《我的前半生》中女性人物造型分析

曹冉

摘要：一部好的影視劇，不僅僅是劇情吸引人，演員演技到位，人物造型細節(jié)上的設計更能體現(xiàn)出電視劇的精良水準。電視劇《我的前半生》中女性人物造型隨著劇情的發(fā)展而變化，人物發(fā)型、穿衣風格、服裝色彩變化多樣，且合情合理，對人物的形象的塑造起到了畫龍點睛的作用，讓每一個人物展現(xiàn)出鮮明的個性，讓觀眾對人物產(chǎn)生心理認同感。

關鍵詞：《我的前半生》 人物形象 人物造型 變化

2017年暑期播出的現(xiàn)實題材電視劇《我的前半生》引起了觀眾的廣泛關注和討論，無論是劇情的發(fā)展還是人物造型的變化，都成為觀眾熱議的話題。劇中女性人物造型的設計為塑造人物形象起到了畫龍點睛的作用。本文將對劇中羅子君、唐晶、洛洛等女性的人物造型進行分析，從人物的發(fā)型、穿衣風格、服裝色彩等方面的變化，探究人物造型設計對人物不同性格的塑造、劇情的渲染和文化內(nèi)涵的表達等作用。

蛻變與成長的羅子君

羅子君作為劇中的女一號，其人物設定開始是養(yǎng)尊處優(yōu)的全職太太，一出現(xiàn)便是頂著一頭紫紅色的花卷短發(fā)，看上去慵懶而不失精致卻透露出她不僅愛張揚、性格跋扈，而且全然沒有優(yōu)雅和品位。正是這樣的人物發(fā)型設計，為之后劇情的發(fā)展、人物性格的變化埋下伏筆。當她與老公離婚后，經(jīng)歷了人生重創(chuàng)再次出現(xiàn)在觀眾視野中，如涅槃重生以一頭利落的短發(fā)出場，整個人看上去精神煥發(fā)。發(fā)型的變化標志著羅子君與過去的貴婦生活說再見了，全新的生活和未知的困難正在等著她。羅子君為了生活、為了自己的兒子，十年沒工作的她經(jīng)歷了面試、試用、被解雇又面試等一系列的過程，最終適應了快節(jié)奏的工作環(huán)境，并取得了出色的業(yè)績。她不再是驕橫跋扈的陳太太，搖身一變成為職場新手，凡事必須親力親為，曾經(jīng)高枕無憂的生活已是過去式，迎接她的只有為了柴米油鹽而拼命努力工作。

在穿衣風格上，前幾集中羅子君以多種風格和元素的疊加混搭，服裝看起來繁瑣、層次不鮮明，這樣的穿衣風格與其張揚的貴婦太太的身份相呼應。服裝的顏色也多為鮮艷亮麗的色系，撞色的搭配夸張且突顯了人物招搖的個性，女主光環(huán)的效果增強。當羅子君離婚后，在便利店、化妝品店、高級時裝店先后當?shù)陠T，后又進入數(shù)據(jù)調(diào)查公司當信息收集員，隨著劇情的變化，人物身份的轉變，其穿衣風格和服裝的色彩搭配也發(fā)生了變化。穿衣風格上變得低調(diào)，以柔和的駝色、粉色、白色等大衣為主，搭配飽和度較低顏色的毛衣和牛仔褲。清爽的裝扮與短發(fā)相搭配，儼然一副上班族的樣子。羅子君在離婚后的人物造型設計貼合了人物形象和角色塑造，一些服飾單品的重復出現(xiàn)符合人物的設定。告別了全職太太生活的她需要打工上班、賺錢養(yǎng)家，沒有多余的錢像原來一樣肆意地買衣服，從細節(jié)之處加深觀眾對人物角色造型的認同。將人物性格、心理狀態(tài)、審美的變化，通過造型這種直觀的“意向符號”傳遞給觀眾。一方面推動劇情的發(fā)展，滿足和引領觀眾的審美期待；另一方面構建具有感染力的畫面，讓觀眾具象的感受到人物的成長與蛻變。正如這部電視劇的宣傳語：“不念過去，不畏將來?！绷_子君的成長大家有目共睹，在這條成長的路上，雖然充滿荊棘與坎坷，但最終收獲了前半生沒有體驗過的人生。

