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    中國山水畫中的色彩運(yùn)用

    2022-12-01 03:58:54肖淬文
    鄂州大學(xué)學(xué)報(bào) 2022年1期
    關(guān)鍵詞:畫作山水畫畫家

    肖淬文

    (忻州師范學(xué)院五寨分院,山西忻州 036200)

    色彩不僅能傳遞山水畫作品的文化內(nèi)涵,也能加強(qiáng)情感傳遞。因此,中國山水畫在創(chuàng)作時(shí)要綜合考慮相關(guān)色彩運(yùn)用,這樣才能提升作品的藝術(shù)內(nèi)涵,促進(jìn)中國山水畫不斷發(fā)展。中國山水畫追求高山流水,天人合一的境界,這不僅能表達(dá)對(duì)大自然的敬畏和欣賞,也能促進(jìn)國人鑒賞能力和審美能力不斷提升。而色彩運(yùn)用作為山水繪畫基礎(chǔ),可以有效發(fā)揮國畫山水中的藝術(shù)特色,因此,創(chuàng)作者可以通過顏料加強(qiáng)色彩渲染,從而有效提升山水畫的表現(xiàn)力。

    一、色彩運(yùn)用的意義

    隨著全球文化的不斷交融,西方畫作色彩開始逐漸影響我國創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念。當(dāng)代畫家開始對(duì)繪畫色彩進(jìn)行重新認(rèn)識(shí)。而具有我國民族特色的山水畫具有悠久歷史,影響著一代又一代畫家。加強(qiáng)對(duì)中國傳統(tǒng)山水畫色彩的探究和分析,可以創(chuàng)新山水畫的色彩表達(dá)形式,這不僅能使傳統(tǒng)山水畫具備現(xiàn)代化特征,也能積極促進(jìn)我國傳統(tǒng)山水畫發(fā)揚(yáng)和傳承。由此可見,積極研究中國山水畫中的色彩運(yùn)用,可以促進(jìn)傳統(tǒng)繪畫傳承,也能積極促進(jìn)人們審美和鑒賞水平提升,并在傳承過程中加強(qiáng)文化自信和民族自信。[1]這也使得中國山水畫色彩運(yùn)用研究不僅具備藝術(shù)特征,也具備特殊的社會(huì)意義。因此,畫家應(yīng)積極加強(qiáng)對(duì)中國山水畫色彩運(yùn)用的探索和研究,這樣才能促進(jìn)中國傳統(tǒng)畫作蓬勃發(fā)展,并積極促進(jìn)中國傳統(tǒng)畫作的傳播和優(yōu)化。

    二、色彩運(yùn)用中的材質(zhì)影響

    影響色彩運(yùn)用的因素包括墨和筆。水墨山水畫也是最常見的山水畫形式,而西方繪畫顏料的出現(xiàn),也使得墨色更加豐富,其水彩顏料也更加多元化。而筆在嚴(yán)格意義上講沒有好壞之分,不同畫家習(xí)慣利用不同的筆進(jìn)行創(chuàng)作。筆者在此不對(duì)墨和筆作出過多贅述,主要分析影響色彩運(yùn)用的五色顏料和畫底,加強(qiáng)對(duì)色彩運(yùn)用的全方位認(rèn)知,并在山水畫中加強(qiáng)對(duì)色彩的合理表達(dá),從而使中國山水畫更具傳統(tǒng)特征和民族意義。

    (一)五色顏料

    五色主要指赤、青、黃、黑、白。首先,赤色系中最常用的為赭石和朱砂,朱砂一般會(huì)存在石灰?guī)r中,需要對(duì)其進(jìn)行仔細(xì)研磨才能使用,不同質(zhì)量的朱砂顏色也會(huì)有所不同,最上乘的朱砂顏色紅艷且雜質(zhì)較少。[2]而赭石一般會(huì)產(chǎn)于赤鐵礦,既有偏紅色系,也有偏黃色系,赭石挑選過程也較為嚴(yán)格,太過柔軟和太過堅(jiān)硬的都不能使用;其次,青色系中包含石青和石綠,二者制作方法相似,需要根據(jù)研磨的粗細(xì)呈現(xiàn)不同的顏色深淺變化,研磨越細(xì),顏色也會(huì)越淺。但石綠不能在水中泡太久,不然會(huì)損失其原有光彩。雖然二者本身的化學(xué)性質(zhì)很穩(wěn)定,但不能遇水和鉛粉,否則極易損毀和脫落;再次,黃色系多為草色。例如會(huì)用藤汁煎制藤黃,這種顏色易溶于水,但經(jīng)歷暴曬和風(fēng)雨有可能會(huì)顏色變淡;黑色系最常見的包括松煙墨、油煙、石墨。這種顏色和顏料也是山水畫中最經(jīng)常使用的。隨著時(shí)代不斷發(fā)展,墨材料的制作形式和相關(guān)配方開始逐漸多元化;最后,白色系包含鉛粉、蛤粉和唇粉等等。不同材料適用于不同畫底,畫家可以根據(jù)需要自行選擇相關(guān)色系。

