻好的版木，拼湊組合在一起，再進行調(diào)整，這樣以來大大地縮短了工作實踐，但是這只是為了迎合其商業(yè)的，它使木口木刻版畫面對商業(yè)有了一些傾斜，加深了其復(fù)制的色彩。也正是在那個時候，新的復(fù)制手段照相技術(shù)和照相制版也相繼出現(xiàn)了。

關(guān)鍵詞：科技發(fā)展；版畫印痕；語言藝術(shù)

版畫作為印刷的手段出現(xiàn)于人們的生活中，雖然為了適應(yīng)時代的變化，版畫也在不斷地發(fā)展，但我們不能否認它作為印刷技術(shù)在印刷史上的地位。19世紀的中葉，工業(yè)化的發(fā)展，隨著印刷機的發(fā)明，急速取代了手工印刷，在這一階段中，機械化、工業(yè)化等非藝術(shù)性的印刷業(yè)的發(fā)達過程，在有關(guān)印刷史的資料中有詳細記載。

一、科技推動版畫印痕語言的發(fā)展

對于版畫產(chǎn)生很大影響的是19世紀中葉的照相技術(shù)的發(fā)明，并在當時很快的就應(yīng)用到制版中去了，之后照相制版的發(fā)展非常迅速，并很快已被普遍地應(yīng)用到人們的口常生活中，包括絲網(wǎng)就不用說了，甚至其他版種都能實現(xiàn)了，漸漸地版畫作為藝術(shù)品越來越被重視。

回首20世紀，相比之下，19世紀照相技術(shù)取代了版畫的時代，已經(jīng)覺得是微不足道的事情了。20世紀初以來，隨著畢加索等大師們對于版畫的參與，使得版畫走向一個個的高峰期。80年代以后，版畫在現(xiàn)代美術(shù)中占據(jù)了獨自的位置。在傳統(tǒng)手工技術(shù)的基礎(chǔ)上，版畫家們不斷融入最新的技術(shù)，雖然沒有出現(xiàn)像表現(xiàn)主義、立體派、超現(xiàn)實主義等獨領(lǐng)風騷的藝術(shù)運動，但版畫的領(lǐng)域在不斷擴大，與其它畫種在表現(xiàn)上漸漸接近，版畫的發(fā)展更走向快速和多樣。老一代的大師還接著創(chuàng)作熱情，新人也不斷涌現(xiàn)。

科技的發(fā)展帶動了版畫印痕語言的發(fā)展，它使得版畫的印痕語言越來越豐富。“如何適應(yīng)時代的發(fā)展，版畫如何開拓新的起點，借鑒歷史的經(jīng)驗，探索版畫將來的可能性是我們現(xiàn)在的一個重要課題。pan”無論是哪個版種它都是伴隨著新的印刷技術(shù)的產(chǎn)生出現(xiàn)的，現(xiàn)代版畫更是造型藝術(shù)中與科技發(fā)展最為密切的畫種。例如絲網(wǎng)版畫，波普藝術(shù)最早是專指大眾文化的種種產(chǎn)品，比如廣告、招貼、商標等，波普藝術(shù)它是具象的，現(xiàn)實主義的，波普藝術(shù)就是向外看整個世界?！安ㄆ账囆g(shù)的名稱最早出現(xiàn)在20世紀50年代后的英國。}as}”安迪.沃霍爾的《瑪麗蓮夢露》通過絲網(wǎng)版畫的特有網(wǎng)點形成強烈的抽象感，畫面的顏色在反反復(fù)復(fù)中消退，流露出傷感情感，使得畫面留下深刻印象。其絲網(wǎng)版畫作品可以看到鮮明的時代感和科技進步的痕跡。

二、材料的多樣性豐富了畫面的印痕

“直至當今信息時代的數(shù)字化技術(shù)，版畫隨著科技的進步，成為藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)與工業(yè)文明聯(lián)系最為緊密的藝術(shù)種類之一?！庇纱宋覀儾浑y發(fā)現(xiàn)科技的進步推動了版畫的表現(xiàn)材料的多樣化，材料的多樣性豐富了畫面的印痕。藝術(shù)家通過各種途徑來利用綜合版畫的優(yōu)勢。從常規(guī)版畫到綜合版畫領(lǐng)域的簡單延伸，是“深化”印刷。有些作品在本質(zhì)上以印刷來構(gòu)思，但最后用手繪來深化。這包括手工上彩的單色版畫或在畫面上點綴拼貼的元素。其他處理承印表面的方法，如破壞、染色或在承印表面手工上的涂層，如清漆或蠟。這些過程或處理方法重新恢復(fù)或放大作品手工制作的光環(huán)。結(jié)合手繪一起考慮時，我們可以在幾個方面思考版畫和混合媒介。通常版畫作為催化劑，提供一個出發(fā)點來發(fā)展獨特的作品，最后可能會很難區(qū)分出印刷和手繪的元素。有時版畫和繪畫的結(jié)合依賴于明確地區(qū)分印刷元素和手繪元素。這種各種畫面元素與普遍視覺元素通過若干幅畫面進行對比。重復(fù)印刷的元素，可以創(chuàng)建視覺節(jié)奏或通過整組圖像形成某種敘事。另一種將印刷過程和繪畫相結(jié)合的是“印刷的繪畫”，將印版當成繪畫的工具，以印刷模板的方式創(chuàng)作幅面更大的獨特形象。印刷的元素是重復(fù)的，通常具有不同的精度。在一定程度上，每個重復(fù)的元素是可見的，他作為一種繪畫工具宣布了自身的存在。因此，制作工藝隱匿了自身成為了作品內(nèi)容的一部分。

我們大部分作品受到歷史循環(huán)概念的影響，隨著時間的推移，圖像和概念的自我轉(zhuǎn)化、分層并且重申。我感興趣的是如何涉及視覺、程序、概念的印刷過程。我常把版畫想象成旅行者、游客、外來務(wù)工作和流浪者，他們隨著時間的推移出入各種藝術(shù)門類，很容易吸收多種語言并輕松穿越國界。他們前往多個目的地，記錄下稍縱即逝的時刻，他們的文化內(nèi)涵戲劇性地取決于某地所遭遇到的狀況。如果我們認為版畫是一個不斷發(fā)展變化的一種跨文化交談，那么這是一個令人興奮的領(lǐng)域和很多相關(guān)創(chuàng)作性的探究形式。

總之，新的技術(shù)凝聚新文化，新材料催生新藝術(shù)，版畫印痕語言越來越豐富多姿，豐富了版畫印痕語言的發(fā)展。隨著科學技術(shù)的進步，版畫的印痕語言也愈加豐富起來，無論是國內(nèi)的版畫還是國外的版畫，版畫這種具有藝術(shù)生命力的畫種并沒有在新技術(shù)的浪潮下黯然失色，反而更加具有蓬勃的生命力。如今版畫藝術(shù)形式逐漸增多，其表現(xiàn)的技術(shù)技法也在口趨完善，版畫創(chuàng)作者在制作方法和手段不斷創(chuàng)新的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮自己的想象力，創(chuàng)造出豐富多姿的印痕效果，彰顯了版畫印痕之美的獨特魅力，更表達了細膩的情感世界和主題思想。另外不同的版種由于材質(zhì)不同也決定了要使用不同的制版工具和制版技法，加上在實際創(chuàng)作中每個藝術(shù)家都有屬于自己的藝術(shù)創(chuàng)作思路和態(tài)度，因而版畫印痕呈現(xiàn)了豐富多姿的面貌。

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