關(guān)于中國(guó)古典園林的空間處理和造景組景分析

摘要：在調(diào)查江南私家園林中的拙政園、留園、網(wǎng)師園、獅子林、環(huán)秀山莊、滄浪亭、藝圃、寄暢園、豫園、個(gè)園的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)選擇其中最具有代表和特色的拙政園、留園、網(wǎng)師園，主要是從布局和組景方式入手，分析中國(guó)古典空間處理方法和中國(guó)古典園林造景及組景手法。

關(guān)鍵詞：古典園林；布局組景；空間處理

一、 前言

古典園林本來就是園主人展示自己的志趣，或者說雅趣的所在，其功用不是為了單純的舒適或撒歡兒。中國(guó)文化發(fā)展到明清，已經(jīng)被束縛在了一種高度發(fā)育的精致當(dāng)中，離孔丘先生贊賞的“浴乎沂，風(fēng)乎舞雩，詠而歸”的質(zhì)樸的精神相去甚遠(yuǎn)，我們的古典園林和意大利法國(guó)的那種幾何園林一樣都是矯揉造作的。中國(guó)古典園林的主要形式是皇家園林和私家園林，城市私園空間有限，比起空曠的草原中國(guó)文人更喜歡山環(huán)水抱，而皇家園林包括了一切自然景觀的縮影，只是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)較西方又包含了意境美，所以景觀結(jié)構(gòu)更復(fù)雜深刻。

二、 中國(guó)古典園林的空間處理特點(diǎn)

1. 建筑在園林中所占比重較大。江南私家園林中的拙政園、留園、網(wǎng)師園都屬于這種類型。在這些中國(guó)古典園林中，建筑本身優(yōu)美的外觀已經(jīng)形成一番可以觀賞之景。

2. 一般不使邊界造成生硬的90°轉(zhuǎn)角。為打破圍墻的單調(diào)與閉塞感，一般不使邊界造成生硬的90°轉(zhuǎn)角。它們也構(gòu)成了景觀空間中很好的賞景點(diǎn)，與其他園林要素相結(jié)合共同形成豐富的空間。

3. 最常見亦是最常用的布局手法是以山石與綠化作為掩映。就像拙政園中的“海棠春塢”，在白粉墻下布置山石、花木。同時(shí)在光影的作用下，園林內(nèi)人的注意力會(huì)被吸引到這些物體上，實(shí)體的白粉墻就變成山石與海棠的背景，讓游客感到別有一番趣味。它猶如畫面上的白紙，使墻的界限感似乎消失，而呈現(xiàn)出一個(gè)生動(dòng)的小景。當(dāng)游人在較近距離內(nèi)觀賞時(shí)效果尤為突出，從而使人不會(huì)感到疲倦。

4. 通過層層引導(dǎo)，使游人感受到空間的轉(zhuǎn)換。在滄浪亭中，爬山斜廊與亭相結(jié)合，人的視線先由山石而到廊、再到亭，再引向遠(yuǎn)處的高空，使游人不知不覺感受到空間的轉(zhuǎn)換，種種設(shè)計(jì)與布局到給人一種煥然一新之感。

5. 江南的私家園林，通常會(huì)將建筑沿邊界布置，中間部分布置園林山水。寄暢園、蘇州網(wǎng)師園的中部園林、上海嘉定區(qū)的秋霞圃都是采取這樣的組園方式。寄暢園的建筑疏朗，以山水林木之美取勝；網(wǎng)師園通過游覽 線路的巧妙安排達(dá)到空間豐富的效果：從外宅入園后，循一小段游廊就直通“小山叢桂軒”。其南安置一個(gè)狹長(zhǎng)形的小院落，沿南墻堆疊若干組低平的太湖石，透過南墻上的漏窗可隱約看到隔院之景，院落雖狹小但并不顯封閉。秋霞圃的藝術(shù)特點(diǎn)則在于：建筑小巧玲瓏，古木參天，石山環(huán)繞。景物的色彩變化雖不大，但整個(gè)園子好似籠罩著一層淡淡的秋意，讓人充滿詩(shī)情畫意的聯(lián)想。

三、 中國(guó)古典園林造景及組景手法

1. 江南私家園林由于受到地形地貌的限制，是在平地的條件下造園，為了獲得大自然的意境，就須通過人為的努力，去塑造城市山林，在城市中再現(xiàn)大自然的美景。具體在每一個(gè)園子，又形成不同的藝術(shù)特點(diǎn)。在造園中，為了獲得對(duì)自然山水規(guī)律的概括，必須抓住山水總的結(jié)構(gòu)與氣勢(shì)，在這方面，古人常常是從山水畫中得到啟發(fā)。即，講究“得勢(shì)”。如“山得勢(shì)，雖縈纖高下，氣脈仍是貫穿。林木得勢(shì)，雖參差向背不同，而各自條暢。山坡得勢(shì)，雖交錯(cuò)而不繁亂?！苯纤郊覉@林中，環(huán)秀山莊、獅子林的山水營(yíng)建都是采取的這種方式。江南園林之美采用山水組合塑造大自然的意境。

