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    楚文化中鳳鳥紋樣的當(dāng)代文化釋義

    2020-06-12 11:31:33萬云青熊瑾
    藝術(shù)科技 2020年12期
    關(guān)鍵詞:楚文化

    萬云青 熊瑾

    摘 要:在文化復(fù)興政策的倡導(dǎo)下,近些年來學(xué)界對(duì)地域文化的研究呈上升趨勢(shì)。楚文化作為中華文化的一支,有著豐厚的文化底蘊(yùn)與研究價(jià)值。鳳鳥紋是楚文化中最典型的紋飾,其風(fēng)格足以成為楚文化的文化符號(hào),鮮明的圖案和簡練抽象的色彩表現(xiàn)形成楚文化獨(dú)特的藝術(shù)特色。傳統(tǒng)藝術(shù)文化走向當(dāng)代不可逆轉(zhuǎn),在發(fā)展的同時(shí)與當(dāng)代藝術(shù)文化產(chǎn)生共鳴,這使楚文化及鳳鳥紋能夠得到更廣泛、更深入的傳播,其獨(dú)特的審美也得到充分的展示。

    關(guān)鍵詞:楚文化;鳳鳥紋;文化釋義

    中圖分類號(hào):J522 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2020)12-00-04

    1 楚鳳紋概述

    1.1 楚文化概述

    1.1.1 楚文化的形成

    戰(zhàn)國時(shí)期,中國文化藝術(shù)發(fā)展最快的國家——楚國,是經(jīng)過幾百年的兼并和擴(kuò)張,才得以從一個(gè)方圓不到百里的小國,發(fā)展成疆域范圍高達(dá)五千里的大國。但到了后期,楚國陷入了混亂,除了東部擴(kuò)張外,西部和北部邊界不斷淪喪,一些主要的戰(zhàn)斗也失敗了,楚國人民被迫向東遷移,楚文化的影響范圍也不斷隨之發(fā)生改變,使楚文化逐漸成為地域性的文化。楚國被滅后,楚國人民積極爭取機(jī)會(huì)推翻秦朝的統(tǒng)治?!俺m三戶,亡秦必楚”代表了這一決心。歷經(jīng)楚漢戰(zhàn)爭后,楚人大多生活在戰(zhàn)國晚期楚文化最豐富的地區(qū)——淮河流域。這說明了這一地區(qū)在涌入東遷的楚人后,推動(dòng)了楚文化經(jīng)濟(jì)可持續(xù)發(fā)展。然而秦漢大一統(tǒng)后,由于新管理區(qū)域?qū)Τ幕慕邮艹潭炔煌L(fēng)俗習(xí)慣自然也不同。此外,由于秦末漢初文化的發(fā)展,在戰(zhàn)國中前期居于楚文化中心區(qū)域的南陽盆地也受到了其他文化的影響,退出楚文化區(qū)域,然而江漢地區(qū)吸收重回楚文化區(qū)域。地區(qū)的流失使楚文化逐漸被邊緣化,因此也加劇了楚文化消亡的速度。

    在擴(kuò)張與發(fā)展的過程中,楚人在經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展水平上采取了不同的策略和處理方法,逐步將其他民族融入楚民族,國家的文化體系方面也將文化和經(jīng)濟(jì)因素納入其中,經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展大大提高了生產(chǎn)力。先進(jìn)發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)為楚文化創(chuàng)造了有利的發(fā)展條件。

    1.1.2 楚文化的藝術(shù)特征

    楚國建立初期,發(fā)展上存在諸多困難,人們對(duì)自然的恐懼極大地促進(jìn)了當(dāng)?shù)匚仔g(shù)和祭祀文化的發(fā)展。楚文化是一種兼容并包的文化,具有廣泛的情感媒介,不僅吸收了南北文化特質(zhì),而且融合了周邊文化。當(dāng)時(shí)的楚國人民有著不可否認(rèn)的自信和驕傲,楚國人民和一切發(fā)達(dá)國家一樣,相信這是上天的旨意,所以他們更加熱愛自己的國家,為楚國提供了強(qiáng)大的民族力量。他們覺得自己有權(quán)利享受世界上所有美麗的東西。楚文化源遠(yuǎn)流長,是楚國物質(zhì)文化和精神文化的共同形態(tài),是荊楚地區(qū)璀璨的明珠,它不僅代表了先進(jìn)的荊楚文化,而且大大豐富和發(fā)展了中華文化。

