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      《邊境風(fēng)云》:黑幫片“反式”造型的新探索

      2018-03-28 07:25:23
      傳媒論壇 2018年11期
      關(guān)鍵詞:毒販蒙太奇風(fēng)云

      宗 輝

      (紅河學(xué)院,云南 紅河 661100)

      近幾年,國(guó)產(chǎn)影片創(chuàng)作呈現(xiàn)繁榮景象,佳作不少。但說(shuō)到創(chuàng)新,還是《邊境風(fēng)云》給筆者印象最深。拋開(kāi)因中國(guó)內(nèi)地少見(jiàn)黑幫片產(chǎn)生的一時(shí)新奇之外,這部影片對(duì)蒙太奇造型的追求,明顯超過(guò)同時(shí)期國(guó)產(chǎn)電影。蒙太奇敘事手法不拘一格,形式與內(nèi)容完美融為一體,形成了風(fēng)格獨(dú)特的聲畫表達(dá),已顯衰弱的“暴力美學(xué)”又見(jiàn)新活力。

      《邊境風(fēng)云》是中國(guó)本土青年導(dǎo)演程耳的作品,2012上映,曾獲華表獎(jiǎng)(優(yōu)秀青年電影創(chuàng)作獎(jiǎng)、優(yōu)秀青年劇作獎(jiǎng)單項(xiàng)獎(jiǎng))。觀眾和評(píng)論家多用“驚艷”表達(dá)對(duì)它的肯定。大家認(rèn)為它有“標(biāo)新立異”的特質(zhì):采用了章節(jié)結(jié)構(gòu),看電影就像讀小說(shuō)一樣;對(duì)話很少。而在我看來(lái),這卻是程耳對(duì)經(jīng)典默片、對(duì)愛(ài)森斯坦等默片大師的致敬,對(duì)默片追求造型的探索精神的致敬。影片里的人物甚至沒(méi)有名字,只有毒販、妻子、警察這樣的身份造型。所以,雖然這部影片已經(jīng)上映多年,筆者認(rèn)為還是值得從造型的角度來(lái)對(duì)其進(jìn)行分析、學(xué)習(xí)。下面要談的造型,包括畫面的造型、聲音的造型、蒙太奇形象組合的造型。

      一、畫面:以慢顯快,以靜顯動(dòng),以松顯緊

      影片的第一個(gè)鏡頭就預(yù)示著,這是一部講究造型的電影。這個(gè)特寫鏡頭,故意隱去了主體較多的輪廓,我們首先看到的是一個(gè)黑白相間的圖案。畫面靜止著,甚至沒(méi)有任何聲音,延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)12秒。觀眾逐漸能看到帽子,看到頭發(fā),形成一個(gè)“人的后腦勺”的印象,完成了一個(gè)蒙太奇的構(gòu)建。程耳用這個(gè)鏡頭告訴我們,這將是一部用形象、意象構(gòu)建的片子。

      相隔十年,女兒成為毒販的女人。再回家時(shí),父親有無(wú)奈、有抵觸。這種微妙的感情,影片也是用了一個(gè)固定拍攝的10秒鏡頭,幾乎沒(méi)有臺(tái)詞,不動(dòng)聲色地表達(dá)了出來(lái):父親站在門口不動(dòng),女兒從遠(yuǎn)處走近,叫:“爸爸。”父親側(cè)身,女兒進(jìn)門。其中父親正身堵門的造型,是尷尬、抵觸的意象;側(cè)身的造型,是接納的意象。一個(gè)簡(jiǎn)單的固定鏡頭,卻表現(xiàn)了父女感情的暗流洶涌。這種表達(dá)方式,僅從形式上,就給觀眾帶來(lái)獨(dú)特美感。

      這種風(fēng)格使得片子簡(jiǎn)潔、有力,尤其是用固定鏡頭、靜止鏡頭表達(dá)緊張、動(dòng)亂,拓展了電影語(yǔ)言的表現(xiàn)力。一個(gè)警察用槍指著殺手的造型,表現(xiàn)警察制服了殺手。面無(wú)表情的殺手,昏暗的光線,淡淡的暗示性音樂(lè),表現(xiàn)著重重危機(jī)和重大懸念。

