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    一幅湘南山鎮(zhèn)民俗風(fēng)情的展覽畫

    2018-03-14 07:11:05韓婷婷
    名作欣賞·評論版 2018年2期
    關(guān)鍵詞:芙蓉鎮(zhèn)民俗風(fēng)情民謠

    韓婷婷

    摘 要:“文革”結(jié)束以后,反映“左傾”思想,反思“左傾”錯誤的作品不計其數(shù),但大多數(shù)都在時代發(fā)展的過程中被掩蓋,其主要原因都是文章思想內(nèi)容的單一,政治色彩太濃,而古華的長篇小說《芙蓉鎮(zhèn)》是為數(shù)不多直至今日還被評論者和讀者所關(guān)注的作品,除過作品中所表達(dá)的反思?xì)v史的深刻性和作品的藝術(shù)性,作者還給我們描述了一幅湘南山鎮(zhèn)的民俗風(fēng)情畫,生動地刻畫出芙蓉鎮(zhèn)這個小小世界里的風(fēng)云變幻,使作品有了更大的思想深度和容量。這里就作品中所描寫的湘南的風(fēng)景民俗做一些嘗試性的分析。

    關(guān)鍵詞:《芙蓉鎮(zhèn)》 民俗風(fēng)情 民謠

    古華的長篇小說《芙蓉鎮(zhèn)》自榮獲首屆茅盾文學(xué)獎以來,受到讀者及評論者的熱烈反饋,是新時期以來為數(shù)不多的具有長久生命力的作品,其知名度除受謝晉改編為電影《芙蓉鎮(zhèn)》帶來的巨大影響外,和其小說本身的思想深度、藝術(shù)構(gòu)思、結(jié)構(gòu)安排不無關(guān)系。反映農(nóng)村極“左”路線時期的農(nóng)村題材小說《芙蓉鎮(zhèn)》,是一部有著獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的作品,在地方環(huán)境刻畫、方言俚語的書寫、民間歌謠的傳唱等方面都有出色的描寫,將當(dāng)時南國鄉(xiāng)村的風(fēng)土人情、時代風(fēng)云、歷史變遷等生動地刻畫了出來。

    古華自己在《芙蓉鎮(zhèn)·后記》中,也就創(chuàng)作意圖談道:“新的時代提出了新的文學(xué)要求。就我來說,面對著這種新的文學(xué)要求,既有重新認(rèn)識生活、剖析生活的問題,也有藝術(shù)素養(yǎng)、表現(xiàn)手段的問題。于是我探索著,嘗試著把自己二十幾年來所熟悉的南方鄉(xiāng)村里的人和事,囊括、濃縮進(jìn)一部作品里,寓政治風(fēng)云于風(fēng)俗民情圖畫,借人物命運(yùn)演鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活變遷,力求寫出南國鄉(xiāng)村的生活色彩和生活情調(diào)來?!雹龠@也是《芙蓉鎮(zhèn)》受到評論界關(guān)注的價值和意義所在。

    一、雋美的山鄉(xiāng)風(fēng)俗畫

    小說以古樸的青石板街開頭,用極富生活色彩和情調(diào)的筆觸,將芙蓉鎮(zhèn)的過去和現(xiàn)在娓娓道來,極其生動地再現(xiàn)了芙蓉鎮(zhèn)的生活場景,如一幅生意盎然的風(fēng)景畫。正如美國小說赫姆林·加蘭在《破碎的偶像》中闡釋的那樣,“藝術(shù)的地方色彩是文學(xué)的生命力的源泉,是文學(xué)一向獨(dú)具的特點(diǎn)”{2}。魯迅也認(rèn)為,“地方色彩,也能增加畫的美和力,自己生長其地,看慣了,或者不覺得什么,但在別地方的人看起來是覺得非常開拓眼界,增加知識的”③。這是魯迅先生對繪畫的意見,但個人覺得,這建議放在文學(xué)作品中亦適用。