    《楚辭》表達(dá)的浪漫主義精神主要表現(xiàn)在激情澎湃、難以自制的情感上,表現(xiàn)在對(duì)理想的追求上,表現(xiàn)在對(duì)詩歌的精彩想象上。許多神話形象喚醒了楚地山水,使人們不再專注于對(duì)現(xiàn)實(shí)的細(xì)致描寫,而是用豐富的想象力去創(chuàng)造一個(gè)富有靈魂的夢(mèng)幻世界。魏晉以來,吳越山水一直是詩人描繪的對(duì)象,形成了清晰、寫實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格。而易順鼎將楚文化的浪漫主義融入?yún)窃缴剿拿枥L中,開拓了吳越深邃美好的一面。在他的想象中,他的詩有著鮮明對(duì)比的色彩,且為我們創(chuàng)造了一個(gè)幽深獨(dú)特的詩歌境界。

    1.2 楚文化中的鳳鳥紋

    楚文化從理性的角度逐漸引入了非理性的神秘主義和浪漫主義,對(duì)中國文化也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。鳳鳥在中國古代傳說中是一種美麗而又神奇的巨鳥。在楚文化藝術(shù)體系中,鳳鳥擁有非常重要的地位,具有很強(qiáng)的象征意義和精神內(nèi)涵。鳳鳥紋作為中國傳統(tǒng)紋樣之一,有積極向上、平安祥和的寓意,在中國傳統(tǒng)文化長河中不斷傳承與發(fā)展。從原始社會(huì)一直到宋元明清,鳳鳥紋的傳統(tǒng)審美也受到中華文明的良好保護(hù),中華文明的藝術(shù)高度也因此得到了升華。

    楚漆器中最具代表性的文物就是“虎座鳥架鼓”。它作為戰(zhàn)國時(shí)期楚國的樂器,于1965年出土于江陵望山1號(hào)楚墓,已有2000多年的歷史。主體由三部分組成——雙虎、雙鳳及扁鼓,均為楠木雕刻。文物的總體形態(tài)給人一種美、動(dòng)、肅的感覺,是豐富的想象力和燦爛的藝術(shù)表現(xiàn)力的結(jié)合體,堪稱鼓在髹飾工藝上的典范。

    2 楚鳳紋的藝術(shù)特色

    關(guān)于鳳的描述,東漢許慎在《說文解字》中這樣寫道:“鳳,神鳥也。天老曰:鳳之象也,鴻前、鱗后、蛇頸、魚尾、鸛嗓鴛思,龍紋、龜背、燕頜、雞喙。五色備舉,出于東方君子之國,翱翔四海之外,過昆侖,飲砥柱,濯羽弱水,暮宿風(fēng)穴,見則天下大安寧。從鳥,凡聲。鳳群鳥從以萬數(shù),故以為朋黨字?!痹谔摂M的圖騰崇拜中,鳳凰是光明的象征,它的出現(xiàn)預(yù)示著祥瑞。由此可見,鳳是由自然界中各種不同的動(dòng)物融合而成的神物。歷經(jīng)了幾千年的歷史文化的洗禮,成為了中華民族最具生命力的文化標(biāo)志和精神象征[1]。在不同的歷史時(shí)期,鳳鳥紋所代表的意義也是不同的。

