《追憶似水年華》中人物形象塑造藝術(shù)探析

摘 要：通過(guò)對(duì)普魯斯特所處的時(shí)代背景的介紹，以及小說(shuō)創(chuàng)作背景的介紹，我們可以更清晰的認(rèn)識(shí)作者以及作者的作品，從而找到小說(shuō)人物形象分析中的突破口，時(shí)代的大背景和作者自身的遭遇都對(duì)小說(shuō)人物形象塑造產(chǎn)生了很大的影響，小說(shuō)注重在時(shí)間的流動(dòng)中，在印象的疊加中去塑造人物形象，同時(shí)以一種“無(wú)為而有為”的方式，把人物形塑造成一個(gè)圓形的立體的形象，形成了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：《追憶似水年華》；人物形象；藝術(shù)

一、創(chuàng)作背景與作者

（一）創(chuàng)作時(shí)代背景

19世紀(jì)末20世紀(jì)初的法國(guó)經(jīng)歷著劇烈的變動(dòng)，資本主義的迅速發(fā)展使社會(huì)各個(gè)方面都發(fā)生了變化，例如人們的思想觀念，生活方式，認(rèn)識(shí)世界的方式都與之前有了很大的不同，尤其是法國(guó)的首都巴黎更是處在發(fā)展變化的十字路口之上。資本主義的迅速發(fā)展，使法國(guó)也得到了很好的發(fā)展，國(guó)力的不斷增強(qiáng)，使法國(guó)有能力舉辦一場(chǎng)世界博覽會(huì)，1990年的世界博覽會(huì)就在法國(guó)巴黎舉行并引起了良好的反響。人們的物質(zhì)生活得到了很大的豐富，就是在這種豐富的物質(zhì)生活下，人們認(rèn)識(shí)世界的方式也發(fā)生了變化。《追憶似水年華》的作者就是在這樣的一種環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)。

20世紀(jì)意識(shí)流文學(xué)逐漸發(fā)展，這一點(diǎn)也被普魯斯特所借鑒吸收，這在他的作品《追憶似水年華》中表現(xiàn)尤為突出，尤其是關(guān)于文章中人物形象的塑造，運(yùn)用了這種意識(shí)流的表現(xiàn)方式，使得其小說(shuō)不同于其他小說(shuō)的表現(xiàn)方式，傳統(tǒng)的小說(shuō)主張?jiān)诘湫铜h(huán)境中塑造典型人物，而普魯斯特的作品《追憶似水年華》，與其他小說(shuō)完全不同，它是在意識(shí)的流動(dòng)中，在人物形象的變化中，來(lái)塑造人物，表現(xiàn)人物性格。

（二）普魯斯特的成長(zhǎng)歷程

和社會(huì)的發(fā)展相比，馬塞爾·普魯斯特的個(gè)人命運(yùn)就沒(méi)有那么好了，可以說(shuō)馬塞爾普魯斯特的命運(yùn)是多舛的，一生經(jīng)歷了很多不幸，他曾長(zhǎng)期失眠，是個(gè)重度的失眠患者，失眠對(duì)一個(gè)人來(lái)說(shuō)是極其痛苦的。普魯斯特雖然生活在一個(gè)富裕的家庭，從小生活富足，但是他的內(nèi)心是敏感的，而且他從小經(jīng)受著病痛的折磨，當(dāng)然，這還不算是最痛苦的，就在而立之年，他又失去了自己的父母，這對(duì)于他的打擊無(wú)疑是巨大的。正所謂國(guó)家不幸詩(shī)家幸，普魯斯特所經(jīng)歷的這些不幸，也為他的創(chuàng)作帶來(lái)的靈感。

