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    《出山記》的紀(jì)實(shí)風(fēng)格與當(dāng)下關(guān)照

    2018-03-10 14:02:42彭美玉
    電影評介 2018年15期
    關(guān)鍵詞:紀(jì)實(shí)基層干部關(guān)懷

    彭美玉

    在2018年第八屆北京國際電影節(jié)上,一部記錄貴州遵義大山里脫貧攻堅(jiān)故事的電影——《出山記》,以“黑馬”姿態(tài)斬獲紀(jì)錄單元評委會(huì)最佳作品獎(jiǎng)。不少觀眾看過之后表示,“主旋律能引人入勝并不容易,但這部作品用真情打動(dòng)了我”。

    本文主要從敘事技巧、人物構(gòu)建、心靈鏡語三個(gè)方面來分析《出山記》的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。此外,透過電影所傳遞出來的脫貧攻堅(jiān)進(jìn)程中的一個(gè)時(shí)代、一個(gè)群體和一種關(guān)懷也賦予了電影更多的現(xiàn)實(shí)關(guān)照。

    一、《出山記》的紀(jì)實(shí)風(fēng)格

    (一)敘事技巧:多情節(jié)中的主題統(tǒng)一

    《出山記》的故事發(fā)生地——遵義市務(wù)川仡佬族苗族自治縣石朝鄉(xiāng)大漆村,一個(gè)美得沁人心脾但又窮得讓人觸目驚心的地方。全村985戶4119人中貧困戶有435戶1803人。

    影片圍繞脫貧攻堅(jiān)這個(gè)主題,以脫貧攻堅(jiān)中的易地扶貧搬遷、大通道建設(shè)、特色產(chǎn)業(yè)發(fā)展為主線,講述當(dāng)?shù)厝罕娒撠氈赂?、走出大山的故事?/p>

    大齡青年申周一心想借政府易地扶貧搬遷的政策離開貧困的山村,到城里開始新生活。但和莊稼、牛羊打了一輩子交道的父母卻不愿意離開大山,觀念的不可調(diào)和一度引發(fā)了家庭矛盾。

    常年在外打工的申學(xué)科是個(gè)孝子,父親的病重讓他回到了家鄉(xiāng)。為了帶父親看病,他背著父親在尺把寬的懸崖山路上艱難地步行一個(gè)多小時(shí),他最大的心愿是通組路能夠早日修好。

    申修軍,大漆村黨總支書記,肩負(fù)脫貧攻堅(jiān)重任的他白天走村串戶做群眾思想工作,晚上還要熬更守夜整理脫貧材料,然而他的付出并沒有獲得群眾的理解,甚至招來謾罵和毆打。

    三條主線、三個(gè)人物,在相對獨(dú)立完整的故事鏈條中,又有機(jī)地統(tǒng)一在脫貧攻堅(jiān)這個(gè)主題下。不管是申周對城里新生活的憧憬,還是申學(xué)科對通組路的渴望,乃至申修軍在工作中的無奈,《出山記》猶如一面鏡子,生動(dòng)地照出了脫貧攻堅(jiān)進(jìn)程中的人和事。

    (二)人物構(gòu)建:平視下的性格塑造

    平視又被稱作平民視角和平民化視角。平視的理念,就是要超越國家意識(shí)、階級意識(shí)、民族意識(shí)、階層意識(shí),超越意識(shí)形態(tài)去考察人類社會(huì)最為本真的東西,探討人類共同存在的問題。[1]在《出山記》中,平視是影片一以貫之的態(tài)度。

    《出山記》的平民視角首先體現(xiàn)在人物的準(zhǔn)確選擇上。申修軍的形象與主旋律電影中高大全的好干部形象有很大不同,他是一個(gè)普通得不能再普通的農(nóng)村一線干部,每天身處各種繁瑣的工作和糾纏中,既要貫徹國家扶貧政策,又要做好群眾工作。在影片中,不僅看到了他履行基層干部職責(zé)的兢兢業(yè)業(yè)和擔(dān)當(dāng)、也看到他無暇顧及家庭的無奈,甚至看到他做不通群眾工作時(shí)的無助和潑辣,他是豐滿的,更是鮮活的、真實(shí)的。正是這樣一個(gè)活生生的基層干部,拉近了主人公和觀影人的距離,也讓生活的酸楚和簡單的幸福在影片和現(xiàn)實(shí)之間產(chǎn)生了共鳴。

    《出山記》的平民視角還體現(xiàn)在矛盾沖突中的性格塑造。申周在搬遷問題上幾次和父母發(fā)生矛盾,甚至還和父親動(dòng)起了手,就在觀眾紛紛譴責(zé)這個(gè)“大逆不道”的“不孝子”時(shí),他卻在父母同意搬遷并拿出所有積蓄準(zhǔn)備支付搬遷款時(shí)以“冷關(guān)心”的方式回應(yīng)父親:“你留一些錢在身上。不夠的我來想辦法。”在申周身上,仿佛看到了中國千萬家庭的親子相處方式,愛而不愿言,愛而不善言。

