嬉笑怒罵中成就大師風(fēng)范

李鳳起??

摘要：最初接觸到的科恩作品就是《謀殺綠腳趾》，“督爺”的形象可謂是不僅給了我極深刻的印象甚至還影響了我日后的行事風(fēng)格。在我看來，促使科恩兄弟電影取得如今成就的最重要因素就是他們確立的獨特的黑色幽默風(fēng)格，另外諸如人物刻畫和劇本等因素都是為這種風(fēng)格服務(wù)的。因此今天我想主要從黑色幽默風(fēng)格方面為著力點分析一下我所喜愛的這兩位類型片大師，同時也更加深入地走進(jìn)這對鬼才兄弟為我們創(chuàng)造的異想世界中去。

關(guān)鍵詞：黑色幽默；科恩兄弟電影；分析

一、 黑色幽默風(fēng)格的形成原因之我見

就像我剛才說的，我認(rèn)為科恩兄弟之所以能夠取得成功最應(yīng)該歸功于他們獨特的黑色幽默風(fēng)格。但是世界上的任何事物都不是一蹴而就從天而降的，科恩兄弟的這種喜劇風(fēng)格也不是從他們一打娘胎里出來又或是剛開始接觸電影的時候就已經(jīng)具備了的。這種風(fēng)格也是他們一步步積累，一步步完善得來的，而最初促使這種風(fēng)格產(chǎn)生了一點苗頭的階段必定是他們因為惡劣的天氣而選擇了更多的待在家里的童年時期。我們知道，科恩兄弟的童年生活在氣候嚴(yán)寒的明尼蘇達(dá)州，也就是《冰血暴》中那到處都是白茫茫一片的冰天雪地。我覺得正是這段宅在家里的階段使得他們接觸到了對他們黑色幽默風(fēng)格的產(chǎn)生最為重要的兩個因素——庫布里克的電影以及美國當(dāng)時讓人不滿的時事現(xiàn)狀?？贫餍值茉诠矆龊显?jīng)不止一次地講過他們熱愛庫布里克，這自然是無可厚非的，因為庫布里克當(dāng)年的大作《奇愛博士》可謂是黑色幽默的扛鼎之作。因此說科恩兄弟的黑色幽默風(fēng)格得到了庫老的傳承一點也不為過。但是科恩兄弟的黑色幽默又與庫布里克的有所不同，這正是另一個重要因素時事現(xiàn)狀導(dǎo)致的。那時還是孩子的科恩兄弟自然免不了要“陪著”剛下班的爸爸看一些新聞報道類節(jié)目，盡管并不是他們主動接受的，但新聞中種種不堪的社會新聞還是為他們?nèi)蘸髽O具諷刺性現(xiàn)實主義的影像風(fēng)格埋下了伏筆。

二、 黑色幽默風(fēng)格中的人物之我見

就像演員才是話劇演出中最重要的元素一樣，電影中的人物或者說是角色是承載影片內(nèi)涵最主要的載體。但這并不足以說明科恩兄弟電影中角色的作用就比影像風(fēng)格更為重要，人物即使是再重要的載體，承擔(dān)的還是影像風(fēng)格想要訴說的東西。不過同時又不得不承認(rèn)的是科恩兄弟電影中的人物將影像的黑色幽默風(fēng)格更加直觀生動地傳遞給了觀眾。就拿《謀殺綠腳趾》中約翰·古德曼扮演的沃爾特來說，影片剛開始時當(dāng)他得知“督爺“要去送錢給綁匪的時候竟然自作主張地想要把錢留下，這才使得后面一連串事端的發(fā)生。而最后沃爾特和督爺因為不愿意花大價錢給死去的唐尼買骨灰盒只是用了一個餅干盒裝著骨灰，在拋灑到河里的時候還弄了督爺一臉，可謂是荒誕至極。正是由于他從頭至尾極具荒誕又幽默的表現(xiàn)使得觀眾對影片中科恩兄弟想要諷刺的現(xiàn)象與人物有了更深入的了解。不過沃爾特突出的更多的還是科恩兄弟電影中幽默的那一部分，要說是將諷刺意味突顯的最突出的還要算得上是《巴頓·芬克》中的眾生相。不管是只會大講大話空話，為了得到巴頓的劇本不惜去親吻他的腳的制片公司老板還是整日喝酒度日到最后原來他的著作都是他的女秘書替他寫的著名作家，每個角色都真實又催人發(fā)醒?？芍^將整個電影行業(yè)中的不堪現(xiàn)象都奚落了一遍，這種角色的具體呈現(xiàn)在我看來可謂是將黑色幽默的諷刺性生發(fā)到了極致。

