大提琴作品的“非弓”演奏技巧

楊一婷

摘要：現(xiàn)代音樂在演奏過程中對樂器的使用往往能突破傳統(tǒng)技法的局限，誕生出許多新的演奏技法，其中“非弓”就是現(xiàn)代大提琴演奏中的新技法?！胺枪毖葑嗉挤ǖ某霈F(xiàn)，不僅提高了大提琴音色的表現(xiàn)力度，也增強(qiáng)了大提琴演奏的感染力。本文就“非弓”技法在大提琴演奏中的應(yīng)用進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：大提琴；非弓；演奏技巧

一、現(xiàn)代大提琴演奏概述

弓弦摩擦產(chǎn)生激振，是大提琴的發(fā)聲方式。大提琴的琴弓是激振體，，琴弦為振動體，琴身則是共鳴體。在激振發(fā)聲的過程中，琴弓摩擦琴弦使其振動，琴身隨之產(chǎn)生共鳴發(fā)出樂音。從大提琴的發(fā)生原理可以看出，琴弓是大提琴的的主要發(fā)聲工具。但是在現(xiàn)代音樂的演奏過程中，又出現(xiàn)了一些新的演奏方式，如“非弓”，顧名思義，便是不再用琴弓作為唯一的激振體摩擦琴弦使琴身發(fā)聲?！胺枪毖葑喾绞降倪\(yùn)用，突破了大提琴演奏時右手手指握弓的傳統(tǒng)演奏形式，是對大提琴演奏形式的創(chuàng)新，極大地豐富了大提琴的音響表現(xiàn)效果，推動了大提琴演奏技術(shù)的發(fā)展[1]。

二、大提琴“非弓”演奏類型

目前，大提琴的“非弓”演奏主要有兩種類型，一是模仿彈撥樂器音效，二是模仿打擊樂器音效。

（一）模仿彈撥樂器演奏的“非弓”

彈撥樂器的發(fā)聲是依靠手指或?qū)Ｓ玫膿茏訐軇訕菲髑傧耶a(chǎn)生聲音。在一定程度上來說，大提琴與彈撥樂器有些類似，二者都是弦鳴樂器，是通過琴弦的振動發(fā)聲的。但兩者又有不同，它們的主要差別在于激振體的不同。大提琴的激振體是琴弓，而彈撥樂器則以手指或撥子為激振體。激振體的不同使兩者展現(xiàn)出風(fēng)格迥異的音響表達(dá)效果。但因?yàn)樗鼈兌紝儆谙银Q樂器，彈撥樂器的演奏方式還是能夠?yàn)榇筇崆偬峁┙梃b。

1.單音撥奏。與傳統(tǒng)的大提琴借助右手指腹撥奏不同的是，在演奏現(xiàn)代大提琴作品，尤其是我國作曲家創(chuàng)作的作品時，指甲撥奏成為越來越多的演奏家的選擇。指甲撥奏的一些方法與我國民族彈撥樂器中琵琶的“彈”“挑”技法非常相似，改變了大提琴原有的撥弦音色。單音撥奏常見的是指甲撥弦和彈弦。

用指甲撥弦，是通過指甲觸碰琴弦，使之振動發(fā)聲。作為現(xiàn)代大提琴演奏技法的一種常見形式，用指甲撥弦演奏時，通常用右手食指與拇指的指甲配合演奏。通過食指向左撥、拇指向右挑的橫向動作振動琴弦，使之呈現(xiàn)出堅(jiān)實(shí)扁平的音色效果。這與傳統(tǒng)的指腹撥奏柔軟渾圓的音色不同。

在大提琴演奏時，用指甲撥奏尤其是撥奏泛音所產(chǎn)生的音色，有些類似于中國的傳統(tǒng)樂器古琴的音色。現(xiàn)代中國作曲家往往利用這一點(diǎn)，用大提琴模仿古琴的音色，極大地豐富了大提琴曲的表現(xiàn)效果。

用食指和大拇指彈弦，是用右手食指和大拇指從高于指板上方一定距離由上往下輕彈琴弦產(chǎn)生音效。在演奏時，演奏者需要事先彎曲食指和大拇指，將食指抵在大拇指指尖，并在食指指尖處積聚力量。在接近琴弦時，釋放力量瞬間彈出食指，使食指指甲快速撞擊琴弦并立即離開。因?yàn)閺椣覄幼鞯牧α考校俣瓤?，琴弦因撞擊而引起的振幅也很大。所以，與指甲撥弦相比，彈弦的音量更大，音色更加的清脆。