《追憶似水年華》這本書(shū)，普魯斯特寫(xiě)了長(zhǎng)達(dá)15年，他在病痛中進(jìn)行創(chuàng)作，通過(guò)對(duì)往事的回憶，并結(jié)合他自己的生活經(jīng)驗(yàn)，先后發(fā)表了七部十五卷，長(zhǎng)達(dá)300萬(wàn)字的文章，在整個(gè)歐洲乃至全世界，都引起了廣泛的影響，普魯斯特也因此你被歐洲多個(gè)國(guó)家評(píng)為歐洲最偉大的作家之一，由此我們可以看出，這篇作品是有著廣泛影響力的，意義深遠(yuǎn)的世界性名著。對(duì)于其中的，關(guān)于人物形象塑造的方法和藝術(shù)，也是值得我們?nèi)ヌ骄亢蛯W(xué)習(xí)的。

二、情節(jié)的推進(jìn)與發(fā)展

人物形象的塑造，與情節(jié)的發(fā)展是密不可分的，因此，我們要想認(rèn)識(shí)鮮明的人物形象，就必須從情節(jié)著手，來(lái)進(jìn)行人物形象的剖析，從動(dòng)態(tài)中去認(rèn)識(shí)人物，以達(dá)到對(duì)人物形象的立體認(rèn)識(shí)。

小說(shuō)以第一人稱(chēng)方式進(jìn)行敘述，以“我”的回憶為主線(xiàn)，但是小說(shuō)的主人公并不是“我”，而是注重“我”的回憶。小說(shuō)的敘述者，注意一種疾病的狀態(tài)，經(jīng)常會(huì)失眠，甚至還患有嚴(yán)重的失眠癥。另外由于失眠對(duì)他的影響，使得他極度的敏感，內(nèi)心非常的細(xì)膩，他在晚上也經(jīng)常處于一種半睡半醒的狀態(tài)。小說(shuō)以主人公的回憶入手，描寫(xiě)了“我”在貢布雷的生活場(chǎng)景，外在事物的刺激，經(jīng)常會(huì)使我們回憶往事，小說(shuō)的主人公也不例外，泡在茶水中的小蛋糕使主人公回想起了自己童年時(shí)期的生活。另外，小說(shuō)還描寫(xiě)了馬塞爾逐漸愛(ài)上的阿爾貝蒂娜，當(dāng)男主人公第一次見(jiàn)到阿爾貝蒂娜時(shí)，他對(duì)阿爾貝蒂娜的印象是非常好的，他把阿爾貝蒂娜想象成一個(gè)高貴的人，慢慢的他愛(ài)上了阿爾貝蒂娜，最終兩個(gè)人生活在了一起，但是故事并沒(méi)有就此結(jié)束，小說(shuō)處于動(dòng)態(tài)的發(fā)展之中，隨著兩人關(guān)系的逐漸變好，故事的情節(jié)出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折，主人公發(fā)現(xiàn)阿爾貝蒂娜是一個(gè)同性戀，他覺(jué)得這是難以接受的，這時(shí)，馬塞爾又把阿爾貝蒂娜塑造成了一個(gè)反面的人物形象，主人公對(duì)阿爾貝蒂娜的印象壞到了極點(diǎn)，因而兩人最終分手，阿爾貝蒂娜從此行蹤全無(wú)，主人公失去了對(duì)于他的所有消息，后來(lái)還是從別人的口中得知阿爾貝蒂娜因?yàn)橐馔馐录陌l(fā)生不幸去世了。這對(duì)主人公產(chǎn)生了極大的負(fù)面影響，自從他得知阿爾貝蒂娜去世以后，他又開(kāi)始尋找新的女人了。后來(lái)第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，主人公由于體弱多病，需要長(zhǎng)期住院治療，所以他在一戰(zhàn)期間一直待在療養(yǎng)院，在療養(yǎng)院，他見(jiàn)到了是同性戀的夏呂斯，夏品斯有很多的男性同伴，但不幸的是，他經(jīng)常被他們鞭打，另外，夏呂斯還是一個(gè)親德分子。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，男主人公從醫(yī)院出來(lái)，當(dāng)他再次站在蓋爾蘭特王府門(mén)前時(shí)，他又回憶起了當(dāng)年的往事，那段時(shí)光令他難忘，此時(shí)他想起的是那被茶水泡過(guò)的小蛋糕的味道。這讓他感覺(jué)到了世事的變遷，時(shí)間的流逝。過(guò)去的已經(jīng)成為過(guò)去，已不復(fù)存在，而能擁有的只是回憶，所以他發(fā)出了自己的感慨，“真正的天堂是已經(jīng)失去了的天堂?！?/p>