三、 黑色幽默風(fēng)格的獨特性之我見

所謂的黑色幽默風(fēng)格表面看來無怪乎突顯的就是黑色以及幽默兩個方面，這表面的兩點看起來似乎很簡單，但科恩兄弟的電影卻都有著與其他電影風(fēng)格比較起來更加獨特的地方。先說這黑色方面，我了解到傳統(tǒng)意義上電影里面的黑色元素指代的就是無可奈何的局面，而科恩兄弟將這種無可奈何又拔高了一個臺階，成為了無法捉摸的命運。使得觀眾在影片結(jié)尾處看到出人意料的結(jié)尾時總是感嘆于導(dǎo)演的架構(gòu)能力之強(qiáng)。正如《血迷宮》中不管是妄圖殺人還是想要逃脫被殺的角色都最終沒有逃脫命運的安排而死去，這恰恰是他們本來計劃之外的狀況。這種黑色也由此成為了吸引觀眾眼球的手段。再來說說幽默方面，科恩兄弟的幽默既不像卓別林早期那般以夸張的動作等外部刺激引人發(fā)笑，更不像周星馳般以別具一格的無厘頭臺詞取勝?？贫餍值艿挠哪芍^是最高形態(tài)的幽默，這種幽默無處不在，不僅深入到電影的每一個場景中去，人物之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系間也充滿了極具諷刺意味的喜感。場景就像“督爺“去另一個李波斯基家看到的那一面被做成了《時代》雜志封面的鏡子。而人物關(guān)系則就像《真情假愛》中喬治·克魯尼扮演的角色自己本身就是一名出色的離婚律師，在幫助億萬富翁成功地打贏了離婚訴訟案之后竟然和他的前妻澤塔瓊斯扯上了關(guān)系。而這位前妻其實是一名專騙富翁錢財?shù)呐_子，她接觸克魯尼就是為了報他在法庭上羞辱自己的一箭之仇。二人你來我往明爭暗斗，一場愛情與貪欲的肉搏戰(zhàn)在電影中激烈上演。這種極具諷刺性的復(fù)雜關(guān)系正是科恩兄弟制造幽默的法寶之一。而他們制造幽默的另一法寶則是看似平常其實暗含極有深度的喜劇性。即使你在剛看到那個鏡頭或是對話的時候不會立即開懷大笑，但過不了多會兒就會因為領(lǐng)悟了科恩兄弟的精妙所在而會心一笑，這種幽默感是無厘頭幽默又或是其他幽默遠(yuǎn)遠(yuǎn)企及不到的高度。

四、 黑色幽默風(fēng)格的多面性之我見

就像我在開頭說的那樣，科恩兄弟電影中的其他手段也都是為了給這種黑色幽默的風(fēng)格服務(wù)而存在的。它們的作用就是為了促使最終影像風(fēng)格的形成。但從前面我們對科恩兄弟這種影像風(fēng)格深入了解之后我們知道這種風(fēng)格的形成絕對不是一點兩點因素就能夠構(gòu)成的。因此就需要各方面都具有一定的或黑色或幽默的元素存在才能最終集合成為現(xiàn)在我們看到的帶有強(qiáng)烈的科恩兄弟色彩的影像風(fēng)格。這其中，除了我們之前介紹過的人物之外，劇本和畫面的作用也是不可忽視的。科恩兄弟的劇本一般都是他們自己編寫的，因此劇本中所帶有的黑色幽默風(fēng)格絕對是毋庸置疑的，不管是《血迷宮》中的情殺故事，《謀殺綠腳趾》中的綁架陰謀，還是《真情假愛》中的愛情陷阱，每一個故事都讓人似乎在看到劇情簡介的時候都能聞到濃濃的科恩兄弟的味道。

作者簡介：

李鳳起，江蘇省徐州市，江蘇省運河高等師范學(xué)校。