      而幾個(gè)點(diǎn)明主題的造型,更是重復(fù)出現(xiàn),引人深思。如影片開(kāi)頭和結(jié)尾處重復(fù)出現(xiàn)的毒販穿衣出門的那個(gè)固定鏡頭,隔著印花玻璃,左邊鏡子還有鏡像,畫面造型表現(xiàn)了毒販人生的虛幻迷離。毒販打開(kāi)門,走進(jìn)白光中,意味著他要實(shí)現(xiàn)自我救贖。結(jié)尾處兩次出現(xiàn)的“最后的晚餐”鏡頭,暗示著出賣、痛惜,在交代情節(jié)、設(shè)置懸念、刻畫人物內(nèi)心等方面起到了良好作用,令人回味。全片重復(fù)次數(shù)最多的一個(gè)鏡頭,白云緩慢移動(dòng)和變形,暗喻著人生無(wú)常,命運(yùn)不可捉摸的主題。

      二、聲音:以柔顯暴

      《邊境風(fēng)云》講究造型,不僅講究畫面造型,也注意到了聲音造型。尤其是聲畫對(duì)立的運(yùn)用,使這部影片深具“暴力美學(xué)”的獨(dú)特韻味。

      最典型的段落,是孫紅雷飾演的毒販火拼毒老大那一段。畫面是毒販槍殺毒老大,毒販同伙掃射毒老大手下。毒販拜佛;一屋子尸體,鮮血從樓板縫滲漏下來(lái)。聲音卻是寺院念誦聲、抒情輕音樂(lè)、槍聲混雜在一起,把黑幫片追求表現(xiàn)人性的復(fù)雜,表現(xiàn)善與惡、正與邪的摻雜,做得很到位。

      還有一個(gè)很有意思的段落,就是警察的妹妹在歌舞團(tuán)排練唱歌時(shí)與人發(fā)生矛盾,廝打起來(lái)?,F(xiàn)此同時(shí),她家里的狗被殺手殺死。殺狗陰沉緊張的音樂(lè),延續(xù)到兩個(gè)潑婦打架的畫面上,顯得荒誕而諷刺。

      聲音反用卻又能表達(dá)準(zhǔn)確、深刻,體現(xiàn)了導(dǎo)演的功力,也使影片的表達(dá)方式與眾不同。

      三、結(jié)構(gòu):用碎片拼貼嚴(yán)謹(jǐn)

      《邊境風(fēng)云》分四章,這讓人聯(lián)想到默片鼻祖《戰(zhàn)艦波將軍號(hào)》,后者分五章??梢钥闯觯哆吘筹L(fēng)云》在向這些默片致敬,在實(shí)踐和拓展愛(ài)森斯坦的蒙太奇理論。在整片的結(jié)構(gòu)上,通過(guò)巧妙的蒙太奇拼貼、積累,把一個(gè)可能落俗套的警匪故事講得很好,講得很清楚。

      引子部分,呈現(xiàn)的形象是:

      (1)女兒來(lái)見(jiàn)父親,父親欲帶女兒逃走,女兒卻說(shuō):你也要綁架我?

      (2)警察緝毒;

      (3)殺手販毒。

      留下大量空白,導(dǎo)演將別出心裁地填補(bǔ)完整。

      第一章:狗。填補(bǔ)的內(nèi)容有:警察與殺手的關(guān)系。

      第二章:往事。填補(bǔ)的內(nèi)容有:女兒與毒販的關(guān)系。

      第三章:女兒。填補(bǔ)的內(nèi)容有:女兒與毒販的情感發(fā)展及變故,引出毒販與殺手的關(guān)系。

      第四章:往事。填補(bǔ)的內(nèi)容有:所有故事線的整合,故事結(jié)局。

      到最后一章,影片人物關(guān)系、主要矛盾、結(jié)局填補(bǔ)完整,觀眾終于看清了本片蒙太奇完整的拼圖。這樣做的效果,就是制造了懸念,刻畫了人物性格,描繪了復(fù)雜多變的人性和不可捉摸的命運(yùn)。

      努力探求蒙太奇造型的表現(xiàn)力,彰顯個(gè)性,執(zhí)意創(chuàng)新,做用眼睛和耳朵感受的“真電影”,這是《邊境風(fēng)云》最值得人尊敬的地方。

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