《塘》、《月晦》：傳統(tǒng)電影藝術再生

黃穎　徐玲玲

北京電影學院動畫學院獎一直鼓勵學生創(chuàng)作原創(chuàng)、本土、具有民族特色的動畫作品，其中有不少獲獎作品在這些方面展現(xiàn)了很大的創(chuàng)新?；仡欉@些優(yōu)秀作品，北京電影學院副校長、資深動畫專家孫立軍老師對榮獲第二屆北京電影學院動畫學院“學院獎”評委會特別獎、最佳制作獎提名獎的作品《塘》印象深刻。

孫老師這樣評價《塘》：“《塘》是水墨動畫的一次大膽嘗試和突破，當時我看了這個片子后眼前一亮。一是因為中國風，當時大家比較推崇日本式、歐美式動畫，對中國風格關注很少。二是運用了三維技術，三維技術講究空間的焦點透視、仿真，而水墨是講究寫意的，作者黃穎用三維技術做這件事，非常大膽，那時是2001年，當時在國際上都算是創(chuàng)新、突破的。第三，黃穎把早期的上海美影廠的水墨動畫往前跨了一小步，因為她采用了齊白石繪畫中最有代表性的工寫兼顧，在生宣紙上畫出工筆的效果出來?！?/p>

《塘》描繪了發(fā)生在一個如畫般美麗的小荷花池中一只紅蜻蜓和一只綠蜻蜓間的一段插曲，反映了大自然中和諧與競爭間的微妙平衡。畫面效果主要是借鑒國畫大師齊白石的工筆蜻蜓和潑墨荷葉，借助精實與寫意之間的筆觸相襯，來表達閑靜的心態(tài)和對和平、安靜的生活的向往之情。

當時周圍同學都在創(chuàng)作美式、日式動漫，黃穎選擇了中國水墨風格的動畫，源自于她考入北京電影學院美術系動畫專業(yè)之前的經(jīng)歷。在此之前，黃穎在上海一所美術學校就讀電腦動畫專業(yè)，當時教授傳統(tǒng)動畫技術課的都是上海美影廠的老師傅，黃穎對上海美影廠的佳作可以說是耳濡目染、如數(shù)家珍。當黃穎升入北京電影學院第一屆動畫研究生學習時，她非常想傳承“中國動畫學派”的創(chuàng)作理念，延續(xù)20世紀中國動畫創(chuàng)作高峰作品的風貌。

在孫立軍老師的指導下，黃穎和本科同學創(chuàng)作了新水墨動畫《塘》?！靶滤珓赢嫛痹谥谱骷夹g上與上海美影廠生產(chǎn)的四部水墨動畫是完全不同的，對一些制作技術和畫面效果做了進一步的研究。上海美影廠制作水墨動畫的方法原理是“攝影師的魔術”，是通過動畫攝影的多次曝光技術才得到銀幕上氣韻流暢、筆墨濃淡的效果，這樣人力資金成本高、制作周期長的方法現(xiàn)今已無法復制。為了讓優(yōu)秀的傳統(tǒng)動畫電影藝術能“再生”，就需要加入新生的技術手法。

這部短片也可定義為“數(shù)字水墨動畫”，主要是在制作技術上不同于傳統(tǒng)的水墨動畫的制作技術，而是運用三維動畫軟件模擬渲染出中國水墨畫效果。在盡力達到傳統(tǒng)水墨畫的濃淡、暈化的韻味同時，借助3D技術對三維空間操作方便的優(yōu)勢，在鏡頭設計上打破傳統(tǒng)的橫移鏡頭，進而強調(diào)出“電影性”，而非“活動的畫”。結合劇情，適當運用旋轉鏡頭，使原本平面靜態(tài)的畫面立體生動起來。

在畫面構圖上，《塘》以大量的留白空間，表現(xiàn)出平靜而悠閑的荷花池，達到虛實照應的效果。在創(chuàng)作過程中，黃穎也深感用中國書畫中極簡省的線條形成意象和具象，并不是件易事。

黃穎還注重在音樂方面體現(xiàn)出民族特色，她使用了琵琶、罄等中國民族樂器的聲樂效果，描繪出一種虛無縹緲的夢境感覺。運用平穩(wěn)的打擊節(jié)奏聲，隱喻類似生命的喘息，來達到無主旋律伴奏樂的效果。這樣出來的效果與傳統(tǒng)的中國水墨動畫在音樂方面有很大區(qū)別。

在動畫中，具有中國特色表現(xiàn)力的方式主要有兩大類，一是水墨畫，一是工筆畫。在創(chuàng)作出水墨畫風格的《塘》后，2013年，在中國電影技術研究所的支持下，黃穎借鑒傳統(tǒng)與現(xiàn)代工筆重彩中不同畫派的藝術樣式，結合3D立體的空間表現(xiàn)特征，帶領中影集團動畫團隊創(chuàng)作了數(shù)字工筆立體動畫《月晦》。本片運用數(shù)字技術通過立體視效展現(xiàn)中國工筆重彩花鳥系藝術表現(xiàn)形式。

中國的工筆畫歷史悠久，從戰(zhàn)國至今，畫派眾多。工筆畫使用“盡其精微”的手段，通過“取神得形，以線立形，以形達意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。在工筆畫中，不論是人物畫，還是花鳥畫，都力求于形似，“形”在工筆畫中占有重要的地位，與水墨寫意畫不同，工筆畫更多地關注細節(jié)，注重寫實。考慮之前的片子以魚蟲為主角來表現(xiàn)夏季，又根據(jù)工筆畫的特點，黃穎最終選擇《月晦》以花鳥畫為主來表現(xiàn)春、秋和冬季。

《月晦》講的是一只藍鳥和一只黃鳥從相識到相知、相愛，一只路過的“蘇繡”貓打破了平衡，藍鳥守著黃鳥落下的羽毛，又面臨與貓生死一戰(zhàn)的抉擇。最后一刻，堅守的愛情戰(zhàn)勝了一切。這個劇情設定，黃穎最初的靈感來源于具有中國傳統(tǒng)文化的《紅樓夢》的開篇詞。

為了呈現(xiàn)出精準有意境的工筆風格，營造出精致唯美的花鳥世界，黃穎翻閱了大量的工筆畫作，雖都是小鳥站枝頭，不同時期的作品呈現(xiàn)大相逕庭。通常中國畫以豎構圖為多，但電影銀幕是橫構圖的，這就需要調(diào)整。現(xiàn)代工筆畫較兩宋時期的構圖更飽滿，前、中、后景層次豐富。所以黃穎在片中將工筆畫構圖上的時代變化根據(jù)情節(jié)推進展現(xiàn)一番。比如，春季篇章里，黃穎參考了工筆花鳥畫家龔文楨的作品，冬季篇章里則參考了“冰雪山水畫派”名家于志學的作品。片中自貓是蘇繡效果，因為傳統(tǒng)工筆畫中純白的貓基本以留白處理為主，在三維動畫里毛發(fā)處理又不能出留白效果，片子又是立體的，怎么實現(xiàn)成了難點?？紤]再三，黃穎選擇了刺繡，因光線變化有質感變化的特點，并且融合在工筆畫的環(huán)境中也能很協(xié)調(diào)。

孫立軍老師評價《月晦》“制作精良，在立體與工筆上都有創(chuàng)新，給觀眾呈現(xiàn)流動精美畫面的享受?！眅ndprint