    (二)畫底

    畫底一般包括巖壁、絹本和紙本。首先,以巖壁為底的畫作在創(chuàng)作時(shí),色彩的質(zhì)地和氣候條件以及畫底的粗糙度都會(huì)影響畫作。因此,必須對(duì)畫作條件進(jìn)行綜合考量,才能呈現(xiàn)原生態(tài)的作品。一般以巖壁為底的山水畫都會(huì)帶有一些宗教印象。但巖壁本身帶有一定自然色,顏料會(huì)與底色之間發(fā)生色彩變化,時(shí)間推移,會(huì)使原有色彩罩上神秘的面紗,這也使得以其為畫底的作品,經(jīng)常被畫家和藝術(shù)家觀摩和探討;其次,以絹本為畫底的畫作代表性作品較多。例如,展子虔的《游春圖》、范寬的《雪景寒林圖》、郭熙的《早春圖》等等都屬于優(yōu)秀山水畫作品。以絹本為底的畫作更加精致,也更加細(xì)膩。這種畫底適合表現(xiàn)層次較強(qiáng)的畫面意境,也適合多顏色表達(dá)。宋代經(jīng)常使用絹本進(jìn)行創(chuàng)作,因此,這一時(shí)期也開拓了筆墨嚴(yán)謹(jǐn)、氣象恢弘的山水畫;最后,以紙本為底的山水畫在元代時(shí)期興盛。例如黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙等等,都喜歡利用皮紙作畫。我國造紙術(shù)始于西漢,后由東漢的蔡倫進(jìn)行改良,造紙?jiān)弦云ち虾吐榱蠟橹?。后期出現(xiàn)宣紙、生紙等等,為山水畫的推廣和發(fā)展帶來新的機(jī)遇,這一時(shí)期水墨畫也得到熱烈的追捧和廣泛的推崇。

    三、中國山水畫的創(chuàng)新創(chuàng)作

    (一)促進(jìn)水墨與色彩的和諧交融

    色彩可以促進(jìn)中國山水畫創(chuàng)新發(fā)展,但受傳統(tǒng)色彩影響,山水畫色彩與墨彩開始逐漸分離,這也使得色彩無法在山水畫中完整表達(dá)。通過研究傳統(tǒng)繪畫史可以發(fā)現(xiàn),水墨和丹青都屬于繪畫色彩中的重要元素,也由此衍生出山水畫用色和用墨的特點(diǎn)。一種是五彩繽紛的丹青繪畫;另一種是清新淡雅的水墨畫;還有用勾線勾出外形的工筆畫。兩宋時(shí)期,傳統(tǒng)色彩觀念出現(xiàn)積極革新,文人墨客開始研究如何利用水墨加強(qiáng)色彩渲染,通過不斷研究發(fā)現(xiàn)墨分五色,這也說明我國古代文人墨客對(duì)色彩的追求和重視。例如,“干、濕、濃、淡,清”可以充分表達(dá)墨色的層次感,可以用其體現(xiàn)山水質(zhì)感,由此,山水畫色彩開始逐漸豐富。水墨色有極強(qiáng)的表達(dá)力和表現(xiàn)力,不僅能渲染不同的色彩變化,也能體現(xiàn)山水的神韻。創(chuàng)作者通過墨色表達(dá)虛中有實(shí),實(shí)中有虛的無窮變化,這不僅使水墨與色彩和諧交融,也凸顯傳統(tǒng)山水畫特征。雖然隨著全球文化交流的不斷深入,我國山水畫正在積極創(chuàng)新發(fā)展,但發(fā)展過程中仍會(huì)積極保留傳統(tǒng)山水畫特色,這也使得中國山水畫在創(chuàng)新創(chuàng)作過程中,受到更多的認(rèn)可和關(guān)注。

