一部選題新穎論述獨(dú)到的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究力作

胥倩　周于飛

摘 要：隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)運(yùn)而生并迅速發(fā)展，形成了一條由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編為動(dòng)漫、游戲、電影和電視劇的產(chǎn)業(yè)鏈。青少年作為消費(fèi)主體，既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要讀者，又是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的忠實(shí)觀眾，如何實(shí)現(xiàn)這三者的和諧、健康發(fā)展，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的互動(dòng)發(fā)展研究》一書就以上問(wèn)題進(jìn)行了深入的理論探討并提出了建設(shè)性意見(jiàn)。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 動(dòng)漫產(chǎn)業(yè) 青少年

《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的互動(dòng)發(fā)展研究》一書對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的興起、現(xiàn)狀進(jìn)行深入分析，并對(duì)二者未來(lái)的發(fā)展走向提出建議，作者陳海燕提出，只有植根于中國(guó)本土文化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)才會(huì)具有頑強(qiáng)的生命力和強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)力，才能在與美日韓文化的競(jìng)爭(zhēng)中占有一席之地。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的互動(dòng)發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，然而其中存在許多問(wèn)題。一方面，讀者在網(wǎng)站中閱讀作者的作品需要付給作者相應(yīng)的閱讀幣，還會(huì)給作者“打賞”，有的作者為積攢人氣，賺取更多利益，會(huì)將作品篇幅不斷延長(zhǎng)，通過(guò)眾多的矛盾沖突和緊湊的情節(jié)吸引讀者。盡管網(wǎng)絡(luò)寫手人數(shù)眾多，作品高產(chǎn)，但是精品相對(duì)較少。另一方面，隨著一些網(wǎng)絡(luò)大神們的作品廣受歡迎，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編為動(dòng)漫、游戲、電視劇獲得了巨大利益，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)性不斷加強(qiáng)，作品連載完結(jié)不是結(jié)束而是一個(gè)新的開(kāi)始。高人氣的作品將會(huì)被改編為動(dòng)漫、電影、電視劇，以另一種方式繼續(xù)出現(xiàn)在讀者面前，使得作品更加火爆，這些會(huì)為網(wǎng)絡(luò)作者帶來(lái)人氣和財(cái)富。過(guò)于商業(yè)化導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐利性增強(qiáng)，作品只為滿足讀者需求，忽視了其內(nèi)在的藝術(shù)價(jià)值。

我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)起步早，在20世紀(jì)60年代，“我國(guó)的藝術(shù)工作者就將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫引入到動(dòng)畫制作中，那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面使動(dòng)畫片的藝術(shù)格調(diào)有了更大突破，相繼制作完成了《小蟒蚌找媽媽》《牧笛》《山水情》等優(yōu)秀作品，深受國(guó)內(nèi)外好評(píng)，堪稱中國(guó)動(dòng)畫的一大創(chuàng)舉。另外，皮影、剪紙、年畫等傳統(tǒng)藝術(shù)形式也被成功地引入動(dòng)畫制作當(dāng)中，并誕生了《哪吒鬧?！贰洱斖觅惻堋贰稘O童》《三打白骨精》等優(yōu)秀作品”{1}。這表明我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)是有實(shí)力和發(fā)展?jié)摿Φ?。而?0世紀(jì)90年代，隨著美日動(dòng)漫和漫畫進(jìn)入我國(guó)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫便開(kāi)始了在與美日動(dòng)漫產(chǎn)品的夾縫中求生存的艱辛道路，發(fā)展緩慢。

美日動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)有了成熟的機(jī)制。成人動(dòng)漫和少兒動(dòng)漫這些分級(jí)，使得動(dòng)漫不再只是兒童的專屬，青少年、成人也有自己的童話，像日本動(dòng)漫《美少女戰(zhàn)士》《名偵探柯南》《七龍珠》等都是兒童和成人皆可觀看的動(dòng)漫，這些動(dòng)漫題材新穎、熱血?jiǎng)?lì)志，吸引了大批成人觀眾。而在中國(guó)，大多數(shù)人仍然認(rèn)為動(dòng)漫只是給兒童看的，這種觀念導(dǎo)致了我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的低齡化，生產(chǎn)的動(dòng)漫大多只面向兒童，并且具備較強(qiáng)的說(shuō)教性，臺(tái)詞稍顯生硬，情節(jié)單一，在電視中重復(fù)播放的只有《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒(méi)》《豬豬俠》等動(dòng)漫。