    (三)心靈鏡語:旁觀下的真情流露

    創(chuàng)作者只有跟拍攝對象保持一定的距離才能全面了解拍攝對象,才不至于像盲人摸象一樣把事物分解為一個(gè)個(gè)不相關(guān)聯(lián)的局部,這是紀(jì)實(shí)主義提倡的一種觀察方法,把“客觀距離”放在第一位,保持清醒的態(tài)度,努力再現(xiàn)客觀事物(生活)的原貌。[2]《出山記》在拍攝過程中,不論是村民對申修軍的謾罵,還是村民房屋被拆遷后的不舍,或是村民申學(xué)王一家進(jìn)城后的好奇,鏡頭都客觀、真實(shí)地進(jìn)行了呈現(xiàn),沒有一個(gè)刻意而為的場景。在這種客觀的距離下,人物的真情實(shí)感自然流露。如影片開場不久,為了拓寬公路,60多棟房屋面臨拆遷。在轟鳴的挖掘機(jī)將一堵堵墻推倒的過程中,一個(gè)鏡頭震撼人心——一個(gè)女村民靜坐在廢墟上,倔強(qiáng)而又不舍的眼神凝視遠(yuǎn)方,而身后則是自家即將被推倒的房屋,委屈、不舍、隱忍頓時(shí)侵入觀眾內(nèi)心。

    “在一般紀(jì)實(shí)類的紀(jì)錄片中,如果第三人稱的旁白表現(xiàn)出了某種情緒,馬上會(huì)被認(rèn)為是煽情,是誘導(dǎo),是議程設(shè)置,是宣傳等等,因此大部分紀(jì)實(shí)類的紀(jì)錄片都盡量規(guī)避第三人稱的旁白的使用,代以劇中人物的敘述”。[3]不同于以往政論紀(jì)錄片對解說詞的大量使用和聲畫對位,以及人文歷史紀(jì)錄片恢弘場景、優(yōu)美配樂等藝術(shù)表現(xiàn)手法的使用,《出山記》自始至終沒有一句解說詞和旁白,不作任何主觀性的解釋和表達(dá),既沒有說脫貧攻堅(jiān)政策是多么偉大正確,也沒有說村民們基于自身利益抵觸相關(guān)政策是多么錯(cuò)誤,而只是把一個(gè)完整的故事擺在觀眾眼前,讓觀眾慢慢體悟、細(xì)細(xì)思考。

    二、《出山記》的當(dāng)下關(guān)照

    一個(gè)時(shí)代。在第八屆北京國際電影節(jié)上,評委會(huì)對《出山記》給出了這樣的評價(jià):“《出山記》為我們展示了遵義貧困大山里脫貧攻堅(jiān)波瀾壯闊的時(shí)代畫面,為我們講述了貧困山民翻越腳下大山的曲折動(dòng)人故事?!?/p>

    黨的十八大提出了到2020年全面建成小康社會(huì)的宏偉目標(biāo),黨的十九大把脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)作為決勝全面建成小康社會(huì)必須打贏的三大攻堅(jiān)戰(zhàn)之一。在中國特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代的今天,脫貧攻堅(jiān)這場具有時(shí)代意義的戰(zhàn)役注定會(huì)被銘記。

    《出山記》將鏡頭對準(zhǔn)貴州這個(gè)全國脫貧攻堅(jiān)的主戰(zhàn)場,以小見大、以點(diǎn)帶面地展示出廣大干部群眾在脫貧攻堅(jiān)、全面建成小康社會(huì)進(jìn)程中的良好精神風(fēng)貌,是一種現(xiàn)實(shí)生活的反映,更是一個(gè)時(shí)代的記錄,為這一歷史進(jìn)程留下了具有文獻(xiàn)價(jià)值的影像資料。

    一個(gè)群體。在脫貧攻堅(jiān)這場戰(zhàn)役中,最大的主力軍是成千上萬的農(nóng)村基層干部,而申修軍只是其中的一個(gè)縮影,他代表了我國一大批當(dāng)下的基層干部形象,他們扎根鄉(xiāng)土,深諳民情,兢兢業(yè)業(yè)地執(zhí)行國家政策,用自己的情感和付出投入到一個(gè)個(gè)微小但重要的工作中。大多數(shù)時(shí)候,他們的工作既非令人矚目的壯舉,也不具有一錘定音的歷史地位。但是,在積極面對新時(shí)代主要矛盾的過程中,在中國社會(huì)管理的現(xiàn)代化需求逐漸提高的今天,正是這些基層干部的日以繼夜的平凡工作,理解和消化了發(fā)展過程中的不均衡、不充分的矛盾,鼓勵(lì)不同群體之間的溝通、理解和認(rèn)同,從而凝聚了脫貧和發(fā)展這個(gè)最大的公約數(shù)。[4]

    一種關(guān)懷。任何成功的作品都是有情懷的,它透露著創(chuàng)作者對社會(huì)、人文、良知的情感,對社會(huì)的責(zé)任和使命。紀(jì)錄片存在的意義就在于它的靈魂和責(zé)任,在于對人們生存狀況的關(guān)懷、對人們尊嚴(yán)的關(guān)懷、對人類社會(huì)責(zé)任和使命的鞭策。[5]

    《出山記》之所以感人,除了其記錄的是真人、真事、真情之外,更多地在于其透過影片傳遞出來的對脫貧攻堅(jiān)歷史進(jìn)程中各類群體生活狀態(tài)的關(guān)注、關(guān)心、關(guān)懷,以及對扶貧就要扶志、扶智的思考。生存的大山容易翻過,然而生活的大山和思想的大山能否輕易翻過卻是需要時(shí)間印證。

    參考文獻(xiàn):

    [1]何蘇六.中國電視紀(jì)律片史論[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2005.

    [2]歐陽宏生.紀(jì)錄片概論[M].四川:四川大學(xué)出版社,2004.

    [3]聶欣如.紀(jì)錄片概論[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2010.

    [4]梁君健.《出山記》精準(zhǔn)扶貧的影響記錄[J].光明日報(bào),2018(5).

    [5]朱榮清,張志巍.紀(jì)錄片中的“多元”人文關(guān)懷[J].今傳媒,2017(9).

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