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    論中國傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代環(huán)境設(shè)計中的融合運用

    2018-03-21 20:33:04王健
    美與時代·城市版 2018年1期
    關(guān)鍵詞:中國傳統(tǒng)元素環(huán)境設(shè)計運用

    王健

    摘 要:現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)屬于新興行業(yè),發(fā)展時間較短,且擁有極大的發(fā)展?jié)摿?。就?dāng)前的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計而言,涌現(xiàn)出越來越多新的作品,不僅具有濃厚的傳統(tǒng)色彩,同時極富現(xiàn)代氣息。盡管環(huán)境藝術(shù)設(shè)計作品數(shù)量偏少,但設(shè)計者在進行設(shè)計時對于傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)作品中的運用已經(jīng)非常重視。文章主要論述在設(shè)計現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)作品的過程中,如何合理地融合運用中國傳統(tǒng)元素。

    關(guān)鍵詞:環(huán)境設(shè)計;中國傳統(tǒng)元素;融合;運用

    環(huán)境藝術(shù)設(shè)計還可以進一步細化為室內(nèi)外裝修設(shè)計、城市規(guī)劃設(shè)計及建筑裝飾設(shè)計等。環(huán)境藝術(shù)作品自身的色彩、體型、尺寸比例以及材料等,都具有一定的藝術(shù)表現(xiàn),可以將其視作為藝術(shù)品自身獨特的語言。中國傳統(tǒng)文化發(fā)展至今,已經(jīng)歷經(jīng)數(shù)千年,并且已經(jīng)形成一個十分完善的文化體系。我國傳統(tǒng)文化元素有著多種表現(xiàn)形式,比如書法、建筑、唐詩宋詞等,現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)作品在設(shè)計中很少使用傳統(tǒng)元素,隨著社會的發(fā)展,人們對于精神方面的需求也在不斷提升,人們都發(fā)自內(nèi)心地希望,自己的生活環(huán)境會越來越好,從而符合自己心理層面的需求。現(xiàn)代社會人口流動速度快,流動人口數(shù)量龐大,更希望從身邊的環(huán)境中獲得歸屬感。但當(dāng)前環(huán)境藝術(shù)作品設(shè)計過程中過多地借鑒了西方藝術(shù)元素,反而忽略了本土的傳統(tǒng)文化元素。所以,在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中恰當(dāng)?shù)剡\用傳統(tǒng)文化元素有著十分重要的價值。

    一、傳統(tǒng)文化元素在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中應(yīng)用的作用

    (一)可以增強作品的生命力

    只有具備鮮明個性的藝術(shù)作品,才能具有頑強的生命力。能夠充分體現(xiàn)民族特色的作品,才是屬于世界的優(yōu)秀作品。因此,在設(shè)計創(chuàng)作作品時,設(shè)計師要懂得運用傳統(tǒng)文化元素,在進行創(chuàng)作時要恰當(dāng)?shù)剡\用設(shè)計手法,充分吸收與借鑒我國傳統(tǒng)文化中的精髓,在體現(xiàn)民族特色及地域風(fēng)情的基礎(chǔ)上,為藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展提供廣闊的空間。唯有如此,設(shè)計出來的作品才能深受廣大群眾喜愛,才能具備強悍的生命力,也只有這樣的設(shè)計理念,才能促使藝術(shù)設(shè)計事業(yè)的長期平穩(wěn)發(fā)展。

    (二)能夠加深作品的含蓄性

    儒家文化倡導(dǎo)“中庸”,所謂“中庸”,也即貴在不言,不道破。這一特征表明,我國傳統(tǒng)文化十分含蓄,也可以說是重在感情和意會,不必傳諸于口。在設(shè)計作品時,應(yīng)恰當(dāng)?shù)剡\用上述文化的精髓,要充分地認(rèn)識到,作為藝術(shù)語言,環(huán)境藝術(shù)同時具備形態(tài)與語言兩方面的特征,直觀形象又客觀抽象,讓人感覺肯定,但又不肯定,首先要注重藝術(shù)作品自身的含蓄性,通過作品營造出一種意境,讓人自然而然地去想象。即使是面對同一件作品,觀者不同,產(chǎn)生的感受也不同,要讓每一個人都充分地發(fā)揮自身的想象力。而這正是傳統(tǒng)文化含蓄性的最佳體現(xiàn)。

    (三)可以深化作品的和諧性

    傳統(tǒng)文化祟尚人與自然的高度融合,以及虛中有實,實中有虛的理念,無論是天人合一還是虛實相生,都極富哲理性?,F(xiàn)階段我國正在努力地構(gòu)建和諧社會,倡導(dǎo)可持續(xù)發(fā)展,也與傳統(tǒng)理念有著密切關(guān)聯(lián)。我國生態(tài)環(huán)境日益惡化,已經(jīng)向我們提出了警示,人應(yīng)當(dāng)盡一切可能保護社會,在謀求發(fā)展的同時,也要注意維護生態(tài)環(huán)境,現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)作品設(shè)計也必須將此作為最基本的理論,同時充分吸收西方藝術(shù)設(shè)計的精華,進而設(shè)計出具有濃厚民族文化韻味的作品,使人與環(huán)境之間的關(guān)系始終保持和諧,堅持可持續(xù)發(fā)展理念,使整個人類社會受益。

