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    淺談鋼琴教學(xué)中的三種基本彈奏方法

    2018-03-11 08:40:04李存仙
    神州·下旬刊 2018年2期

    摘要:鋼琴教學(xué)中,彈奏方法是否正確,將會(huì)影響到學(xué)生的整個(gè)學(xué)琴過(guò)程。正確的方法使他們學(xué)習(xí)順利,進(jìn)步較快,并將終生受益;反之,則走彎路,甚至半途而廢。特別是一旦形成了不良的彈奏習(xí)慣,改正會(huì)越來(lái)越非常困難,即使花費(fèi)成倍的時(shí)間和精力葉無(wú)法達(dá)到理想的效果。由此可見(jiàn),鋼琴的彈奏方法使一個(gè)鋼琴教師首先要研究的重要問(wèn)題。

    關(guān)鍵詞:彈奏方法;非連奏;連奏;斷奏

    鋼琴教學(xué)中的彈奏方法,細(xì)分起來(lái)可以很多很多,甚至無(wú)法計(jì)數(shù),但最基本的卻可以歸為三種。這三種基本彈奏方法使:非連奏、連奏和斷奏。

    學(xué)習(xí)區(qū)分、掌握和運(yùn)用這三種彈奏方法使鋼琴教學(xué)中最基礎(chǔ)也是最重要的任務(wù)之一。鋼琴音樂(lè)要求演奏者能夠用不同的彈奏方法,演奏出不同的聲音效果表達(dá)不同的音樂(lè)意思和情緒。所以,我們需要從各種彈奏方法的運(yùn)用、聲音效果、觸鍵要領(lǐng)及訓(xùn)練輔導(dǎo)的方法等方面獲得更明顯的概念來(lái)達(dá)到更好的學(xué)習(xí)。以下是三種彈奏的學(xué)習(xí)。

    首先學(xué)習(xí)非連奏

    非連奏,從理論上講,一些沒(méi)有圓滑線(連奏線)或斷奏記號(hào)的音符都可以列入非連奏的類別。彈奏時(shí),音與音之間并不連接,手指在觸鍵后保留所需時(shí)值的一半以上后可以離開(kāi)琴鍵,與下一個(gè)音之間留有相當(dāng)?shù)拈g隙。非連奏的聲音效果結(jié)實(shí)、明亮、集中而富有顆粒性,在鋼琴作品中運(yùn)用極其廣泛。

    非連奏的觸鍵要點(diǎn)是:

    1、觸鍵的指尖要牢固,使之具有一定堅(jiān)硬度;2、抬起手指,使指尖與琴鍵之間有一定的揮動(dòng)距離;3、起鍵下鍵要快,觸鍵瞬間具有一種爆發(fā)力,使手指的揮動(dòng)有較快的速度;4、觸鍵面積要小,用指尖前端觸鍵,使手指的傳力非常集中。

    非連奏彈奏方法分為四個(gè)動(dòng)作過(guò)程:

    1、手型擺好;2、手臂自然提起;3、手臂自然落下;4、指端肌肉墊著力觸鍵。這四個(gè)動(dòng)作過(guò)程是一個(gè)自然連貫的有機(jī)整體,彈奏時(shí)每個(gè)音之間都要斷開(kāi)。

    學(xué)習(xí)非連奏彈奏方法要抓住四個(gè)關(guān)鍵的環(huán)節(jié)

    1、強(qiáng)調(diào)重量彈奏

    鋼琴演奏中的重量,即人身的自然重量,在彈奏時(shí),它的關(guān)鍵在于人腦對(duì)肩膀、大小臂和手指等各部位之間的重量控制,故稱之為重量彈奏,它要求人體各關(guān)節(jié)之間保持一種相互聯(lián)系,互為依靠的協(xié)調(diào)關(guān)系。

    2、強(qiáng)調(diào)抬指

    抬指的目的是為了形成擊鍵距離和訓(xùn)練手指擊鍵的揮動(dòng)動(dòng)作?;A(chǔ)訓(xùn)練中,手指擊鍵的發(fā)力部位主要是第三關(guān)節(jié),即指掌關(guān)節(jié)。沒(méi)有經(jīng)過(guò)彈奏訓(xùn)練的手,不會(huì)天生具有演奏鋼琴所需要的手指獨(dú)立揮動(dòng)的能力。從手指動(dòng)作本身而言,這是運(yùn)動(dòng)技巧范疇的訓(xùn)練,按照運(yùn)動(dòng)技巧的規(guī)律,大運(yùn)動(dòng)量是一條重要原則。

    3、指尖牢靠

    指尖牢靠是手指彈奏前的準(zhǔn)備態(tài)勢(shì),在沒(méi)有養(yǎng)成有意識(shí)的手指準(zhǔn)備之前,手指狀態(tài)是散軟而隨意的,要做到手有準(zhǔn)備,就必須做到頭腦有意識(shí)。如果指尖癱軟,指甲關(guān)節(jié)因不牢固而凹陷,擊鍵的力就會(huì)因手指支撐的軟弱而散失,使聲音疲軟、松散。在保持指尖牢靠的同時(shí),又要避免因不適度的牢靠造成過(guò)度緊張,致使整個(gè)彈奏變得僵硬。