    商周、春秋戰(zhàn)國時(shí)期,奴隸主的統(tǒng)治地位對(duì)“鳳”的使用有很大的影響。當(dāng)時(shí)的鳳紋呈花冠狀,長長的羽毛搭配又大又壯的爪子,喙部是閉合的鉤狀,給人一種堅(jiān)強(qiáng)勇敢的感覺。那時(shí)的鳳紋還保留著鳥類的神秘特征。隨著陰陽五行的盛行,楚國青銅制品中的鳳紋繼續(xù)保持線性和規(guī)范性,也由繁變簡、從具體化到抽象化、靜態(tài)變動(dòng)態(tài)。秦漢時(shí)期,鳳紋在材料使用、藝術(shù)表現(xiàn)、技術(shù)開發(fā)等方面的創(chuàng)新越來越接近現(xiàn)實(shí),鳳鳥的羽毛鱗片開始出現(xiàn),身體變得寬大舒展。與以前相比,漢代鳳紋的發(fā)展更加深入,畫面逐漸豐富,線條越發(fā)流暢。跳躍變化的力量使人們感到積極向上、高大偉岸。隋唐是我國文化藝術(shù)歷史上的鼎盛時(shí)期,主要表現(xiàn)在以鳳為載體的隱喻上。這一時(shí)期的鳳鳥紋吸取歷代鳳鳥紋的發(fā)展,但這種現(xiàn)象與盛唐的物質(zhì)文化生活是緊密相連的。到了明清時(shí)期,鳳紋的藝術(shù)設(shè)計(jì)范圍也隨著建筑裝飾和家具的迅速發(fā)展而廣泛,清代的康乾時(shí)期,鳳有三長:長眼、長腿、長尾。整體紋飾的表現(xiàn)上更是與時(shí)俱進(jìn),強(qiáng)調(diào)華麗美感。

    中國是全球漆工藝的搖籃。以楚漆器為代表,最具代表性的就是鳳鳥形象。與北諸夏的理性精神相反,楚漆器藝術(shù)是一種情與理的結(jié)合,它能表達(dá)出楚人內(nèi)心最真實(shí)的情感。楚漆器中的鳳鳥形態(tài)多樣,紋樣優(yōu)美,既有寫實(shí)又有夸張。戰(zhàn)國初期的鳳紋通常是具體的、寫實(shí)的。它們大多是現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)物形象,整體形態(tài)呈“S”形曲線。到了中后期,鳳鳥形象逐漸夸張,通過抽象變形,結(jié)合二方連續(xù)或四方連續(xù)的排列方式,使紋飾充滿節(jié)奏感和多樣性。雖然楚鳳紋是一種靜態(tài)藝術(shù),但它的豐富多變極大地影響著人們的視覺體驗(yàn)。鳳鳥整體造型豐滿生動(dòng),動(dòng)態(tài)十分的曲線與精巧理性的直線相互交融,搭配巧妙的色彩,使整體頗具特色。

    2.1 楚鳳紋的造型特征

    楚鳳紋的最初造型意識(shí)與楚國特殊的地理環(huán)境有關(guān),但這并不是說楚鳳紋是楚地自然現(xiàn)象簡單的模擬再現(xiàn)。楚鳳紋的造型是由其自身獨(dú)有的哲學(xué)觀念、審美體驗(yàn)決定的。它與原始藝術(shù)在思維方式和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)上的共同特點(diǎn)是:“你在藝術(shù)中尋求幸福的可能性,不是在于沉浸其中或從其他的角度思考你自己,而是把世界上獨(dú)一無二的事物從它們的變化和虛假的巧合中解放出來,以一種接近抽象的形式,使得在這種現(xiàn)象中感到舒適?!彪m然藝術(shù)不一定都是以巫術(shù)為源頭,但巫術(shù)的概念或儀式總是與原始藝術(shù)聯(lián)系在一起。楚文化中的鳳鳥紋不僅僅是我們簡單看到的“美”的藝術(shù),還是楚人在不斷追求美的道路上,在交流與發(fā)展中作出的偉大貢獻(xiàn)。楚鳳紋是一種象征性的紋樣,它在表達(dá)和形式上的獨(dú)特美感來自曲線,曲線可以表達(dá)出超越自然的無限運(yùn)動(dòng)感。除了運(yùn)用許多曲線外,還可以巧妙地使用一些直線來表現(xiàn),兩者的結(jié)合運(yùn)用有一種清晰而全面的關(guān)系,在對(duì)比的關(guān)系下營造出一種和諧的氛圍。