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)性增強(qiáng)，形成了將網(wǎng)絡(luò)作品改編為動(dòng)漫、游戲、電視劇的產(chǎn)業(yè)鏈?！白鳛橐环N新型的藝術(shù)門類，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)經(jīng)常面臨原創(chuàng)劇本短缺的問(wèn)題，制作方往往會(huì)轉(zhuǎn)向文學(xué)作品尋找素材?！眥2}網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的大量產(chǎn)出為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)提供了豐富的素材，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多樣化的題材和豐富的想象力也使得作品具有強(qiáng)大的改編性。國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫題材狹小，缺乏有創(chuàng)意的劇本，大量涌現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)提供了題材新穎的優(yōu)秀劇本。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中大部分玄幻、神魔小說(shuō)以“流水賬”式的方法記錄主人公的成長(zhǎng)經(jīng)歷，這使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被改編為動(dòng)漫、游戲更為便捷，也為動(dòng)漫帶來(lái)了更多觀眾。“對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來(lái)說(shuō)，動(dòng)漫的圖像化式呈現(xiàn)方式，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多了一種全新的表達(dá)形式，也使得很多文字所不能抵達(dá)的深層次內(nèi)容通過(guò)圖片的方式得以有效地展示?！眥3}同時(shí)，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展豐富了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材，例如，二次元、耽美、百合題材的出現(xiàn)。以玄幻類大神唐家三少為例，“唐家三少這種定位，既有基于自身寫作天賦的考慮，也不無(wú)受當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界玄幻、仙俠、奇幻類一統(tǒng)天下的形勢(shì)推動(dòng)，但其中一個(gè)重要的因素，在于IP全版權(quán)運(yùn)營(yíng)下的游戲動(dòng)漫改編的需求”{4}。由此可以看出游戲動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展影響網(wǎng)絡(luò)作者寫作的題材選擇。在動(dòng)漫的影響下，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的描寫中，出現(xiàn)了將人物形象動(dòng)漫化的傾向，男女主人公的形象，或陽(yáng)光帥氣，或溫柔美麗，成為動(dòng)漫中常見(jiàn)的“美少年”“美少女”。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的互動(dòng)發(fā)展對(duì)青少年的影響

“80后”“90后”“00后”這些青少年是在互聯(lián)網(wǎng)的影響下長(zhǎng)大的，他們與互聯(lián)網(wǎng)的聯(lián)系最為密切，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的忠實(shí)讀者，也是動(dòng)漫的忠實(shí)觀眾，他們無(wú)疑是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和動(dòng)漫最好的受眾，因此大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)寫手都采取了迎合這群讀者寫作的手段。青少年正處于價(jià)值觀、人生觀形成的關(guān)鍵階段，內(nèi)容健康、思想積極的作品對(duì)青少年有引導(dǎo)作用。同樣，思想消極、內(nèi)容暴力、色情的作品也會(huì)影響青少年讀者的觀念和行為。本書針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)青少年影響的問(wèn)題，著重將唐家三少和郭敬明進(jìn)行了對(duì)比。唐家三少堅(jiān)持正能量寫作，“通過(guò)反復(fù)書寫這種男孩‘獨(dú)立成長(zhǎng)的精神和事跡，樹(shù)立了個(gè)人通過(guò)奮斗實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的典范，無(wú)疑為廣大讀者尤其是青少年粉絲提供了一縷正能量的曙光”{5}。唐家三少的寫作逐漸靠向主流價(jià)值觀，使得他的作品更能為大多數(shù)讀者和主流文壇所接受，其中積極向上的思想能夠引導(dǎo)青少年讀者樹(shù)立正確的價(jià)值觀、人生觀。郭敬明的作品中充斥著拜金主義，混亂的愛(ài)情、婚外情等灰色情感，生活充滿痛苦，這或許迎合了一部分在現(xiàn)實(shí)生活中受挫的讀者的心情，但太過(guò)消極的情緒也更容易讓這部分讀者看不到生活的希望。本書將這兩位作者進(jìn)行對(duì)比，意在說(shuō)明網(wǎng)絡(luò)作者在寫作時(shí)不應(yīng)一味追求利益，還應(yīng)承擔(dān)起社會(huì)責(zé)任?！巴ㄟ^(guò)擴(kuò)大題材范圍來(lái)更多地描寫廣闊的社會(huì)生活，并盡可能地使作品具有一定的教育意義和哲理意蘊(yùn)，遠(yuǎn)離低俗、遠(yuǎn)離平庸、杜絕膚淺，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品更為打動(dòng)人心，流傳更為久遠(yuǎn)，更有生命力?！眥6}