    在小說開頭,作者就描寫了在三省交界的峽谷里,有一個世外桃源般的芙蓉鎮(zhèn)。一溪一河圍繞著村子,溪水里種滿了片片木芙蓉,且湖里養(yǎng)滿了魚,種了蓮藕,花開時節(jié),處處飄香,荷葉采摘下來可以給腳夫包飯,給孩子當(dāng)遮陽帽。青石板街的人們生活愜意,一家煮狗肉,滿街聞香氣。年輕夫婦間打情罵俏的趣聞,是一街的笑料。“不是逢汗的日子,街兩邊的住戶還會從各自的閣樓上朝街對面的閣樓搭長竹竿,晾曬一應(yīng)布物:衣衫褲子,裙子被子。山風(fēng)吹過,但見通街上‘萬國旗紛紛揚(yáng)揚(yáng),紅紅綠綠,五花八門。再加上懸掛在各家瓦檐下的串串紅辣椒,束束金黃色的苞谷種,個個白黑泛青的葫蘆瓜,形成兩條顏色富麗的夾街彩帶……人在下邊過,雞在下邊啼,貓狗在下邊梭竄,別有一種風(fēng)情,另成一番景象。”④到了逢圩的日子呢,芙蓉鎮(zhèn)就是個萬人集市,各式小商小販充斥街頭,物品種類繁多,琳瑯滿目,“豬行牛市,蔬菜果品,香菇木耳,懶蛇活猴,海參洋布,日用百貨,飲食小攤……滿坪滿街人成河,嗡嗡嚶嚶,萬頭攢動。若是站在后山坡上看下去,睛天是一片頭巾、花帕、草帽,雨天是一片斗篷、紙傘、布傘,人們不像是在地上行走,倒像匯流浮游在一座湖泊上”⑤。這樣的景物讓讀者向往,古華像一位繪畫能手,用一支墨筆繪出了一幅濃墨重彩的水墨畫。匠心獨(dú)運(yùn),將主觀情感融匯在客觀的景物中,繪景、抒情渾然一體,勾畫了芙蓉鎮(zhèn)古樸、雋永的山鄉(xiāng)風(fēng)俗。

    當(dāng)然,鄉(xiāng)風(fēng)民俗有好的、令人稱羨的,就有壞的、令人嫌惡的。那個年代里,人們吃上了大食堂,過上了喝青菜湯的苦日子?!榜R瘦毛長,人瘦面黃。國家和百姓都得了水腫病?!雹奕f人集市的景象一去不復(fù)返,且“明賭暗娼,神拳點(diǎn)打,摸爬拐騙卻風(fēng)行一時……”⑦給人民帶來巨大的災(zāi)難,讓人痛心疾首。但是這樣的風(fēng)俗描寫在文章中也不顯得突兀,將生動的風(fēng)俗畫和嚴(yán)峻的時代場景放置一起,更能觸動讀者的心房。

    淳樸和善良在這樣的鄉(xiāng)風(fēng)民俗里是生長在人的心里的,即使在那樣一個年代里,這樣的淳樸和善良也在人們之間悄悄流淌。在谷燕山醉酒躺在雪地里咒罵李國香的晚上,他也沒有被凍死,而是被人悄悄送回了宿舍;在胡玉音和秦書田結(jié)婚申請被退回,并被李國香報復(fù)惡意整治的時候,許多人在背地里偷偷地流眼淚;即使在胡玉音因申請結(jié)婚被判刑產(chǎn)子的時候,也還是有幾位心地善良的老婆婆“偷偷地來看了看投生在苦難里的崽娃,留下點(diǎn)熟雞子什么的”⑧。善良是不會因時代的黑暗而喪失的,它可能會隱蔽,但不會消失,這也是古華這部作品里的風(fēng)俗描寫給讀者除美感之外的最重要的感受。

    除了讓人沉迷的優(yōu)美環(huán)境外,作者還給我們講述了湘南的民俗節(jié)日以及濃濃鄉(xiāng)情。青梅竹馬的戀人、芙蓉河上的擺渡人、青年男女表達(dá)愛慕的山歌對唱,以及那悠悠的民調(diào),都給人一種親切感,讓人想起《邊城》中所勾畫的那個“希臘小廟”,被作者描繪得繪聲繪色,好像置身其中一樣,令人神往。

