基于動(dòng)畫領(lǐng)域淺談鏡頭畫面的組接方式

樊琳琳 王盈智

摘 要：鏡頭組接是將電影或者電視里面單獨(dú)的畫面有邏輯、有構(gòu)思、有意識(shí)、有創(chuàng)意和有規(guī)律地連貫在一起，從而闡釋或敘述某件事情的發(fā)生和發(fā)展的技巧。鏡頭組接就是是為了使觀眾的注意力可以很自然地從一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)移到下一個(gè)鏡頭，保證在看兩個(gè)鏡頭的時(shí)候不產(chǎn)生明顯的跳動(dòng)進(jìn)而影響觀影和理解的流暢度，同時(shí)可以在某種程度上增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。

關(guān)鍵詞：邏輯；構(gòu)思；創(chuàng)意；規(guī)律；技巧

中圖分類號(hào)：J954

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一、探討動(dòng)畫鏡頭畫面的組接方法

鏡頭組接的方式不是隨意的，必須符合生活邏輯、觀眾的心理邏輯和藝術(shù)邏輯，否則會(huì)讓人感覺不知所云。相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體、同一角度時(shí)景別必須有明顯變化；同一主體、同一景別時(shí)角度必須有明顯變化；同環(huán)境、不同主體時(shí)采取變戲法的手法。

鏡頭相連但主體不同時(shí)，下一個(gè)鏡頭主體出現(xiàn)的時(shí)候，觀眾會(huì)聯(lián)想到前一個(gè)鏡頭的主體意識(shí)到上下畫面的關(guān)系，起到呼應(yīng)、對(duì)比、隱喻或烘托的作用。為造成爆炸、閃電、閃光燈等特殊的視覺效果時(shí)，我們可以將需要閃亮的部分用白色畫格來代替，或在表現(xiàn)類似車輛相接的瞬間時(shí)組接若干個(gè)黑色畫格，或者采用黑白相間畫格交叉的方式來強(qiáng)調(diào)影片節(jié)奏、烘托氣氛、加強(qiáng)懸念。由特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換大特寫鏡頭的兩級(jí)鏡頭組接，能使情節(jié)動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或靜中變動(dòng)，帶來突然的節(jié)奏變化從而產(chǎn)生獨(dú)特的視覺以及心理感受。插入類似人物回憶鏡頭的技巧可以表達(dá)人物的內(nèi)心變化。將同一個(gè)鏡頭多次在不同的地方使用可以用來表現(xiàn)回憶，或強(qiáng)調(diào)某一畫面的特殊含義引發(fā)思考，或?yàn)榱耸孜埠魬?yīng)而使劇情完整。在一個(gè)鏡頭中間切換插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體，如表現(xiàn)人物在看某物體的時(shí)候突然插入一個(gè)主觀鏡頭，可以表達(dá)他看到的物體和想法。

二、分析動(dòng)畫鏡頭畫面組接技巧

鏡頭組接是否合理是以鏡頭之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)為前提而呈現(xiàn)出有目的的連貫性，也就是鏡頭連接的邏輯性要求。鏡頭組接首先應(yīng)該考慮后面鏡頭與前面鏡頭間是否存在能夠讓觀眾明白的邏輯關(guān)聯(lián)，只有這樣鏡頭的組接才可能具有意義。鏡頭存在連續(xù)構(gòu)成和對(duì)列構(gòu)成兩種基本形態(tài)，段落轉(zhuǎn)場(chǎng)的連接鏡頭有特技連接和直接切換兩類方式，也就是技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)和無技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)。技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)主要利用疊化、淡入淡出、翻轉(zhuǎn)、定格、劃像、多屏分割、變焦等特技和光學(xué)技巧來連接鏡頭；無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)利用相似體、景物鏡頭、遮擋鏡頭、承接性鏡頭、兩極鏡頭、運(yùn)動(dòng)動(dòng)勢(shì)、主觀鏡頭以及特寫鏡頭等外在內(nèi)容、造型關(guān)聯(lián)和自然過渡來連接段落。

三、動(dòng)畫鏡頭畫面組接經(jīng)驗(yàn)總結(jié)

首先，應(yīng)該注意鏡頭組接中的拍攝方向。主體物在進(jìn)出畫面時(shí)，我們拍攝需要注意軸線規(guī)律，里面拍攝畫面存在“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，如果機(jī)位始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同側(cè)，則畫面的運(yùn)動(dòng)方向和放置方向都保持一致，否則就會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)畫面相連時(shí)主體物 “撞車”的問題。其次，固定鏡頭內(nèi)鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”“靜接靜”的規(guī)律。畫面內(nèi)主體可以動(dòng)作接動(dòng)作來表達(dá)連貫的動(dòng)作，可以做到順暢、簡(jiǎn)潔的過渡；但如果兩個(gè)畫面當(dāng)中的主體運(yùn)動(dòng)不連貫，或者表達(dá)中間有停頓，那就必須在前一個(gè)鏡頭畫面主體完整動(dòng)作做完停下來之后，再接一個(gè)由靜止到開始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這種時(shí)候，起幅與落幅大約間隔一兩秒。而運(yùn)動(dòng)和固定鏡頭的組接也必須遵守這種規(guī)律，不然就會(huì)給人感覺畫面像是跳動(dòng)了的感覺。再次，物體的旋轉(zhuǎn)、晃動(dòng)等都是運(yùn)用綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝組接的。但是，連續(xù)或過多使用綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭會(huì)對(duì)影片的主題表現(xiàn)產(chǎn)生影響，并且很容易引起眼部疲勞，也可能會(huì)降低觀眾的關(guān)注度，影響觀影效果。最后，要注意鏡頭畫面組接節(jié)奏的把握。除了合理使用鏡頭長(zhǎng)度以及組接技巧，更應(yīng)該關(guān)注這些需要被連接在一起的鏡頭間內(nèi)在的聯(lián)系，把握好節(jié)奏從而調(diào)節(jié)控制觀眾的觀影心理。

綜上所述，不同的鏡頭組接方式可以在動(dòng)畫片中營造出不同的視覺效果，讓觀眾產(chǎn)生不同的心理感受，可以使沒有關(guān)聯(lián)的鏡頭畫面具有特殊的意義。

參考文獻(xiàn)：

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