解密“最?！泵駹I雜技團

1月3日，童飛收到央視的邀請函，要錄制春節(jié)特別節(jié)目。上一次上央視是2015年，童飛帶領(lǐng)的遂寧市雜技團節(jié)目《青花瓷》上了當(dāng)年的央視春晚，驚艷全球華人。

與此同時還有一個好消息，遂寧市仁里古鎮(zhèn)的劇場即將完工，按合同，遂寧市雜技團將在今年九月回鄉(xiāng)，長期駐場演出。這也意味著，在出走漂泊30年后，這個四川最牛的雜技團終于要回家了。

“這30年，如同走鋼絲一樣”

童飛，1963年生于遂寧，現(xiàn)為遂寧市雜技團團長。30年間，他和父親一道將一個走鄉(xiāng)串戶的“草臺班子”打造成全國雜技界的“典范”。

遂寧市雜技團常年在北京朝陽劇場、明十三陵景區(qū)潤德大劇院和上海宛平劇場等國內(nèi)三大頂級劇場駐場演出；羊年春晚的舞臺上，他們用剛?cè)岵?、美輪美奐的《青花瓷》征服了電視機前的全球億萬華人。

成立于1988年的遂寧市雜技團，從走街串巷，到扎進北京，再到回歸家鄉(xiāng)，剛好30年。團長童飛說，這30年，如同走鋼絲一樣，每一步都不輕松。“出去是謀生和學(xué)習(xí)，回來是為了扎根和傳承?！?/p>

童飛把2018年看成轉(zhuǎn)折之年，這些年團隊兩次受邀央視，多次國內(nèi)外獲獎，算是小有成績。而回到家鄉(xiāng)，又是另一種開始，他計劃從2018年開始，用10年時間把雜技團做成集團公司。

30年中，也不是沒有想過回家。在外漂泊多年后，童飛2009年短暫嘗試回到遂寧駐場演出，但前后呆了一年，又不得不重新出走，“一年虧了好幾百萬，還找朋友借了200多萬給演員發(fā)工資”。

2010年，童飛帶著自己的雜技團四處奔波，先后去了上海、北京、珠海、國外。2011年再次到北京，站住腳，開始駐場演出。正式掛牌之前，整個團就叫“童家班”，“就我們一家人，父母和我們姊妹仨”。50歲的童飛出生雜技世家，爺爺輩就“行走江湖”討生活，他四歲開始登臺表演。

2015年，童飛第一個把四川雜技原創(chuàng)節(jié)目、由遂寧雜技團表演的雜技節(jié)目《青花瓷》帶上2015年央視春晚舞臺。為此，遂寧市人民政府當(dāng)年獎勵童飛及遂寧雜技團獎金100萬

一直到1995年，遂寧市雜技團開始售票演出，“依然是全國各地跑”，然后逐漸輾轉(zhuǎn)于沿海大城市，以及國外?！耙?guī)格不高，就是一個地方演出一段時間。”童飛說，那時候所有的民間雜技團都是這樣一種生存方式。四川作為雜技大省，上世紀(jì)80年代，全川大概有20多家雜技班子，“到了上世紀(jì)90年代，很多就走散了”。遂寧市雜技團是四川為數(shù)不多“幸存下來”的民營雜技團。2009年回鄉(xiāng)失敗后，童飛借錢請人升級了節(jié)目，“能夠在北京站住腳，全靠這檔節(jié)目”。

在北京站住腳的遂寧市雜技團，得到了穩(wěn)定發(fā)展，到2013年，全團演職人員達到200多人，一度在北京、上海三處場地演出。2017年，上海場地拆除，但如今在北京朝陽劇場、明十三陵景區(qū)潤德大劇院兩地，一年演出依然超過2000場，觀眾超過200萬人次。

即便如此，童飛坦承“也只是勉強能夠維持”，雜技團主要靠與旅行社合作，一張售價100多元的門票，旅行社拿掉后，就只剩20元。這20元里，劇場還要分掉大半。童飛說，“沒辦法，你要高了，人家旅行社就不往你這里帶”。

“并不是票價賣得低就有人來看”

四川省雜技家協(xié)會副主席、秘書長汪青玉表示，全川目前有演出能力的雜技團尚有8家，“體制內(nèi)”的宜賓、自貢、南充、達州雜技團，“體制外”的有德陽、廣元、遂寧、射洪雜技團?！芭c‘體制內(nèi)’的不同，民營雜技團需要大量的商業(yè)演出，才有足夠的收益維持運轉(zhuǎn)?！?/p>