    但是作者并不是為了寫鄉(xiāng)俗而寫鄉(xiāng)俗,就像作者所說的“寓政治風(fēng)云于風(fēng)俗民情圖畫”,這才是作者的最終意圖。為了避免陷入赤裸裸地對“左傾”思想的控訴,流于教條化、政治化,所以作者才在一開頭用幽默風(fēng)趣的筆觸將小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情講述出來,并在介紹山川風(fēng)物的過程中引出了作品的主人公“芙蓉姐子”以及與之串聯(lián)的各色人等,鎮(zhèn)支書兼干哥黎滿庚、糧站主任谷燕山、右傾分子“秦癲子”、丈夫黎桂桂、“運(yùn)動根子”王秋赦,國營食堂經(jīng)理李國香,等等,將人物性格、環(huán)境背景融為一體,拉開小說的序幕。而且《芙蓉鎮(zhèn)》中對風(fēng)俗民情的描寫散落在文章的每一個段落里和行文的字里行間中,而不是像有些文學(xué)作品集中在開頭?!盾饺劓?zhèn)》中將風(fēng)俗民情,作為背景穿插在作品里,既不顯得繁瑣,又不反客為主,恰到好處。這也是這部反思“左傾”錯誤的小說到現(xiàn)在還光彩不減的原因。所以風(fēng)俗民情絕不是作品中可有可無的調(diào)味品,而是反映當(dāng)時社會和人們生活的重要途徑。endprint

    二、山土氣息的方言俚語

    如果說內(nèi)容是構(gòu)成一篇文章的肉身,那么語言就是貫穿文章的血液?!肮湃A對語言有很強(qiáng)的感性體悟與傳達(dá)能力……借助方言的原生態(tài)性,古華以方言為血脈的語言復(fù)蘇了語詞的靈活性、人間性及個體性”⑨。在《芙蓉鎮(zhèn)》這部小說里,古華巧妙地以湘南的方言入文,使文章充滿著一種獨(dú)特的山鄉(xiāng)氣息,“減少語言在由方言向共同語過渡之中所損耗掉的客觀生活原生態(tài)因子,使語言保持著一種鮮活的狀態(tài)”⑩,使人物形象更接近現(xiàn)實生活,凸顯人物個性,更生動地顯示出地域性,但又不至于太偏僻而給人一種生澀難懂的感覺,是方言在文學(xué)作品中運(yùn)用的一次成功的嘗試。

    在小說中,用方言塑造人物性格,表現(xiàn)人物特點(diǎn)的例子很多。如小說中描寫擺米豆腐攤子的主人公“芙蓉姐子”胡玉音,她對所有的主顧一視同仁,“再來一碗?添勺湯打口干?”{11}把“芙蓉姐子”對主顧的熱情道了出來。還有一些熟客總?cè)ニ拿锥垢瘮傋樱瑫退_一些無傷大雅的玩笑,胡玉音回應(yīng)道:“下鍋就熟。長嘴刮舌你媳婦大約又有兩天沒有喊你跪床腳、扯你的大耳朵了!”{12}雖也有咒罵,但并沒有惡意。胡玉音在經(jīng)過自己和丈夫沒日沒夜的辛勤勞動,省吃儉用地蓋起一座新房后,卻被工作組組長李國香盯上,當(dāng)她感到災(zāi)星就要上門的時候,坐在椅子上出神地想:“唉,要是一家兩口人都是虱婆子膽,老鼠見了貓一樣,豈不只能各人備下一根索,去尋短路?”{13}“打口干”“長嘴刮舌”“跪床腳”“扯耳朵”“兩口人”“虱婆子膽”“索”“尋短路”,這些字詞都是鄉(xiāng)民的日常用語,從小說中的人物口中說出,也不會有違和感,不像普通話那樣從鄉(xiāng)下人口中說出來會讓人覺得別扭,好像“馬鞍套在驢背上”,而方言的運(yùn)用就會讓人覺得親切、舒服,生動地再現(xiàn)了胡玉音外柔內(nèi)剛、有主見、有頭腦、做生意熱情但又不出格,恰到好處的性格特征。