    2.2 楚鳳紋的色彩特征

    在人的視覺經(jīng)驗(yàn)中,色彩的反映是最直接和敏感的。楚人尚赤,以赤為貴。赤不僅象征五行中的火,同樣象征方位中的南。但楚鳳紋的色彩運(yùn)用,已遠(yuǎn)不止之前使用的黑紅二色,其色彩基調(diào)主要由相鄰的顏色和相似的顏色組成。運(yùn)用紅色、綠松石、土黃色、灰色、黑色等對(duì)比色的同時(shí),與黑色、紅色交集,在取得統(tǒng)一的基礎(chǔ)上形成對(duì)比。大膽而富有想象力的色彩設(shè)計(jì),使鳳鳥形象更加鮮活,色彩與文化的融合體現(xiàn)出強(qiáng)烈的地域性情感特征和超現(xiàn)實(shí)的審美意識(shí)。

    2.3 楚鳳紋的精神象征

    在以莊子為代表的楚文化思想哲學(xué)中,他們以道家“無為”思想為支撐,強(qiáng)調(diào)人與自然的和諧統(tǒng)一,即“天人合一”。這些以鳳為中心的藝術(shù)表現(xiàn)包含了楚人對(duì)人性的獨(dú)特理解,楚鳳紋所呈現(xiàn)的一種浪漫、優(yōu)雅的文明形態(tài)也已經(jīng)深深扎根于人們的心中,讓楚文化得到了更好的傳承與交融。

    3 楚鳳紋的審美探析

    3.1 楚鳳紋的浪漫藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)

    古代荊楚地區(qū)的歷史和文化就是楚文化,屬于現(xiàn)在的湖北地區(qū)。楚鳳紋的誕生受到楚文化浪漫主義的影響,具有浪漫不羈、抽象、強(qiáng)烈的色彩對(duì)比等藝術(shù)特性。

    3.1.1 楚地豐富的地理特征

    地理因素對(duì)文化生成具有決定性的意義。王夫之在《楚辭通釋·序例》中說:“楚,澤國也。其南沅湘之處,抑山國也。迭波曠宇,以蕩遙情,而迫以壹嵌戎削之幽菀,故推巖無涯,而天采矗發(fā),江山光怪之氣,莫能掩抑。”[2]荊楚地區(qū)具有濃郁的浪漫色彩,由此誕生的楚文化鳳鳥紋樣豐富多彩、風(fēng)格靈活多變,更具有創(chuàng)造性。人們長期生活在這樣一個(gè)多姿多彩的環(huán)境中,真切地感受山水的同時(shí),想象力也得到了更好的激發(fā)。

    3.1.2 歷史孕育的文化特色

    春秋戰(zhàn)國時(shí)期,社會(huì)發(fā)生了翻天覆地的變化,各諸侯國都是相對(duì)獨(dú)立的,也存在因戰(zhàn)爭而發(fā)生變化的領(lǐng)土擴(kuò)張與喪失。但不管在任何國家民族,對(duì)民族忠誠的決心和崇高的愛國精神都得到高度贊揚(yáng)。楚國歷史表明,楚國和民族的形成與發(fā)展是一種獨(dú)立的自主的形式,崇高的民族精神和愛國主義在經(jīng)歷了歷史的沉淀后,深刻地影響著楚國后人。

    3.1.3 濃厚的原始巫術(shù)氣息

    楚人崇巫,此為史家公認(rèn)。楚地的巫術(shù)崇拜習(xí)俗不僅為藝術(shù)提供了原始材料,還滲透到楚人的生活方式和活動(dòng)中。楚人的藝術(shù)創(chuàng)作往往具有強(qiáng)烈的巫術(shù)情感特質(zhì),因?yàn)樗抢硇耘c非理性、經(jīng)驗(yàn)與缺乏經(jīng)驗(yàn)的混合體,他們將客觀物質(zhì)世界的形式和現(xiàn)象與想象的神秘力量結(jié)合起來。在楚國的巫舞中,豐富的想象力成了楚文化特有的浪漫主義和創(chuàng)新精神的體現(xiàn)。