“活下來的四家民營團，差不多都走了一樣的路，那就是走出去。”身為四川省文聯(lián)副主席、省雜技家協(xié)會主席的童飛告訴成都商報記者?！按蟛糠謺r間都在沿海城市甚至國外演出”，川內(nèi)幾家民營雜技團負(fù)責(zé)人認(rèn)同一致，要生存，就只有走出去，“過漂泊的生活”。

廣元鵬飛雜技團團長李鵬飛介紹，這些年來都是“滿世界跑”，除了國內(nèi)多個城市的演出，“目前與8個國家的雜技團有合作交流”。幾年前，據(jù)說上海雜技團以其品牌節(jié)目“時空之旅”為主題，在都江堰做過一段時間的駐場演出，但也只堅持了一年多。“這體現(xiàn)了雜技文化消費能力的不足”，汪青玉說，四川的民營雜技團不得不面臨“接受市場的競爭和培育”。

在李鵬飛看來，走向國外，是提高競爭力，也是生存的必然選擇。在李鵬飛從業(yè)的三十多年里，他已經(jīng)見證過很多家民營雜技團的解散?！耙郧白咿r(nóng)村、趕廟會，都是一些小團隊，但現(xiàn)在農(nóng)民生活水平也提高了，并不是票價賣得低就有人來看?！崩铢i飛說，沒有節(jié)目檔次的提升，在哪里都生存不下來。

遂寧市春苗雜技藝術(shù)團團長李仕奉記得，前幾年還能看到在農(nóng)村行走的雜技團，“都是靠賣打藥，賣保健品過活了”。這些雜技團扯個攤子，節(jié)目簡單，靠的是吆喝。到了上世紀(jì)90年代，錄像、樂隊一下子多了起來，鄉(xiāng)鎮(zhèn)電影院的雜技演出票就賣不出去了，很多雜技團就是在這一時期最終“搞沒了”。

演員有的跳槽，有的去學(xué)美容美發(fā)

2017年2月3日到3月8日，走出去多年的春苗雜技團將回到射洪縣進行70多場演出，李仕奉請了俄羅斯的舞蹈團隊，烏茲別克斯坦的馬術(shù)團隊一起參演。李鵬飛、李仕奉的大部分國外演出，也基本上是這樣被“邀請”去。李鵬飛把這種合作稱之為“資源共享”，演出主要在游樂場、學(xué)校、燈會等活動上短期舉行，不斷轉(zhuǎn)換地點，“一年下來會有七八個月的演出”。在北京駐場演出之前，童飛也處于這樣一種生存狀態(tài)，童飛認(rèn)為，只有市場才能把資源有效地整合起來。

相對于民營雜技團，川內(nèi)的國營團也大多在過去幾年經(jīng)歷了改制。

2012年，自貢雜技團在名稱后冠上了“演藝有限責(zé)任公司”，這個有60多年歷史的雜技團便突然把命運拋向了市場。

2011年，宜賓將歌舞團、雜技團、川劇團合并，成立了宜賓市酒都藝術(shù)研究院，也在轉(zhuǎn)型求變。

正是在市場化的激浪中，困難也隨之而至，演員的培養(yǎng)，從以前“家班”帶徒弟的模式，逐漸轉(zhuǎn)為藝校畢業(yè)的學(xué)生，優(yōu)秀學(xué)員往往被有實力的雜技團聘請。而愿意來學(xué)雜技的孩子也越來越少，一位國營雜技團負(fù)責(zé)人說，現(xiàn)在演員越來越難留住了，有的跳槽了，有的去學(xué)美容美發(fā)……對此，每個雜技團都深感困難，而演員的成本，也不斷增長。

2017年10月初，童飛帶著隊員到法國參加國際馬戲節(jié)，他看到有4對外國演員夫婦帶著孩子前來參賽，心里很感慨?！霸趪鴥?nèi)還沒有看到過這種現(xiàn)象”，童飛說，國外雜技團三四十歲的老演員比比皆是，而國內(nèi)大部分雜技演員都是“吃青春飯”。

在雜技水平上，童飛認(rèn)為中國比國外的水平更高。國外馬戲在高空項目上有優(yōu)勢，而中國雜技在地面項目更勝一籌。

這些年，童飛有意識地盡量與國外大馬戲團合作，學(xué)習(xí)他們的經(jīng)營模式、節(jié)目包裝，以及舞臺風(fēng)格等。

童飛介紹，國外的雜技市場更加活躍，自己在北京的演出，一半左右的觀眾也是外國游客，但他堅信，中國觀眾“也需要一場高質(zhì)量的雜技表演”。

家班出生的童飛，覺得一家?guī)状荚谘蓦s技，擔(dān)子落在自己肩上，就要有使命感地去做。