    二、當(dāng)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的現(xiàn)狀

    從20世紀(jì)90年代起,現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計開始偏離傳統(tǒng)文化,越來越受到西方藝術(shù)的影響,很多設(shè)計師甚至不加分辨地直接照搬西方文化,或者只是片面地運用高檔材料,并不注重材料與人文景觀之間的協(xié)調(diào),或者根本沒有從整體上著眼,導(dǎo)致我國的環(huán)境藝術(shù)作品設(shè)計缺乏創(chuàng)新,缺乏個性。

    (一)西方現(xiàn)代設(shè)計理念乘虛而入,后來居上

    許多環(huán)境藝術(shù)設(shè)計師認(rèn)為風(fēng)水學(xué)是迷信,應(yīng)當(dāng)摒棄,而我國尚未形成具有中國文化特色的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計理論,使得西方現(xiàn)代設(shè)計理念有隙可乘。由于設(shè)計師過度模仿西方,導(dǎo)致我國的古城鎮(zhèn)及文化景觀逐漸失去原本的特色,城市風(fēng)格雷同,完全失去了自己的特征。許多新的設(shè)計作品不倫不類,既無法得到國人的喜愛,同時也讓西方人覺得滑稽可笑。

    (二)傳統(tǒng)設(shè)計作品日漸萎縮,亟待保護

    現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展對我國的傳統(tǒng)建筑造成了較大的破壞,而現(xiàn)階段真正具有傳統(tǒng)設(shè)計理念的作品,大都集中于偏遠鄉(xiāng)村,比如安徽皖南的宏村及西遞,該地的建筑及外部環(huán)境都與當(dāng)?shù)氐拿袼孜幕3忠恢隆6@種與自然界高度融合的建筑物正在不斷地減少,還有許多正在遭受城市化建設(shè)的破壞。正因為如此,人們越來越希望現(xiàn)代建筑中能夠保有傳統(tǒng)的風(fēng)格,讓人們可以寄托情思的同時,充分享受到精神層面的愉悅,具有傳統(tǒng)元素的建筑作品明顯更受大眾青睞。

    三、中國傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的

    運用策略

    極富東方特色的古建筑對世界建筑寶庫而言,也是一筆極其珍貴的財富。無論是宮殿、寺廟、園林還是民居,都富有鮮明的中國特色,從而為人們帶來豐富的視覺體驗,為我國現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計提供了大量的靈感,只需要運用合理的方法加以運用,便能使我國的傳統(tǒng)文化元素重新綻放璀璨的光華。

    (一)對傳統(tǒng)文化元素的復(fù)制和仿制

    在設(shè)計創(chuàng)作現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)作品時,可以運用創(chuàng)新的手法,賦予傳統(tǒng)文化新的形態(tài),從而使作品可以傳達新的理念?;蛘呤琴x予傳統(tǒng)元素全新的形式及韻味,在保留其文化意蘊的同時,使其具有現(xiàn)代氣息,除此之外,也可以通過運用一些在傳統(tǒng)元素中較為常見的圖形,或者是在同一載體中對不同的傳統(tǒng)元素進行綜合運用,進而營造出全新的意境。通過上述方式來實現(xiàn)圖像信息的傳達,充分體現(xiàn)設(shè)計者自身的文化底蘊及創(chuàng)造能力。

    (二)對傳統(tǒng)文化元素的變異和轉(zhuǎn)化

    在設(shè)計過程中,設(shè)計者可以從大量的傳統(tǒng)元素中發(fā)現(xiàn)美的元素并進行提煉,然后再對素材進行創(chuàng)新,在此基礎(chǔ)上采用轉(zhuǎn)化的方式進行處理,再以需要設(shè)計的形象為依據(jù),結(jié)合現(xiàn)代的設(shè)計理念,對傳統(tǒng)文化進行再次發(fā)掘和重新闡釋,使東西方文化相互融合,進而形成極富時代氣息的作品。以1996年建成的上海經(jīng)貿(mào)大廈為例,設(shè)計者從傳統(tǒng)文化元素中汲取了大量的精華,將古典建筑中的“塔型”結(jié)構(gòu),與現(xiàn)代的摩天大樓相結(jié)合,在進行設(shè)計時,并不是簡單地將塔形放大,而是充分結(jié)合了力學(xué)及美學(xué)理論,使塔形建筑與現(xiàn)代高層建筑完美結(jié)合。建筑設(shè)計師充分借鑒了傳統(tǒng)建筑中密檐式的特征,在此基礎(chǔ)上進行高度的概括,同時對不同的細節(jié)部分作了調(diào)整,使整個建筑具備鮮明的精神意象,進而運用設(shè)計理念及構(gòu)造手段,使整個藝術(shù)作品更加完美。