三、在時(shí)間的流逝與印象的變換中塑造人物

傳統(tǒng)小說(shuō)注重在典型環(huán)境中塑造典型人物，然而普魯斯特卻與他們不同，他開(kāi)創(chuàng)了新的風(fēng)格，普魯斯特反其道而行之，他并不贊成把人物形象塑造成一個(gè)平面，這樣塑造出來(lái)的人物形象是不真實(shí)的，平面式的人物形象塑造雖然用一句話(huà)或幾句話(huà)就可以總結(jié)和概括出來(lái)，但是所表現(xiàn)為的人物形象難免會(huì)不真實(shí)。因而普魯斯特反對(duì)把人物形象塑造成一個(gè)平面，用一句話(huà)或幾句話(huà)總結(jié)人物形象。普魯斯特筆下的人物形象是多面的，他筆下的人物形象也并不是形象鮮明的，隨著情節(jié)的推動(dòng)和發(fā)展，人物形象也在發(fā)生著變化，讀者對(duì)人物的形象的印象也是不斷的變化的。英國(guó)小說(shuō)家福斯特把普魯斯特的小說(shuō)中的人物形象描述為圓形人物形象，圓形人物形象是多面體的，人物形象是難以用一句話(huà)或者幾句話(huà)進(jìn)行概括的，這與傳統(tǒng)小說(shuō)塑造的人物形象有著很大的不同，傳統(tǒng)小說(shuō)往往會(huì)運(yùn)用夸張的手法片面的表現(xiàn)人物某一個(gè)方面的特征或者某一個(gè)方面的品質(zhì)，這些人物形象都具有可概括性和可總結(jié)性。

（一）在印象的疊加中塑造人物形象

普魯斯特不是為了塑造人物形象而對(duì)人物進(jìn)行描寫(xiě)，他只是在描述人物。例如在小說(shuō)《追憶似水年華》中的主人公的回憶中，斯萬(wàn)這個(gè)人物形象，斯萬(wàn)是一個(gè)富商的兒子，他過(guò)著富裕的生活，他父親的生活圈是證券商人，因而他的家人只讓他接觸他們這個(gè)階層的人，他們反對(duì)他去結(jié)交貴族人士，在他的家人看來(lái)，他應(yīng)該也只能去結(jié)交他們這個(gè)階層應(yīng)該去結(jié)交的人，他的父親是不允許它去越過(guò)這個(gè)階層的，在斯萬(wàn)的家人看來(lái)，他并不活潑，也不帥氣，甚至也不聰明，在他們的眼中，這個(gè)小男孩只是這個(gè)家庭的繼承人而已，或者說(shuō)是父親的替代品，甚至連平時(shí)的聚會(huì)，邀請(qǐng)他參加也只是由于他父親的面子而已，在別人的眼中，他什么都不是，由此可見(jiàn)，通過(guò)主人公的敘述我們可以看到，這個(gè)斯萬(wàn)在家人的印象中是并不好的。普魯斯特并沒(méi)有把斯萬(wàn)塑造成一個(gè)單一的形象，而是通過(guò)不同人對(duì)斯萬(wàn)的印象來(lái)展現(xiàn)斯萬(wàn)的形象。普魯斯特在對(duì)斯萬(wàn)這個(gè)人物形象的塑造中，一直在變換著人物的形象，而且隨著時(shí)間的發(fā)展，小說(shuō)中的人物形象和性格會(huì)向著一個(gè)相反的反面進(jìn)行轉(zhuǎn)換，這就把小說(shuō)中的人物形象從多個(gè)方面表現(xiàn)出來(lái)了。