由動(dòng)漫陪著長(zhǎng)大的“90后”“00后”的青少年，動(dòng)漫對(duì)他們的影響可謂深刻復(fù)雜。動(dòng)漫給青少年提供了一個(gè)宣泄情緒的途徑，可以幫助他們緩解壓力。青少年在觀看動(dòng)漫作品的過(guò)程中獲得了身心放松。積極向上的動(dòng)漫還能振奮人心，給青少年以精神鼓勵(lì)?！皠?dòng)漫作品……的很多內(nèi)容都是充滿娛樂(lè)性，卻缺乏教育意義，而青少年長(zhǎng)期接觸動(dòng)漫作品，自己的人生觀和價(jià)值觀也會(huì)受到影響，甚至無(wú)法區(qū)分動(dòng)漫中的世界與現(xiàn)實(shí)世界，盲目跟隨動(dòng)漫文化，而導(dǎo)致自身對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)認(rèn)知出現(xiàn)偏差，無(wú)法適應(yīng)社會(huì)?！眥7}因此，在發(fā)展國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的同時(shí)，需要對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)進(jìn)行有效管理，抵制低俗的內(nèi)容，在動(dòng)漫作品中補(bǔ)充對(duì)青少年有益的教育意義。

《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的互動(dòng)發(fā)展研究》的作者陳海燕通過(guò)十年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，積累了大量數(shù)據(jù)，她以傳統(tǒng)文學(xué)“知人論世”的研究方法對(duì)多部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行深入細(xì)致的文本閱讀，切實(shí)實(shí)踐了當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論界所倡導(dǎo)的“入場(chǎng)式”研究，以“學(xué)者粉絲”的身份認(rèn)真研讀文本，同時(shí)追蹤對(duì)于動(dòng)漫作品的改編，從相關(guān)案例的列舉可以看出作者對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的深入研究和全面把握。作者以敏銳的眼光看到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在的問(wèn)題，并給出相應(yīng)的建議。她認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)相互影響，只有二者協(xié)同發(fā)展相互促進(jìn)，才能不斷增強(qiáng)我國(guó)的文化軟實(shí)力。同時(shí)也發(fā)現(xiàn)了大多數(shù)研究者沒(méi)有注意到的問(wèn)題，那就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)之間的密切聯(lián)系，同時(shí)這種互動(dòng)發(fā)展的業(yè)界現(xiàn)狀對(duì)青少年群體的成長(zhǎng)以及價(jià)值觀的形成，起到了重要的影響。關(guān)注和滿足青少年的需求，并在文學(xué)作品和動(dòng)漫中注入正確的價(jià)值觀用以引導(dǎo)青少年，才能使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)具有生命力和競(jìng)爭(zhēng)力。

{1} 楊秀娟：《中國(guó)Cosplay文化現(xiàn)狀分析及其發(fā)展對(duì)策研究》，《山東工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2011年第1期，第73頁(yè)。

{2}{3}{4}{5} 陳海燕：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的互動(dòng)發(fā)展研究》，四川大學(xué)出版社2017年7月第1版，第55頁(yè)，第74頁(yè)，第91頁(yè)，第121頁(yè)。

{6} 陳濤：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)當(dāng)代大學(xué)生的影響》，《大眾文藝》2013年第2期，第258頁(yè)。

{7} 倪聰奇：《青少年動(dòng)漫文化流行及其影響分析》，《中國(guó)市場(chǎng)》2016年第8期，第111頁(yè)。endprint