    (三)對傳統(tǒng)文化元素的繼承與創(chuàng)新

    現(xiàn)代建筑設(shè)計不僅繼承了我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,同時還結(jié)合了符合現(xiàn)代審美的結(jié)構(gòu)藝術(shù),既繼承了傳統(tǒng)文化,又富有現(xiàn)代化氣息,極具創(chuàng)新性。蘇州博物館中的新館,便是對傳統(tǒng)文化進行繼承與創(chuàng)新的優(yōu)秀作品。新館的設(shè)計者是世界著名的建筑大師貝聿銘,同時貝氏建筑事務(wù)所也參與其中。新館的設(shè)計不僅充分地理解了傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵,同時還充分地運用了現(xiàn)代園林藝術(shù)設(shè)計理念,結(jié)合現(xiàn)代建筑材料的特征。從外部特征來看,新館與蘇州古城完全融合,與忠王府相互映襯,成為蘇州古城中一處靚麗的風(fēng)景線。在設(shè)計時,新館同時采用了多種幾何體造型,比如菱形、三角形及方形等,館中各個展廳也采用了極富現(xiàn)代氣息的造型元素,讓人觀之心曠神怡。

    (四)對傳統(tǒng)文化元素的隱喻和創(chuàng)新

    現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)作品的設(shè)計中,隱喻手法隨處可見,此處所說的隱喻,也就是通過一些特殊的環(huán)境構(gòu)成形式及元素,傳達特殊的情感及價值理念。我國古代建筑及室內(nèi)裝潢藝術(shù)所選擇的圖案,以及室內(nèi)陳設(shè),均具備相應(yīng)的文化內(nèi)涵,能夠傳達人們內(nèi)心深處的思想及情感。時代發(fā)展需要對傳統(tǒng)文化元素進行創(chuàng)新,而創(chuàng)新之后的作品,不僅要具備傳統(tǒng)韻味,同時還要具備現(xiàn)代色彩,尤其是要注重突出民族性,此外還要注重與地域文化保持一致,唯有這樣的作品,才是真正成功的優(yōu)秀作品。以曲阜的孔子研究院建筑群為例,該建筑群由吳良墉先生設(shè)計,在該作品的設(shè)計過程中,設(shè)計者使用了大量的新設(shè)計方式。為了使作品能夠充分體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的意韻,吳良墉充分借鑒了古代書院的建筑格局,在作品中加以運用,整個建筑群不僅構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn),而且處處透露出精巧的構(gòu)思。建筑群的北面堆土,意喻坐山,南面堆土,意喻案山,左面以水渠意喻青龍,而建筑群正對的小沂河,在風(fēng)水學(xué)中也有其獨特的含義,即“金帶懷抱”,整體布局設(shè)計充分體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)文化的理念,而建筑群的選址則符合我國的風(fēng)水學(xué)說,充分運用了我國各種傳統(tǒng)建筑元素,尤其是隱喻手法的運用,更是隨處可見。在充分汲取我國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上,結(jié)合現(xiàn)代美學(xué),對傳統(tǒng)元素進行重構(gòu)、提煉,可以說是我國傳統(tǒng)文化元素創(chuàng)新的典范。

    四、結(jié)語

    綜上所述,設(shè)計者在設(shè)計現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)作品時,吸收與借鑒傳統(tǒng)文化元素,并不是單純地照搬,或者依樣畫葫蘆,而是需要設(shè)計師自身對傳統(tǒng)文化有著深入的了解,掌握其規(guī)律和深邃內(nèi)涵,在此基礎(chǔ)上提練和吸收其中精華的部分,同時舍棄不符合要求的部分,結(jié)合自身的實踐,形成獨特的感悟,再通過藝術(shù)作品得以呈現(xiàn)。這一過程不僅體現(xiàn)了設(shè)計師自身的素養(yǎng)及創(chuàng)造能力,同時也表達了設(shè)計者對于傳統(tǒng)文化的深厚情感。在設(shè)計作品的過程中,設(shè)計者必須運用自身的創(chuàng)造性思維,將傳統(tǒng)文化元素集合在新的環(huán)境載體中,使設(shè)計具有濃厚傳統(tǒng)文化氣息,并且符合現(xiàn)代人的審美理念,從而全面促進我國現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計事業(yè)的發(fā)展。

    參考文獻:

    [1]葛新.中國傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代景觀設(shè)計中的應(yīng)用[D].沈陽建筑大學(xué),2014.

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    [4]王云才,石憶邵,陳田.傳統(tǒng)地域文化景觀研究進展與展望[J].同濟大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2009,(01).

    作者簡介:

    山東工藝美術(shù)學(xué)院

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