探析電視節(jié)目解說(shuō)詞的非獨(dú)立性

（吉林藝術(shù)學(xué)院戲劇影視學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130012）

一個(gè)優(yōu)秀的電視節(jié)目不僅需要豐富的節(jié)目?jī)?nèi)容和優(yōu)秀的主旨立意，還要有精辟有趣的電視解說(shuō)詞。節(jié)目?jī)?nèi)容可以奠定節(jié)目整體存在水平，而電視解說(shuō)詞則是對(duì)電視內(nèi)容的完整概括和延伸，兩者相互結(jié)合，才能打造出完整的、高品質(zhì)的電視節(jié)目。電視解說(shuō)詞脫胎于文學(xué)，但無(wú)法像文學(xué)一樣單獨(dú)存在，一旦脫離了電視節(jié)目，電視解說(shuō)詞就失去了藝術(shù)性和完整性，不可供民眾進(jìn)行單獨(dú)欣賞，必須要與電視節(jié)目結(jié)合，才能體現(xiàn)其存在的妙處。

一、電視解說(shuō)詞依附于電視畫面

電視解說(shuō)詞應(yīng)依附于電視畫面，其作用即是對(duì)電視畫面中無(wú)法為觀眾理解的、較為抽象的畫面進(jìn)行概括和解釋，讓節(jié)目整體效果更加平滑圓潤(rùn)，便于觀眾接受節(jié)目所要傳達(dá)的內(nèi)容。

電視解說(shuō)詞可以對(duì)電視節(jié)目故事情節(jié)的跳轉(zhuǎn)做解釋，如《亮劍》中的解說(shuō)詞就多次起到這一效果，盧溝橋事件的進(jìn)行，僅靠電視畫面難以表現(xiàn)，就是用文字進(jìn)行解釋和介紹，讓觀眾看到事件的進(jìn)行和發(fā)展，更容易了解時(shí)代的背景；攻打平安縣城之后，嵌入了一段文字解說(shuō)詞，清晰明了表現(xiàn)出這次軍事活動(dòng)后續(xù)發(fā)展和造成的影響，將李云龍的人物形象烘托得更加鮮明，為后續(xù)畫面和情節(jié)的進(jìn)行起到鋪墊作用。在許多玄幻類電視節(jié)目中，由于時(shí)間的變化速度和跨度都很大，僅靠電視畫面無(wú)法表現(xiàn)這種變化，而加入一段旁白或者文字解釋，則可以很容易就表現(xiàn)出這種變化，如《西游記》中，孫悟空大鬧天宮之后被壓于五指山下五百年，在這里僅靠環(huán)境變化的對(duì)比就很難表現(xiàn)出時(shí)間的遷移，運(yùn)用一段旁白就可以很簡(jiǎn)單表現(xiàn)出這個(gè)遷移過程，且可以使觀眾很輕易就能理解和明白。同時(shí)，電視解說(shuō)詞還可以向觀眾解釋出人物的出處和社會(huì)屬性等畫面難以傳達(dá)的信息，例如《水滸傳》中，人物數(shù)量較多，僅靠畫面很難表現(xiàn)出眾多人物的來(lái)歷，無(wú)法給觀眾留下清晰的印象和認(rèn)知。

若沒有電視解說(shuō)詞的介紹和鋪墊，則會(huì)將原本復(fù)雜的人物關(guān)系變得更加紛繁，人物關(guān)系線也會(huì)變得難以理清，這對(duì)觀眾理解故事情節(jié)和欣賞電視節(jié)目藝術(shù)性都造成了巨大阻礙，這對(duì)節(jié)目的整體效果和節(jié)目收視率都會(huì)造成很大影響。電視解說(shuō)詞與電視畫面并不只是簡(jiǎn)單的從屬關(guān)系，而是相互依存、輔助和融合的，電視解說(shuō)詞讓電視畫面完整和升華，電視畫面讓電視解說(shuō)詞擁有了靈魂和藝術(shù)性。