2. 以空廊、花墻與園外的景色相聯(lián)系，把外部的景色引入園內(nèi)，當(dāng)外部環(huán)境優(yōu)美時(shí)經(jīng)常采用。如蘇州滄浪亭的復(fù)廊。人們?cè)趶?fù)廊內(nèi)外穿行，內(nèi)外都有景可觀，并不會(huì)意識(shí)到園林的邊界。再比如寄暢園借慧山也是巧妙接外景的范例。

3. 通過框景，將人的注意力引向遠(yuǎn)方。如在獅子林中，采用一個(gè)梅花型的框景，將人的視線引入庭院中，里面布置了一個(gè)小假山。再比如在拙政園中，通過一個(gè)圓形的框景將人的視線引入里面，去觀賞內(nèi)部的雪香云慰亭。還比如環(huán)秀山莊采用扇形漏窗把人的注意力引向庭院中部的山池。

四、 中國(guó)古典園林的藝術(shù)表現(xiàn)形式

1. 古典園林中，漏窗的設(shè)計(jì)就是對(duì)空間分隔的應(yīng)用。即山與水的關(guān)系以及山中峰、澗、坡、洞各景象因素的組合，要符合自然界山水生成的客觀規(guī)律。作為藝術(shù)作品，貴在概括精練，似真非真、雖假尤真。如于漏窗內(nèi)常布置玲瓏剔透的花飾或民族風(fēng)味濃厚的圖案；而透過漏窗，則是另一幅景象：山石小景或搖曳的竹樹或亭臺(tái)樓閣，從而營(yíng)建出幽廣深的空間意趣。再就是園林建筑的處理強(qiáng)調(diào)與周圍環(huán)境的融洽的絕妙之處。

2. 自然主要是指山水要素的形象組合要符合自然規(guī)律。中國(guó)古代園林采取多種方法來分隔空間，常常采用的是建筑的圍蔽。同時(shí)園林建筑的處理強(qiáng)調(diào)與周圍環(huán)境的融洽，對(duì)空間進(jìn)行分隔的目的是為了增強(qiáng)景深。比如漏窗的運(yùn)用，使空間通暢，從而增強(qiáng)了空間的層次感。

3. 順應(yīng)自然的構(gòu)園方式與師法自然的表現(xiàn)形式。順應(yīng)自然，講的是因地制宜。古人造園時(shí)，會(huì)依據(jù)選址的不同而在亭臺(tái)樓閣的組合與造景中有所側(cè)重。造園時(shí)，講究的是充分利用園址的自然條件，尊重園址的地形地貌，有所取而有所舍，有所為而有所不為。如古人遵循的“高方欲就亭臺(tái)，低凹可開池沼”就是順應(yīng)自然。而師法自然，則是指造園家在洞悉自然特性、提煉山水精神即意境的基礎(chǔ)上再造自然。

五、 總結(jié)

中國(guó)古代園林中，園林建筑是重要的組成因素。古典園林中有堂、廊、亭、榭、樓、臺(tái)、閣、館、齋、舫、墻等建筑形式。古典園林中雖常常將建筑作為主體來設(shè)計(jì)，但也十分注重其與周圍其他要素的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。例如留園中的建筑，與其周圍的水體及自然景物融為一體，從而使游人在觀景時(shí)能享受到步移景異、樹木花卉的布置，崇尚表現(xiàn)真實(shí)與自然。與西方園林傾向于整形式布局樹木花卉的方式不同，中國(guó)古代園林對(duì)樹木花卉的處理與安設(shè)，講究表現(xiàn)自然。這可能與中國(guó)古代崇尚樸素、自然的哲學(xué)思想有關(guān)。比如杭州瘦西湖中植物造景：柳枝婀娜垂岸，桃花數(shù)里盛開，其樹枝彎曲自如，花朵迎面撲香，其植物景觀配置重在表現(xiàn)自然。

參考文獻(xiàn)：

[1]畢胭.中國(guó)古典園林的造園手法及藝術(shù)特色[J].賀州學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，26（2）.

作者簡(jiǎn)介：

高佳寒，浙江省臨安市，浙江農(nóng)林大學(xué)。