《追憶似水年華》這部小說(shuō)總是通過(guò)其他人的印象來(lái)表現(xiàn)人物的性格特征與形象，如斯萬(wàn)的家人，斯萬(wàn)的情人，還有和斯萬(wàn)處在同一階層的人，他們對(duì)斯萬(wàn)都有著不同的印象，而且這些印象也在隨著情節(jié)的發(fā)展而不斷的變化。另外，小說(shuō)的主人公，還對(duì)他們家的女仆進(jìn)行了塑造，也是通過(guò)這種印象式的塑造來(lái)展現(xiàn)人物的性格特征，從多個(gè)方面表現(xiàn)人物性格的。在主人公的角度來(lái)看，這位老女仆是非常有同情心的，當(dāng)老女仆看到不幸的人的時(shí)候，或者是看到有不幸的事情發(fā)生的時(shí)候，這個(gè)老女仆總是會(huì)生出同情心，表示對(duì)這些人的同情，甚至她還會(huì)為這些人流淚，這在男主人公看來(lái)，這個(gè)老女仆慈悲的?？墒悄兄魅斯舶l(fā)現(xiàn)，當(dāng)這位女仆回到現(xiàn)實(shí)生活中的時(shí)候，對(duì)待自己身邊的人，卻并沒(méi)有那么仁慈了，她總是為難下人，甚至對(duì)下人特別的殘忍。在外人的眼中，他們對(duì)這位老女仆并不了解，他們只覺(jué)得這是一位非常有氣質(zhì)的女人，甚至?xí)阉?dāng)成以為太太來(lái)看待。而男主人公的姨媽?zhuān)瑓s對(duì)這位老女仆有著不同于別人的看法，這位姨媽有時(shí)覺(jué)得這個(gè)女仆非常的可靠，對(duì)男主人公的家庭也非常的忠實(shí)，是一位靠得住的女仆。可是男主人公的姨媽?zhuān)矔r(shí)常去提防這位老女仆，有時(shí)候也會(huì)表現(xiàn)出對(duì)這位老女仆的不信任。通過(guò)不同的人，對(duì)于女仆的不同的描述和印象，我們可以看出這位女仆是一個(gè)性格復(fù)雜的人，是一個(gè)和現(xiàn)實(shí)生活密切相關(guān)的人，她并不是束之高閣的，而是隨著情節(jié)的發(fā)展，時(shí)間的推移，在不同的環(huán)境中表現(xiàn)出不同的特點(diǎn)來(lái)，而普魯斯特，又通過(guò)不同的人對(duì)于這位老女仆的印象來(lái)立體的展現(xiàn)老女仆的性格特征。

（二）在時(shí)間的推移中塑造人物形象

普魯斯特也通過(guò)意識(shí)的流動(dòng)與時(shí)間的推移來(lái)塑造人物。人物的性格特征是隨著環(huán)境的變化而不斷變化的，環(huán)境的改變帶來(lái)了人的思想意識(shí)的改變，通過(guò)思想意識(shí)的流動(dòng)與時(shí)間的推移，把人物放在具體的時(shí)間流動(dòng)中，情節(jié)的不斷變化中去塑造刻畫(huà)人物形象。文章中的主人公通過(guò)回憶的方式，在時(shí)間的長(zhǎng)河中，展現(xiàn)了他和他的女友之間的關(guān)系。起初，男主人公和阿爾貝蒂娜素不相識(shí)，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)讓他們認(rèn)識(shí)了，在男主人公的眼中，阿爾貝蒂娜是那樣的美麗，那樣的高貴，那樣的純潔，男主人公會(huì)去想象各種關(guān)于阿爾貝蒂娜的畫(huà)面，而此時(shí)的阿爾貝蒂娜也是一個(gè)單純的女孩子，也確實(shí)是純潔的。但隨著時(shí)間的推移，男主人公何爾貝蒂娜走到了一起，但是現(xiàn)實(shí)并不是那么美好，“有情人終成眷屬”也只是一種愿望，兩個(gè)人在一起的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，兩個(gè)人會(huì)為了這樣那樣的事情進(jìn)行爭(zhēng)吵，再到后來(lái)，男主人公發(fā)現(xiàn)了阿爾貝蒂娜是一個(gè)同性戀，這是男主人公難以忍受的，于是他決定和阿爾貝蒂娜分手，兩個(gè)人分道揚(yáng)鑣。另外，還有克雷西夫人，他剛開(kāi)始也是一個(gè)單純的女孩，后來(lái)她成為了斯萬(wàn)的情婦，緊接著，又由斯萬(wàn)的情婦變成了福什威爾伯爵的夫人，這一系列的變化，也都在時(shí)間的流逝與情節(jié)的發(fā)展中展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的還有人物性格的變化以及人物性格中的矛盾。