二、電視解說(shuō)詞立足于節(jié)目主題

一個(gè)優(yōu)秀的電視節(jié)目應(yīng)該言之有物，具有鮮明的節(jié)目主旨，且可以讓觀眾在觀看時(shí)易于了解這一主旨，并且可以在觀賞后得到一定啟迪和收獲。而優(yōu)秀的電視解說(shuō)詞，應(yīng)該是立足于這個(gè)電視節(jié)目的主題，并且對(duì)節(jié)目主旨進(jìn)行鋪墊和升華，便于觀眾理解電視節(jié)目想要傳達(dá)的思想和觀點(diǎn)。

在《肖申克的救贖》中，節(jié)目表現(xiàn)出的主旨是希望，但是由于節(jié)目?jī)?nèi)涵深刻，大多數(shù)觀眾若是僅靠觀看影片畫面與音像，很難對(duì)這一節(jié)目主旨進(jìn)行理解，只會(huì)認(rèn)為這是一部簡(jiǎn)單的越獄電影，而在整部影片中，制作者運(yùn)用了大量的語(yǔ)音旁白，利用故事主人公的回憶，對(duì)事件的進(jìn)行做出了解釋，方便了觀眾理解作者想要傳達(dá)給觀眾的影片主旨。在逆境下不懈努力，運(yùn)用智慧和努力去改變自己的人生，這種自強(qiáng)不息和時(shí)刻充滿希望的精神，在以旁白形式存在的電視解說(shuō)詞的解釋下，可以讓觀眾對(duì)影片主旨的理解更加深刻。制作一個(gè)優(yōu)秀的電視節(jié)目時(shí)，在確定了節(jié)目主旨之后，則電視畫面與電視解說(shuō)詞都應(yīng)該圍繞著這一主旨進(jìn)行拓展和延伸，用電視畫面去闡述故事情節(jié)的發(fā)展路線，用電視解說(shuō)詞去對(duì)畫面進(jìn)行補(bǔ)充和完善，讓電視節(jié)目?jī)?nèi)容得以完整，節(jié)目主旨得以表現(xiàn)。如在湖南衛(wèi)視播出的《天天向上》中，主持人或者節(jié)目嘉賓在做一段語(yǔ)言性描述時(shí)，為了烘托歡樂的氣氛和快樂的主旨，往往加入一些文字描述或者表情包，以調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，將現(xiàn)場(chǎng)的氣氛調(diào)動(dòng)起來(lái)，在進(jìn)行一些活動(dòng)項(xiàng)目時(shí)，幽默的旁白則更能吸引觀眾的注意力，將觀眾的目光始終牢牢抓住，在這里，將電視解說(shuō)詞對(duì)主旨相輔相成的輔導(dǎo)作用表現(xiàn)得淋漓盡致。

電視解說(shuō)詞是為了讓觀眾更好觀看電視節(jié)目而存在的，其寫作的內(nèi)容應(yīng)該來(lái)自于電視畫面，服務(wù)于電視節(jié)目所要突出的主旨，它不是對(duì)電視節(jié)目畫面的重復(fù)，而是對(duì)其的解釋和補(bǔ)充，讓電視節(jié)目主旨明確，情節(jié)完整，得到更多觀眾的認(rèn)可，從而吸引更多觀眾來(lái)觀看，提升電視節(jié)目的收視率。電視解說(shuō)詞也不是簡(jiǎn)單依附電視主旨，而是可以引導(dǎo)觀眾進(jìn)行電視節(jié)目的觀看，讓觀眾去思考電視節(jié)目所表現(xiàn)出的節(jié)目?jī)?nèi)容，更好體會(huì)節(jié)目給觀眾帶來(lái)的可欣賞性和藝術(shù)性。

