網(wǎng)師園景題文化探析

馬 雨 琦

(南京市二十九中，江蘇 南京 210000)

1 景題解析

中國園林具有生境、畫境和意境的層層增進的藝術(shù)境界。首先，人工模山范水營造出“明月松間照，清泉石上流?！钡淖匀幻谰?，是園林的第一重生境，藝術(shù)加工形成“源于自然，高于自然”的畫境，以文學藝術(shù)形式在亭臺樓閣等景點上題名，使園林形成“文因景成，景借文抒”“情景交融”的意境[1,2]。園林集繪畫、文學、美學、建筑、雕刻等多門藝術(shù)，造園美景包含豐富的意蘊[3,4]，景題作為園林內(nèi)涵的外延符號，以一種言簡意賅的文學形式提煉和升華園林意境，實現(xiàn)園林傳達的實質(zhì)功能。

景題作為中國園林造園的文化構(gòu)成要素，不僅渲染了環(huán)境氣氛，也增強意境，是景觀的“點睛之筆”。沒有景題的園林缺乏精神凝聚[5]，正如《紅樓夢》中賈政所云:“若無大景致，若干亭榭，無字題標，仁是化山柳水，也斷不能生色。”園林意境借助于實物在立體空間里營造，借助景題使園林有象外之象、景外之景，通過視覺和想象，形成“咫尺之內(nèi)，而瞻萬里之遙；方寸之中，乃辨千里之峻”的無限空間和境界。

2 網(wǎng)師園景題

2.1 園名景題

網(wǎng)師園，中國古典私家山水園林的代表，位于蘇州市城區(qū)東南部帶城橋路闊家頭巷11號。網(wǎng)師園宅園合一，總面積不及拙政園的1/6，陳從周譽其為“蘇州園林以少勝多的典范”。園林部分占地約8余畝，景觀小中見大，布局嚴謹，園內(nèi)有園，景外有景，精巧幽深之至。清代著名學者錢大昕評價網(wǎng)師園“地只數(shù)畝，而有行回不盡之致；居雖近廛，而有云水相忘之樂。柳子厚所謂‘奧如曠如’者，殆兼得之矣”。

網(wǎng)師園始建于南宋，始稱“漁隱”，清乾隆三十年光祿寺少卿宋宗元購之并重建，定園名為“網(wǎng)師園”[6]?！熬W(wǎng)師”借舊時“漁隱”之意，意謂“漁父釣叟之園”，有隱居江湖之意，園內(nèi)山水布置和景點題名皆蘊含隱逸氣息。

2.2 彩霞池周圍景點景題

網(wǎng)師者，漁翁也，漁翁必然與水為臨。園中掘半畝彩霞池，池畔黃石點綴，亭臺樓閣依水而設(shè)，與水中的粉墻、黛瓦、飛檐翹角、蒼松、假山、小橋交相輝映，融在了一起，暈染成了一幅畫。作為網(wǎng)師園中部精華的彩霞池，一泓碧水流動著天光云影，滿池波光流彩著亭臺樓閣，煙水迷離著網(wǎng)師園的朝朝暮暮。

2.2.1月到風來亭

彩霞池西岸臨水“月到風來亭”，是一座六角攢尖頂亭子，亭子用黃石架空，相對高度較大，高踞水面之上，極為突出，是水邊景觀的核心[7]。名稱出自宋朝邵雍《清夜吟》“月到天心處，風來水面時。一般清意味，料得少人知?！泵髟律揭箍照?，微風拂過碧水，相同的清涼清幽淡雅意味，很少有人體會到，只有微細的心情才能領(lǐng)悟。月到風來亭左右兩側(cè)設(shè)置游廊，南側(cè)波浪起伏且長，北側(cè)游廊較短近似直線。網(wǎng)師園中部庭院的無限美景，都聚在了月到風來亭中。