2.掃弦奏法。該演奏方法在演奏過程中分為上下掃弦。上掃弦是用右手拇指斜向自右向左掃過四根琴弦，而下掃弦用的則是食指，其掃弦方向與上掃弦相反。掃弦撥奏法，爆發(fā)力強(qiáng)，音效干脆利落，重視和弦的整體音響效果，與輪指奏法相反。

3.帶滑音的撥弦。大提琴撥弦中的滑音是在演奏時，左手緊接單音撥奏，在琴弦上由低音至高音或者由高音至低音方向滑動，對單音撥奏的余音進(jìn)行延長，或是點(diǎn)綴單音音色。運(yùn)用滑音撥弦演奏會為大提琴的音響表達(dá)效果帶來強(qiáng)烈的民族音樂氣息。

在現(xiàn)代的大提琴演奏的過程中，以上的幾種演奏形式經(jīng)常是組合運(yùn)用，給予大提琴更加豐富的韻律變化，更加多元的音響表達(dá)效果[2]。例如，演奏者們經(jīng)常以滑音撥弦、指甲撥弦配合大提琴演奏中常規(guī)的手指撥弦，通過組合運(yùn)用修飾每個單音，并將它們串聯(lián)成一個整體，從而使整體音效更加豐富，增加了大提琴的演奏魅力。

（二）模仿打擊樂器演奏的“非弓”

大提琴對打擊樂器演奏方式的模仿，主要是借鑒“膜鳴”類的打擊樂器。鼓是最常見的膜鳴打擊樂器，它主要是利用鼓槌擊打鼓膜使鼓腔產(chǎn)生震動而發(fā)出音效。其中，鼓槌是激振體，鼓膜是振動體，鼓腔是共鳴體。在構(gòu)造方面，打擊樂器與大提琴有著巨大的差別，這也就導(dǎo)致了二者演奏時的音響效果也有著極大的不同。打擊樂器的發(fā)音突發(fā)而尖銳或沉悶，而大提琴的發(fā)音則是連續(xù)而悠長的。在對打擊樂器演奏方式的模仿下，大提琴演奏者通過拍打或敲擊琴身的不同部件或不同部位，讓大提琴的節(jié)奏更加豐富多變，演奏形式也更加豐富[3]。當(dāng)前，大提琴常用的擊打演奏主要有以下幾種：

1.手指震音。手指震音與大提琴的右手撥奏手法相反，它主要使用左手指尖對琴弦進(jìn)行細(xì)密的敲打，其產(chǎn)生的音響表現(xiàn)效果與右手撥奏完全不同。在使用手指震音的演奏技巧時，擊打出的音色經(jīng)常缺少共鳴感，但是會伴隨有手指輕輕敲擊的聲音，能夠呈現(xiàn)出特有的打擊樂效果。在演奏中，演奏者需要注意的是，手指的擊打力度以及抬指幅度要配合大提琴演奏的整體韻律和節(jié)奏的舒緩變化，只有這樣才能展現(xiàn)出良好的整體演奏效果。

2.手掌擊弦。在這一演奏技巧中重要的是手掌形態(tài)的變化。通過手指的并攏和分開改變手掌形態(tài)并對琴弦進(jìn)行擊打，其產(chǎn)生的樂音也處在不斷的變化之中，豐富了大提琴的演奏效果。此外，演奏者在使用這一技法時需要在手掌擊打琴弦后快速彈開，加大手掌擊弦產(chǎn)生的共鳴感，避免琴聲過于沉悶。

3.拍擊琴身。在大提琴演奏過程中，將琴身作為振動體，通過手掌對琴身的拍擊使之發(fā)出樂音，產(chǎn)生音響效果。這種演奏方式與鼓類打擊樂器相似但音質(zhì)不同。在使用這一技法時，面板和琴弦都有產(chǎn)生震動的可能，為大提琴演奏時音色的多元變化創(chuàng)造了條件。

三、結(jié)束語

各種“非弓”演奏形式，對大提琴這一樂器的發(fā)展有著重要而深遠(yuǎn)的意義。它們突破了傳統(tǒng)大提琴的演奏方式，一方面豐富了現(xiàn)代大提琴的演奏效果，另一方面也進(jìn)一步開拓了弦樂的演奏技法。“非弓”演奏，不僅是學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)現(xiàn)代大提琴演奏所必須掌握的演奏技巧，也是當(dāng)代大提琴演奏者想要進(jìn)一步提高和完善大提琴演奏技藝的必修之課。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔡菁婧. 論現(xiàn)代大提琴作品中的“非弓”演奏[J]. 音樂探索， 2014（3）：71-77

[2]黎莉. “非弓”演奏在現(xiàn)代大提琴作品中的應(yīng)用探討[J]. 中國培訓(xùn)， 2015（10）：103-103

[3]陳思思. 大提琴持弓技巧研究[J]. 北方音樂， 2015（23）：84-84