    又如小說中對鎮(zhèn)支書黎滿庚的愛人“無爪辣”這個人物形象,也基本都是通過她和黎滿庚的幾次對話和吵架塑造出來的?!盁o爪辣”樣子魯,穿衣處事好像一個男人的做派,干活還特別有力氣,能吃苦,但卻又有著一般女人的妒意,對丈夫之前的戀人,后來的干妹子胡玉音,有一種本能的敵對。當(dāng)“左傾”運(yùn)動擴(kuò)大化開始的時候,胡玉音因被工作組盯上,把剩余的一千五百塊錢交給“干哥”黎滿庚替她保管,“無爪辣”知道后與丈夫發(fā)生了激烈的爭吵:“好哇! 這屋里要發(fā)災(zāi)倒灶啦! 白虎星找上門來啦! 沒心肝的,打炮子的,我這樣待你,你的魂還是叫那妖精攝去了哇!啊,啊,啊——”“好好生生的,你嚎什么喪?你有屁放不得,不自重的賤娘們!”黎滿庚也光火了,大聲呵斥“無爪辣”?!昂煤蒙?!好好生生!我都戴了綠帽子、當(dāng)烏龜婆啦!看我明天不去找著那個騷婊子拼了這條性命!”“無爪辣”又哭又罵。“你到底閉嘴不閉嘴?混賬東西!和你打個商量,這天就塌下來啦,死人倒灶啦!”{14}僅僅是夫妻之間的爭吵,古華卻把它寫得栩栩如生,讓一個沒有文化,但是感到自己的婚姻受到威脅而無所顧忌地跳出來大鬧的農(nóng)村“潑婦”活脫脫地出現(xiàn)在了讀者眼前?!鞍l(fā)災(zāi)倒灶”“白虎星”“戴綠帽子”“打炮子”“烏龜婆”這些詞語都是湘南地區(qū)農(nóng)村婦女撒潑罵人的慣用語,而這些詞語從“無爪辣”這樣一個人物形象地口中說出,極盡自然,形神兼?zhèn)涞卦佻F(xiàn)了“無爪辣”的潑辣、得理不饒人,醋意十足的個性特征,讓讀者看了也覺得酣暢淋漓。

    任何事物都有兩面性,在文學(xué)作品中方言的使用也不例外,用得好能更好地再現(xiàn)當(dāng)時的生活場景,保持生活的本真,用得不好便會妨礙文章語言的流暢,讓文學(xué)作品的美感降低,妨礙讀者對文章的理解。無疑,古華在《芙蓉鎮(zhèn)》這部小說中方言的使用是成功的,不論是對人物性格的塑造,還是對場景的描繪都是增光添彩的。更重要的是,方言的使用使民俗風(fēng)情的展覽圖更生動和富于靈氣。

    三、膾炙人口的民間歌謠

    民歌是人民群眾在長期的生產(chǎn)生活過程中創(chuàng)造的一種表達(dá)內(nèi)心情感的曲調(diào),是對民間生活的生動再現(xiàn),也是體現(xiàn)民族性格的一種文學(xué)樣式。一般說來,民歌都取材于地方環(huán)境或風(fēng)俗,幽默風(fēng)趣。“民歌融匯著豐厚無比的文化內(nèi)涵”{15},在《芙蓉鎮(zhèn)》這部長篇小說中,作者有意“寓政治風(fēng)云于風(fēng)俗民情圖畫”中,對當(dāng)?shù)氐母柚{《喜歌堂》的描寫可謂是貫穿作品的始終。《喜歌堂》是湖南南部地區(qū)由來已久極具代表性的伴嫁哭嫁歌,其唱詞豐富,既有對封建包辦婚姻的強(qiáng)烈控訴,也有待嫁女兒出嫁前對父母家庭的不舍,還包含了對未來婚姻生活的未知和恐懼,是表現(xiàn)當(dāng)?shù)厣蠲婷驳摹盎罨薄?/p>