2.2.2濯纓水閣

月到風來亭的兩道游廊襟帶左右的濯纓水閣和看松讀畫軒。左側(cè)濯纓水閣在水池南岸，水閣以“濯纓”命名，取《楚辭·漁父》“滄浪之水清兮可以濯吾纓，滄浪之水濁兮可以濯吾足”，“濯纓”有避世隱居之意，突出了網(wǎng)師園“漁隱”主題。建筑內(nèi)景南墻開花窗，借景作畫，兩側(cè)懸鄭板橋所書“曾三顏四，禹寸陶分”聯(lián)，“曾三顏四”是儒家為人處事的原則[8]。上聯(lián)的“曾三”，來自《論語》中曾子曰“吾日三省吾身，為人謀而不忠乎？與朋友交而不信乎？傳不習乎？”而“顏四”，來自《論語》中孔子對顏子所說的克己復(fù)禮四要訣“非禮勿視，非禮勿聽，非禮勿言，非禮勿動”。下聯(lián)的“禹寸陶分”，來自東晉大將陶侃以所說：“大禹圣者，乃惜寸陰，至于眾人，當惜分陰”，意指珍惜光陰。

2.2.3小山叢桂軒

“小山叢桂軒”在濯纓水閣左側(cè)，園中主要建筑，做四面廳式，單檐歇山卷棚頂，造型輕巧，舒展飄逸，掩映在彩霞池岸黃石假山堆疊的云崗后。小山叢桂軒與濯纓水閣一進一退、一實一虛，使彩霞池空間疏朗。軒內(nèi)漏雕門窗，一個格窗一幅畫，觀賞四周假山、桂花美景，有“四面有山皆入畫，一年無日不看花”的意境。小山叢桂軒取《楚辭·小山招隱》“桂樹叢生山之阿”之境界，為秋日美景。又以北周文學家庾信《枯樹賦》中有“小山則叢桂留人”句，點出了此處寓款留賓客之意。

小山叢桂軒左側(cè)引靜橋，其后為網(wǎng)師園住宅區(qū)萬卷堂和擷秀樓，其高峻的山墻成為池邊一道亮麗的風景，優(yōu)美的屋脊曲線，鑲嵌花窗的粉墻，倒影在彩霞池中。墻下半山亭與“射鴨廊”相連，“射鴨”實為古代宮廷仕女一種游戲，在花園水池中放養(yǎng)水禽，宮女以藤圈投套，情景生動有趣，唐王建《宮中三臺詞》有句：“魚藻池邊射鴨，芙蓉苑里看花?！迸R水廊由此得名[9]。與“射鴨廊”北通的“竹外一枝軒”，卷棚歇山、發(fā)戧翹角屋頂，從池南望去，宛似船舫泊在彩霞池畔。

2.2.4看松讀畫軒

“看松讀畫軒”在月到風來亭的右側(cè)，遠水面而建。中國畫熔詩、書、畫于一爐，故欣賞中國畫古稱“讀畫”，得畫中之寓意哲理和詩畫韻味。“看松讀畫軒”門外平臺上兩株古檜虬干垂枝，蒼勁獨秀，與樹干斑白的白皮松和樹姿蒼古的黑松，形成一幅常青松柏圖。在這里既是“讀畫”，更是“看松”賞天然畫本。軒中對聯(lián)“滿地綠陰飛燕子，一簾晴雪卷梅花”，描繪了此處畫中美景。

2.3 園中園景題

網(wǎng)師園彩霞池西北角的一座明式獨立小院，名為“殿春簃”，是網(wǎng)師園園中園，也是中國第一例園林出口工程的范本，在海內(nèi)外遐爾聞名[10]。1979年美國紐約大都會藝術(shù)博物館的“明軒”庭院，以殿春簃為范本，小院中的月亮門、曲廊，還有山石、竹木、花草和魚池等精華，創(chuàng)造了境外中國古典園林造園之經(jīng)典，開創(chuàng)了中國園林藝術(shù)走出國門的先河，并成為中美文化交流史上的一件永恒展品，使中國園林更加聞名于世。殿春簃小院的屋宇、曲廊、山石、碧泉、花木、小庭等美景與景題形成寓平以奇、“多方勝景、咫尺山林”的意境。