（三）以“無(wú)為而有為”的人物塑造方式

讀普魯斯特的這篇小說(shuō)，我們會(huì)感覺(jué)到，小說(shuō)的故事情節(jié)混亂，故事沒(méi)有連貫性，故事的發(fā)展也沒(méi)有高潮，更不用說(shuō)跌宕起伏了，甚至在塑造人物形象的過(guò)程中，還會(huì)出現(xiàn)與人物形象相背離的成分。另外，小說(shuō)以敘述者回憶的方式來(lái)展開(kāi)，整個(gè)回憶的過(guò)程顯得沒(méi)有條理，給人一種作者無(wú)心去雕琢的感覺(jué)，這部小說(shuō)也因此受到了當(dāng)時(shí)批評(píng)家的質(zhì)疑，認(rèn)為這部小說(shuō)沒(méi)有經(jīng)過(guò)精心的構(gòu)思，沒(méi)有中心思想，因而被普遍認(rèn)為，這部小說(shuō)的文學(xué)價(jià)值并不高。但是我們經(jīng)過(guò)仔細(xì)的分析，會(huì)發(fā)現(xiàn)，事實(shí)并非如此。

在普魯斯特看來(lái)，時(shí)間是不斷的流逝的，時(shí)間的流逝是線(xiàn)性的，一經(jīng)流走，便不可挽回。但是空間卻并不同，他認(rèn)為通過(guò)外界事物的刺激，人的記憶是可以將過(guò)去發(fā)生的事情呈現(xiàn)在眼前的，就比如那個(gè)被茶水泡過(guò)的小蛋糕，使作者將過(guò)去的某一個(gè)空間浮現(xiàn)在了自己的眼前，所以普魯斯特更看重刻畫(huà)人物的內(nèi)心世界，通過(guò)意識(shí)流的形式，展現(xiàn)人物的形象。這部小說(shuō)看似是無(wú)心之作，實(shí)乃是匠心獨(dú)運(yùn)，作者通過(guò)他人的印象，從多個(gè)側(cè)面來(lái)表現(xiàn)人物的特征，使得人物的形象煥然一新，形成了一個(gè)圓形的人物形象。作者雖然沒(méi)有直接去描寫(xiě)某一客觀事物和對(duì)象，而是通過(guò)另一事物來(lái)反應(yīng)，正是這種方式，使得人物的形象更加復(fù)雜，其實(shí)這是作者有意而為之的，所以這也是一種“無(wú)為而有為”的人物塑造方式，因此也可以說(shuō)這是普魯斯特塑造小說(shuō)人物形象的一個(gè)特點(diǎn)，可謂是一家之言，開(kāi)創(chuàng)了小說(shuō)創(chuàng)作的新模式。

四、結(jié)語(yǔ)

普魯斯特生活的時(shí)代，造就了他寫(xiě)作的不同風(fēng)格，這為小說(shuō)的發(fā)展注入了新的元素，推動(dòng)了小說(shuō)的創(chuàng)新，普魯斯特小說(shuō)的人物形象塑造，有其獨(dú)特之處，通過(guò)時(shí)間的流逝，通過(guò)印象的疊加，來(lái)展現(xiàn)人物形象，使人物的形象更加的豐富，更加立體。我們可以從其小說(shuō)創(chuàng)作中，獲得新的靈感，不斷豐富和發(fā)展小說(shuō)中人物形象的塑造方法。

作者簡(jiǎn)介

遲曉旭（1995—），女，滿(mǎn)族，遼寧省沈陽(yáng)市，渤海大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，法語(yǔ)專(zhuān)業(yè)，在讀本科生。