何時才是團圓時候

摘要：《明月幾時有》是導演許鞍華少有的涉及到歷史題材的影片。影片從導演獨有的女性視角出發(fā)，把焦點放在二十世紀四十年代香港城市中的小人物身上。通過對芳姑母女倆和劉黑仔的刻畫，在清晰直觀地交代故事的同時，體現(xiàn)出了強烈鮮明的導演風格。

關鍵詞：和平；香港歷史；煙火氣；眾生相

一、不刻意喧嘩的情感

《明月幾時有》整部影片的觀感體驗基本平淡如水，給人留下的印象卻后知后覺，許鞍華導演不喜歡表達刻意喧嘩的情感。方姑和李錦榮，在影片開頭出現(xiàn)時，如同所有戀愛中的少男少女一般美好，微妙的愛情元素簡直讓人忘記這是在戰(zhàn)爭年代。然而動蕩的局勢終究會影響平凡的日子，當李錦榮帶著方姑母親的消息，在碼頭和方姑再次相遇，簡單而冷靜的說明情況后，方姑說：“你自己要小心”，錦榮回：“我怕有人跟蹤我，就不過來抱你了”。方姑沒有說話，只是苦笑一聲低下頭，再抬起來時，已有淺淺的淚花在眼眶里打轉(zhuǎn)。錦榮再次離開了，兩個人的交流融化在方姑閃著淚光，惺惺相惜的眼神里。而此去離別，隔的不僅僅是時間，更是心靈的距離，生死的未知數(shù)。李錦榮被山下殺死，我們僅僅聽到一聲槍響的聲音，沒有任何影像畫面表明他已經(jīng)死去，畫面中的聲音仿佛帶著回響，觀眾在這個可以預料到，但毫無準備發(fā)生的事實面前，依舊被震撼到。當方姑母親被捕后，日本人冷酷無情，對方母嚴刑拷打，然而導演只有客觀簡單的描述事實，沒有將方母如何受到酷刑故意放大，騙取淚點，反而方母一句安慰人的話：“不疼，沒有生第一胎的時候疼”，將觀眾的同情心提升到燃點。越是矛盾沖突強的東西，越容易表達，不好把控的反而是平常的生活，越是基于現(xiàn)實的東西，越能被賦予很大的價值。從導演風格可見導演對日常生活觀察的細致。

二、挺身而出的小人物

許鞍華鏡頭下的小人物，有自帶的獨特清冽氣質(zhì)。芳蘭和母親相依為命，將家里的房子租給茅盾夫婦，芳蘭喜歡茅盾先生的文字，能從中感受到澎湃的民族情懷，但正值芳齡的她對時局政治一無所知。在一次突發(fā)事件中，芳蘭被誤卷入緊張的營救任務，并成功完成。從此，她加入了革命的隊伍之中，被卷入了歷史的滾滾洪流。其實方蘭的任務并不困難，傳遞情報，分發(fā)傳單。方母落到日本人手中，芳蘭為了組織的安危，主動放棄對母親的營救行動，在這一刻，我們終于看到這個單薄的外殼中蘊含的無窮的力量。她沒有說任何有關“放棄”的字眼，在對方母的數(shù)落和批評中，自我安慰式的下了一個讓自己崩潰的決定。她也沒有在劉黑仔面前失態(tài)，每一句話咬著牙說下去，眼眶淺淺的深度顯然盛不下此時的眼淚承載的重量，方姑青筋暴起，深深吸每一口氣，努力向上看，再向上看，她害怕眼淚一掉下來，就會為這個決定后悔。反觀方蘭母親，方母的形象是我們每個人心中的母親形象，嘮嘮叨叨，對孩子的一切都要費心：去參加別人的婚禮要打扮體面，偷偷觀察女兒在和哪個異性講話，為了見未來女婿專門改善伙食。她對女兒的安危有一萬個不放心，對她從事的工作有一萬個反對，拗不過女兒后，又把護身符金戒指交到女兒手里。外表倔強，內(nèi)心溫柔。她替方姑傳送情報，也沒有想完成什么豐功偉業(yè)，只是單純地想幫助女兒，幫她分憂。畢竟，她不想成為大英雄，只想守護身邊在乎的人。在被捕后，方母作為長輩，做到了長輩應該有的理性和對晚生的保護。冒著生命危險，堅持謊稱阿四不認識自己，任何時候，能保護一個人，都是這個老太太身上最后的責任。在這場戰(zhàn)爭中，人人互相扶持，再困難也能堅持到勝利。小人物不起眼，小人物很難翻身做大英雄，但英雄人物都是正義勇敢的，我們自然而然地認為他的偉大是理所應當?shù)模∪宋锟钙鸬木薮笾亓?，我們才能更發(fā)覺偉岸。歷史上的事情發(fā)生了，過去了，現(xiàn)在和平中的我們認為先人偉大和不易，但當時人們都是視死如歸的，劉黑仔，一個看起來不務正業(yè)的隊長，也是把生死掛在嘴邊。就像我們的日常工作一樣，他們把對這座城市的責任感扛在肩上，當做日常呼吸一樣理所應當?shù)氖虑閷Υ?。正是小人物的一針一線，密密麻麻地縫合起了這個支離破碎的城市。在黑夜里的奔走呼號，一張張隱秘的傳單和默契的眼神交換，心齊成一股力量，暗流涌動，是香港這座城市的溫度。

三、香港靠自己救贖

“明月幾時有，月入鉤，何人相約黃昏后；明月幾時有，月當頭，何解一段離愁；明月幾時有，上高樓，何時才是團圓時候”。影片中，李錦榮被逼迫七步成詩，在這個段落中，我們第一次看到片名在影片中出現(xiàn)。明月本就是團圓的意象，在本片中，明月也象征著和平，象征著人人心中追求的，重回平淡生活的渴望。

影片最后，鏡頭由右向左運動，從連綿的群山搖到燈火通明的維多利亞港，結(jié)束了對梁家輝的采訪，他開著計程車離開，駛?cè)肽藓缟钐?。他去做什么，我們無從知曉，可能是回家吃飯，可能是開到繁華處再接幾單。只是他匆匆忙忙，不管前一刻多么動情，現(xiàn)在對這場談話也沒有任何的留戀，回憶過后，當初那個游擊隊最年輕的一員，又重新融入生活。遠處，燈火輝煌，琳瑯的街道，密集的商鋪樓閣，摻雜著煙火氣息，構(gòu)成了這座城市最吸引人的眾生相。香港的勝利不需要鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，齊天同慶，也無需日本人一場投降說明，你盡管來看看現(xiàn)在的香港就知道了，香港人用自己的反抗和堅毅，創(chuàng)造了繁榮，香港的繁榮是自己創(chuàng)造的。明月回來了，明月被強大的凝聚力牽扯著，融合著民族的自尊與自強心，隱藏著香港人生活中隱藏的巨大慣性。

作者簡介：紀詩雨（1998，女，河北保定，河北大學藝術(shù)學院戲劇影視文學專業(yè)在讀本科生）