2.3.1園中園名稱景題

殿春簃的“殿春”，出自蘇東坡“尚留芍藥殿春風”句意，點明景觀時節(jié)。殿，意為排列在最后，“殿春”指春末，“簃”是建筑物的名稱，指樓邊小屋[11]。因此，在殿春簃內(nèi)可以賞春末美景。殿春簃廳堂內(nèi)懸寫景聯(lián)“巢安翡翠春云暖，窗護芭蕉夜雨涼”，更將春末美景躍然眼前，翡翠般的竹叢中鳥巢安居，春云暖心；闊葉芭蕉掩映花窗，夜雨清涼。翠竹、芭蕉、春云、夜雨、花窗、鳥巢詩化了殿春簃美景，繪盡了春天爛漫。

2.3.2入口景題

從彩霞池西北的平板曲橋西行，來到“月到風來亭”廊墻北端的小門，這便是進入殿春簃的入口。小門上額書“潭西漁隱”“潭西”即水潭以西，“漁隱”是史正志萬卷堂的舊號?！疤段鳚O隱”為指示性題詠，“漁隱”寓泛舟垂釣歸隱之意，提示人們池西尚有隱逸之趣。入內(nèi)回望園門，上書“真意”，取自東晉陶淵明《飲酒》詩：“此中有真意，欲辯已忘言”，這里自有真意妙趣，欲待解說，卻已忘了想說的言語。殿春簃小院可使人們欣賞真正的自然意趣。

2.3.3大風堂

殿春簃西側(cè)復(fù)室，窗明幾凈，20世紀30年代，著名畫家張大千及其兄弟張善子寓居于此，作為畫室，名為“大風堂”。書房有對聯(lián)：“鐙火夜深書有味，墨華晨湛字生香”，挑燈讀書，越到深夜越覺書中有味，揮毫濡墨，寫到清晨更感字上生香，表達了畫家張大千從藝之勤勉。其兄弟張善子善畫虎，飼虎于園中，繪虎《十二金釵圖》，以虎喻美人，虎死葬此。今在大風堂南窗下西墻角有張大千所書“先仲兄所豢虎兒之墓”碑，是1982年張大千追憶往事而補書墓碑，并立石于園中，紀念手足及虎兒情。

2.3.4涵碧泉

殿春簃庭院內(nèi)，沿墻湖石假山堆疊，西南墻角摩崖石刻“涵碧泉”，取宋朱熹“一水方涵碧”詩意而名?！昂奔醋甜B(yǎng)和潤之意，“碧”言明泉水之明澈清靜，而“泉”即為水源，園林“山貴有脈，水貴有源，脈源貫通”，“涵碧泉”與網(wǎng)師園中部水景一脈相通。西墻湖石叢中有六角攢尖半亭怡然而立，因亭下有泉，故名冷泉亭。亭內(nèi)巨大靈璧峰石，形似展翅欲飛的蒼鷹，叩之錚琮如金玉。冷泉亭中“坐石可品茗，憑欄可觀花”。

3 結(jié)語

園林中的景點題名，不僅是中國園林幾千年歷史文化的表達窗口，也是中國傳統(tǒng)文化的載體。中國古典園林中的傳統(tǒng)建筑及景點，只是以其形態(tài)語匯展示，不足以表達造園者的思想，充分利用景題文字及其背后所代表的文化涵義，是體現(xiàn)和延續(xù)傳統(tǒng)文化的一個非常重要的手段。游人在園林中游憩娛樂的同時也能增加精神審美，從多角度品味古人造園智慧。同時，景題文化解析也為現(xiàn)代園林景題創(chuàng)作提供借鑒。