    (二)積極利用色彩加強(qiáng)情感探索

    色彩是可以直接表達(dá)情感的基本繪畫元素,不僅能打造較為醒目的繪畫效果,也能對(duì)人們的情感產(chǎn)生沖擊。[3]山水畫的色彩會(huì)受到傳統(tǒng)儒家、道家和佛家審美觀念影響,提煉豐富絢麗的色彩,形成獨(dú)特的繪畫色彩體系。傳統(tǒng)審美特征是中國山水畫的精髓所在,創(chuàng)作者會(huì)通過色彩加強(qiáng)情感表達(dá)。創(chuàng)作者是通過色彩表達(dá)主觀情感,因此會(huì)對(duì)色彩進(jìn)行印象化處理。例如,中國繪畫講究隨類賦彩,會(huì)根據(jù)繪畫的景象設(shè)置相關(guān)色彩,還會(huì)根據(jù)內(nèi)心情感和感受將景色的客觀本質(zhì)和自身審美相結(jié)合,以此創(chuàng)作多元化的山水畫作品,這也說明中國山水畫的以“意”取色。例如,墨分五色會(huì)將墨色的意向充分發(fā)揮,這不僅會(huì)給人帶來無限的想象空間,也能加強(qiáng)對(duì)世界萬物的淡雅渲染,這種渲染可以使欣賞者充分感受心靈的寧靜。同時(shí),也能用一墨包含萬物之色,從而幫助作者從無色之中寄托情懷,表達(dá)情感。并且,中國山水畫的意向色彩,是由創(chuàng)作者的主觀情感和事物本質(zhì)進(jìn)行充分融合。例如,唐代周昉創(chuàng)作的優(yōu)秀畫作《簪花仕女圖》,不僅能體現(xiàn)作者的用色技巧純熟,也能充分體現(xiàn)貴婦的安逸生活。這說明繪畫之前創(chuàng)作者曾對(duì)客觀事物進(jìn)行過全方位的觀察和研究,這也使得畫作的表現(xiàn)力更強(qiáng)。

    (三)創(chuàng)作時(shí)積極引入“光、色”

    光線可以體現(xiàn)最真實(shí)的生活狀態(tài),也是人們感官中最壯觀的一種體驗(yàn)。很多藝術(shù)家會(huì)通過藝術(shù)描繪體現(xiàn)光輝,這不僅能使人們加強(qiáng)對(duì)景色的原始感知,也是人對(duì)自然的基本認(rèn)識(shí)。不同創(chuàng)作者對(duì)色彩的處理手段不同,因此暈染的光線也會(huì)有所不同。例如,優(yōu)秀畫家何家林對(duì)自然陽光下的色彩處理,堪稱一絕。不僅會(huì)用淡色淡墨手法體現(xiàn)整體山水作品的優(yōu)雅寧靜,也會(huì)通過層層渲染使畫面層次感更強(qiáng)。光和色的引入使得中國山水畫重新煥發(fā)無窮生機(jī)。目前,很多繪畫作家正在積極研究如何利用水墨加強(qiáng)光色表達(dá),期望可以促進(jìn)二者有機(jī)融合。但在研究過程中不能為強(qiáng)調(diào)光色而喪失畫面的整體協(xié)調(diào)感。例如,嶺南派畫家曾在一段時(shí)間內(nèi)過于強(qiáng)調(diào)光色運(yùn)用,這也使得創(chuàng)作的山水畫失去傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì),但這也間接導(dǎo)致之后很多嶺南畫家開始放棄探索光色。由此可見,畫家在探索光線過程中,必須使畫作保持動(dòng)態(tài)平衡,這樣才能通過探索自然光,提升山水畫的藝術(shù)性。首先,可以利用斑駁光線賦予畫面生機(jī),這能使山水畫形成靜謐與生機(jī)的強(qiáng)烈對(duì)比;其次,可以利用光色營造迷離的氛圍,從而體現(xiàn)山石的簡(jiǎn)樸。同時(shí),還可以運(yùn)用光斑使空間削弱縱深感,這不僅會(huì)使山水畫整體畫面層次更加豐富,也能體現(xiàn)全新的山水畫意境。由此可見,色彩運(yùn)用時(shí)加強(qiáng)對(duì)光與色的探究,可以有效實(shí)現(xiàn)山水畫的多彩發(fā)展,也能促進(jìn)其傳承創(chuàng)新。

    山水畫不僅是民族文化傳承的象征,也是具有特殊價(jià)值的文化瑰寶,豐富的色彩表達(dá),可以增加山水畫的層次感和表現(xiàn)力。合理運(yùn)用色彩需要畫家的不斷積累和探索,必須具有較強(qiáng)的繪畫內(nèi)涵,才能呈現(xiàn)和諧的色調(diào)和畫面。墨與色的有機(jī)融合,不僅能使中國山水畫達(dá)到和諧統(tǒng)一的境界,也能體現(xiàn)中國藝術(shù)圓融的精神。但傳統(tǒng)繪畫色彩顏料可能無法滿足創(chuàng)作者需要,應(yīng)對(duì)顏色材料進(jìn)行適當(dāng)探索,這樣才能積極促進(jìn)中國山水畫不斷發(fā)展和革新。

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