    非連奏的指尖準(zhǔn)備應(yīng)該保持一種放松而不癱軟,牢靠而不過(guò)分緊張的狀態(tài)。

    4、下鍵快

    快速敏捷而有力的下鍵是掌握非連奏彈奏法的一大難點(diǎn)。在彈奏時(shí),手的主要活動(dòng)部位是掌關(guān)節(jié),手指的力度集中在指尖,手指觸鍵的起落動(dòng)作要大些,觸鍵的速度也要快些。彈奏時(shí),音與音之間不連接,觸鍵后,手指的重量一般不保留在鍵底,音值彈足后,手指就立即離開(kāi)琴鍵去彈下一個(gè)音。

    二、連奏

    連奏又稱連音,是一種音與音緊密相連的彈奏方法,一般用連線或Legato加以表示。彈奏連音時(shí),要注意手指貼近鍵面的觸摸感,控制好下鍵速度揉緩的適度感。第一個(gè)音手指下鍵后要站穩(wěn),并使重量?jī)A向轉(zhuǎn)移到即將彈奏的下一個(gè)手指上,做到手指的下鍵彈琴與放鍵抬指要在同一個(gè)發(fā)力點(diǎn)上完成,使前后音緊密無(wú)間的連貫自然。

    連奏的聲音效果圓潤(rùn)連貫,柔和如歌,是訓(xùn)練有素的緩慢觸摸,主要用于抒情性的歌唱旋律、圓滑連貫的音型、流暢的旋律性經(jīng)過(guò)句、琶音或分解和弦跑句等等。

    連奏的觸鍵特點(diǎn)是:

    1、觸鍵部位不以指尖,而以柔軟的指面肉墊部位觸鍵,這樣會(huì)形成一種受力的緩沖,有助聲音的柔潤(rùn)。2、觸鍵高度是平穩(wěn)的貼近鍵面的方式觸鍵。3、觸鍵速度緩慢的觸鍵方式。觸鍵速度影響著聲音的強(qiáng)弱和聲音的音質(zhì),緩慢觸鍵是創(chuàng)造柔和歌唱性連貫聲音的關(guān)鍵。4、觸鍵的用力形式是水平方向的用力。這種方式可以使琴以一種緩沖的方式受力從而產(chǎn)生柔和、連貫而圓潤(rùn)的歌唱性聲音。5、連奏要求更多地運(yùn)用手臂的重量和尋求重量在指間平穩(wěn)地流動(dòng)轉(zhuǎn)移,即重力從一個(gè)音平穩(wěn)地轉(zhuǎn)移向另一個(gè)音。

    學(xué)習(xí)連奏彈奏法要抓住五個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié):

    1、手指展平、貼鍵;2、下鍵速度緩慢;3、水平方向的觸摸用力方式;4、強(qiáng)調(diào)手臂重量;5、強(qiáng)調(diào)從一個(gè)手指到另一個(gè)手指的重量轉(zhuǎn)移。

    三、斷奏

    斷奏即跳音彈奏法,其聲音效果是短促而富有彈性。音符上標(biāo)有圓點(diǎn)或小黑三角記號(hào)的音,均要求用跳音奏法演奏,多用于表現(xiàn)活潑、輕巧、歡快的音樂(lè)。

    跳音的觸鍵方法有三種,一種是指彈音符二分之一時(shí)值的跳音,另一種是彈音符四分之一時(shí)值的頓音,還有一種是彈跳音又有連線的,或是跳音帶有保持音記號(hào)的,跳音時(shí)值更應(yīng)彈得長(zhǎng)一些。

    跳音彈奏方法有三種,一種是用手臂動(dòng)作彈的跳音,一種是用手腕動(dòng)作彈的跳音,再一種是反作用力手指動(dòng)作彈的跳音。

    斷奏的觸鍵要點(diǎn):

    1、手指貼近琴鍵,手指著力反彈;2、觸鍵敏捷,手指離鍵迅速,觸鍵時(shí)間短促;3、手指觸鍵面積最小。

    學(xué)習(xí)短奏彈奏法要抓住兩個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié):

    1、手指指尖牢靠,軟物相碰發(fā)不出清脆明亮的聲音,也產(chǎn)生不了彈性反應(yīng)。2、觸鍵快,離鍵快,觸鍵時(shí)間越短促,跳音效果越豐潤(rùn),富于彈性。

    鋼琴學(xué)習(xí)是一個(gè)長(zhǎng)期的系統(tǒng)工程,只有掌握正確的彈奏要領(lǐng),明確要領(lǐng),方法得當(dāng),通過(guò)正確重復(fù)性的練琴過(guò)程和循序漸進(jìn)的學(xué)習(xí),才能達(dá)到事半功倍的效果。

    作者簡(jiǎn)介:李存仙,云南省昆明市尋甸縣文化館館員。

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