三、電視解說(shuō)詞應(yīng)體現(xiàn)電視節(jié)目整體性

電視解說(shuō)詞的主要表現(xiàn)為文字形式和語(yǔ)音旁白形式，這兩種形式都可以促進(jìn)電視節(jié)目的內(nèi)容的完整性，保障電視節(jié)目能夠良好傳達(dá)預(yù)設(shè)主旨，讓更多觀眾易于理解電視節(jié)目的內(nèi)容和情感，喜愛觀看電視節(jié)目，提升電視節(jié)目的收視率，促進(jìn)電視行業(yè)的發(fā)展。電視畫面是電視節(jié)目的一般表現(xiàn)方法，但僅僅依靠電視畫面是無(wú)法良好傳送節(jié)目主題，無(wú)法吸引觀眾的熱情和觀看欲望。在進(jìn)行電視解說(shuō)詞的創(chuàng)作時(shí)，需要對(duì)電視節(jié)目的整體主旨有一定理解，同時(shí)在創(chuàng)作時(shí)不應(yīng)是對(duì)事件的具體描述和重復(fù)，而是要做到簡(jiǎn)練明晰，聯(lián)系起電視畫面的前后情節(jié)內(nèi)容，起到電視節(jié)目與觀眾做情緒的互動(dòng)，對(duì)電視節(jié)目的整體性起到輔助作用。

例如在CCTV科教頻道播放的大型系列紀(jì)錄片《人與自然》中，電視節(jié)目的主角是自然界中各種各樣的動(dòng)植物，它們不會(huì)人類的語(yǔ)言，若沒有大量精煉詼諧的語(yǔ)音旁白，節(jié)目則會(huì)缺乏完整性和流暢性，觀眾難以理解電視節(jié)目中想要表達(dá)的內(nèi)容，甚至沒有觀看的欲望。又如張藝謀導(dǎo)演的電影《英雄》，劇中的時(shí)間和空間轉(zhuǎn)換很快，僅靠畫面很難完整和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乇憩F(xiàn)出完整的節(jié)目?jī)?nèi)容，也達(dá)不到預(yù)期的影片效果，而適時(shí)加入了一些語(yǔ)音旁白，則起到串起整個(gè)故事的脈絡(luò)，完善故事的情節(jié)的重要作用。

電視解說(shuō)詞的作用是讓觀眾充分運(yùn)用視覺和聽覺，多方位立體地去觀賞節(jié)目?jī)?nèi)容，對(duì)畫面難以傳達(dá)的內(nèi)容加以貫穿和補(bǔ)充說(shuō)明。電視解說(shuō)詞來(lái)源于文字語(yǔ)言，但并不是簡(jiǎn)單的形式改變，而是為了補(bǔ)充和升華電視節(jié)目?jī)?nèi)容而存在。

四、結(jié)束語(yǔ)

電視節(jié)目目前仍是受到許多群眾追捧的媒體項(xiàng)目，擁有很多受眾，這些受眾的興趣愛好甚是廣泛。為了滿足更多觀眾的需求，就需要電視節(jié)目擁有更加完整的故事情節(jié)和更加多變的表現(xiàn)形式，而創(chuàng)作電視解說(shuō)詞的加入這對(duì)于完成這一目的提供了更多可行的方案，讓許多原本電視節(jié)目無(wú)法表現(xiàn)的內(nèi)容有機(jī)會(huì)得到實(shí)現(xiàn)。電視解說(shuō)詞的存在是與電視節(jié)目?jī)?nèi)容相輔相成，互相融會(huì)貫通的，故而在創(chuàng)作時(shí)需要根據(jù)多變的應(yīng)用場(chǎng)景適時(shí)地進(jìn)行調(diào)整和改善，這里就不需要它具備一般文學(xué)創(chuàng)作所需要的獨(dú)立存在能力。優(yōu)秀的電視解說(shuō)詞時(shí)拉近觀眾和電視畫面的距離，這就要求它不能以單獨(dú)的形式存在，故而普遍具備非獨(dú)立性。如若創(chuàng)作者更加深刻理解和熟練運(yùn)用這種特性，對(duì)于電視節(jié)目解說(shuō)詞的創(chuàng)作具有很重要的意義。