    3.2 楚鳳紋的當(dāng)代文化釋義

    楚國的建筑與園林構(gòu)成了“和”與“天人合一”的空間美。楚國的建筑和園林實(shí)際上是一種反映自然美的世俗藝術(shù),是以楚國熱愛自然、尊重自然的文化為基礎(chǔ)的[3]。在選材上充分利用天然的材料和自然的有利條件,這恰恰與楚人的文化性格相契合。不僅考慮了軍事經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),還注重自然生活風(fēng)光。

    正如皮道堅(jiān)先生所說:“楚藝術(shù)瑰麗流暢,情感外露,富于抽象形式美感的風(fēng)格,是體現(xiàn)為‘人神交融方式的一種人與自然關(guān)系生動(dòng)藝術(shù)寫照,它的獨(dú)特藝術(shù)智慧和超乎尋常的藝術(shù)想象力,源于楚民族達(dá)觀的生命態(tài)度,源于他們對(duì)精神生命的執(zhí)著與熱愛,以及對(duì)神秘未知世界和自由精神境界的忘我追求?!盵4]傳統(tǒng)藝術(shù)往往包含著人們對(duì)美好生活的期待,隨著新技術(shù)、新媒體、新觀念的誕生,楚鳳紋也賦予了新的形式和意義。傳統(tǒng)的楚鳳紋不僅滿足了人們的審美需求,而且為設(shè)計(jì)提供了新的豐富的視覺語言,使人的審美意識(shí)也得到了強(qiáng)化。因此,在楚文化中,鳳鳥紋是一種有價(jià)值的歷史和藝術(shù)的信號(hào)。如果只是一味地復(fù)制照搬一些傳統(tǒng)文化,那么當(dāng)今的設(shè)計(jì)是不會(huì)取得成功的。不僅僅是形式的表達(dá),更要注重深層次的精神和價(jià)值提升,這種內(nèi)在的特質(zhì)在人與社會(huì)的基本選擇上有著不可小覷的影響。

    4 結(jié)語

    楚文化是浪漫、真情四溢的古代文明象征。楚鳳紋不僅具有獨(dú)特的審美特質(zhì),還具有很高的設(shè)計(jì)和文化價(jià)值,通過對(duì)其起源與藝術(shù)特色進(jìn)行審美式的探析,可以為后人提供思維方式和創(chuàng)作技術(shù),使其更好地獲取理念和實(shí)踐。在楚文化中,鳳紋不僅是荊楚文化的瑰寶,還是中國傳統(tǒng)藝術(shù)長河中的璀璨星辰。其獨(dú)特的美學(xué)特征及其藝術(shù)價(jià)值的傳播和發(fā)展是對(duì)中國楚文化和傳統(tǒng)藝術(shù)的有效保護(hù)和傳承。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 張慧光.鳳紋圖像的起源[J].理論導(dǎo)報(bào),2010(09):43-44.

    [2] 方燦.楚地鳳鳥紋樣的浪漫主義風(fēng)格特征[D].南開大學(xué),2011.

    [3] 夏晉.中國古代楚國建筑的“天人合一”建筑觀[J].咸寧學(xué)院學(xué)報(bào),2009,29(01):127-128.

    [4] 林蕾.楚藝術(shù)圖飾的審美精神[J].大眾文藝,2014(06):54-55.

    作者簡介:萬云青(1974—),女,湖北武漢人,研究生,視覺傳達(dá)專業(yè)碩士,武漢科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授,主要研究方向:視覺傳達(dá)跨界設(shè)計(jì),傳統(tǒng)符號(hào)現(xiàn)代設(shè)計(jì)。

    熊瑾(1997—),女,湖北武漢人,武漢科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院2019級(jí)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)碩士研究生,主要研究方向:視覺傳達(dá)設(shè)計(jì),傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)。

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