    在小說中,《喜歌堂》在結(jié)構(gòu)上首先是不可或缺的,起著貫穿全篇的作用。一開始,它出現(xiàn)在“芙蓉姐子”胡玉音和丈夫黎桂桂成親的典禮上,由胡玉音作為主角,且哭且歌,辦了一場盛大的民歌晚會,開啟了以胡玉音為主角的小說敘事。后來,胡玉音和秦書田兩個同病相憐的落難人,在共患難的日子里生出了愛的火花,《喜歌堂》是他們愛的見證。他們在黑夜的婚禮上對唱《喜歌堂》來表達(dá)自己內(nèi)心的歡喜。在他們被李國香、王秋赦報復(fù),投入監(jiān)獄的時候,喜歌是激勵他們活下去的勇氣。“石頭打散同林鳥,強(qiáng)人扭斷連環(huán)扣,爺娘拆散好姻緣,郎心掛在妹心頭”,他們借對封建禮教的控訴,表達(dá)了對阻礙他們婚姻的李國香、王秋赦等人的憤恨,以及給他們心靈上留下的難以彌合的創(chuàng)傷。秦書田在入獄前為胡玉音唱喜歌,“你是聰明的姐、你是聰明的姐啊”{16},既然是聰明的姐,“為什么要作踐自己?為什么不活下去?世界不只是一個芙蓉鎮(zhèn)”{17}。鼓勵胡玉音要堅強(qiáng)地活下去,相信黑暗總會過去,他們也定能迎來新的生活。

    像這樣的場景還有很多,比如在講到胡玉音和青梅竹馬的黎滿庚互相中意的時候,滿庚唱道:“那山妹子生得乖,你敢扯筍就過來,紅綢帕子把你蓋,花花轎子把你抬!”胡玉音心里想:“缺德少教的,看你日后花花轎子來不來抬……”{18}把男女之間的愛慕和對情人的渴盼描繪得淋漓盡致,讓人又喜又愛。還有像秦書田和胡玉音婚禮的晚上,秦書田為胡玉音唱的詼諧的《轎夫歌》:“新娘子,哭什么? 我們抬轎你坐著,眼睛給你當(dāng)燈籠,肩膀給你當(dāng)?shù)首??!眥19}雖是應(yīng)景,但也表現(xiàn)出了對生活的勇氣,給人一種積極的力量。

    歌謠的融入,不僅在結(jié)構(gòu)上將文章串聯(lián)起來,而且使小說讀起來更歡快,更通俗,增加了小說的藝術(shù)性,受到讀者的歡迎和贊賞。

    四、結(jié)語

    描寫和反思“左傾”錯誤的作品太多,但是經(jīng)過歲月的淘洗,能留下來并且到今天仍有如此大影響力的《芙蓉鎮(zhèn)》,除了作品深刻的思想性和精巧的結(jié)構(gòu)安排外,風(fēng)俗的滲入和其成功的描繪也起了重要的作用。把地域文化帶給廣大讀者,是古華的一大成功,也為以后的作家寫作提供了一次成功的經(jīng)驗。

    ①④⑤⑥⑦⑧{11}{12}{13}{14}{16}{17}{18}{19} 古華:《芙蓉鎮(zhèn)》,人民文學(xué)出版社2014年版,第198頁,第2頁,第2頁,第3頁,第3頁,第179頁,第4頁,第5頁,第71頁,第76頁,第143頁,第143頁,第13頁,第154頁。

    ② 〔美〕赫姆林·加蘭:《破碎的偶像》,劉保端等譯,生活·讀書·新知三聯(lián)書店1984年版,第84頁。

    ③ 魯迅:《魯迅全集》第十二卷,人民文學(xué)出版社2005年版,第532頁。

    ⑨ 楊晶:《古華和他的語言世界——長篇小說〈芙蓉鎮(zhèn)〉新解》,《名作欣賞》2011年第7期。

    ⑩ 田中陽:《論方言在當(dāng)代小說中的修辭功能》,《中國文學(xué)研究》1995年第7期。

    {15} 吳超:《中國民歌》,浙江教育出版社1995年版,第153頁。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 古華.芙蓉鎮(zhèn)[M].北京:人民文學(xué)出版社,2014.

    [2] 陳勤建.文藝民俗學(xué)導(dǎo)論[M].上海:上海文藝出版社,1991.

    [3] 胡光凡.寫出色彩來 寫出情調(diào)來——評古華小說創(chuàng)作的藝術(shù)特色[J].文學(xué)評論,1982(10).

    [4] 彥敏.論芙蓉鎮(zhèn)[J].文藝爭鳴,2009(10).endprint

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