始終獨立自強的唐晶

在劇中，唐晶是羅子君的閨蜜好友。其人物設定是一名職場女強人，十年來把所有的精力都花在了工作上，沒有結婚生子。一出場就透露著精英女性的干練，一頭棕色的齊劉海短發(fā)，柔和而有質感，齊整的發(fā)型有些循規(guī)蹈矩，符合劇中人物形象的設定。閨蜜有困難時鼎力相助，在工作中兢兢業(yè)業(yè)，做事有原則。其穿衣風格幾乎是清一色的黑白灰大衣，搭配不同的套裝，典型的職業(yè)女性應有的裝扮。人物造型設計作為一種視覺藝術表現(xiàn)形式，給予觀眾最直接的視覺享受，讓觀眾感受到角色的性格和心理。

在塑造唐晶公司高管身份時，從視覺上用人物的穿衣風格直接展現(xiàn)，讓觀眾一目了然地對人物身份有直觀的認識，并且對這種得體的裝扮產(chǎn)生認同感。在服裝的色彩上，黑白灰三色是職場女性使用頻率最高的顏色，素凈淡雅的色彩體現(xiàn)出唐晶低調(diào)、穩(wěn)重的個性，做事黑白分明有原則。但當她發(fā)現(xiàn)她最好的閨蜜和她最愛的男人之間產(chǎn)生感情后，對友情、愛情的信念一夜崩塌。她決定更敬業(yè)地工作，堅信唯有工作不會背叛她。她第二天早晨出現(xiàn)在辦公室時，齊劉海變成了“二八式”的斜分，用發(fā)膠固定了形狀，緊緊地貼在了額頭。這樣更加精致的發(fā)型，表現(xiàn)出人物此時要一絲不茍地投入到工作中的決心，也喻示著她心情的轉變。她不允許一根碎發(fā)的飄動，不允許自己在工作中有一絲的松懈。人物的思想情感和內(nèi)心的變化通過發(fā)型的變化展現(xiàn)出來，人物的造型想觀眾傳遞著豐富的信息。唐晶精心打扮的劉海和短發(fā)使她看上去更加干練，也更有野心，為劇情的進一步發(fā)展埋下了伏筆。唐晶為了在工作中取得更好的業(yè)績出差去天津談生意，她在受到閨蜜和愛人的背叛后選擇用工作來慰藉受傷的心。整部劇中，人物形象在造型改變前后發(fā)生了巨大的變化。唐晶與羅子君從無話不談的閨蜜決裂為“陌生人”，但她始終保持獨立自強的個性，保持對工作的認真態(tài)度。造型巧妙的變化讓觀眾了解到劇情的變化，讓人物的喜怒哀樂得到深層次的傳遞，從外形的變化讓觀眾體會到人物內(nèi)心世界的改變。

走向成熟穩(wěn)重的的洛洛

洛洛在劇中的人物設定是來投奔醬子店老板老羅的女孩，在醬子店打工的過程中逐漸喜歡上了老羅。當洛洛第一次出現(xiàn)在醬子店時，扎著半丸子頭的短發(fā)，穿著休閑的衛(wèi)衣，其年輕、活潑的個性讓觀眾一目了然。當洛洛向老羅表白失敗后，她選擇不辭而別離開了醬子店。等她再回來時，成熟的短發(fā)加上一身精致的打扮，儼然像換了一個人。她不再是愛八卦的少女洛洛，變得寡言少語，與之前的性格截然相反。當她再一次跨進醬子店時，精致的妝容、別致的耳釘和一身輕熟的服裝搭配，向老羅也向觀眾展示出她成長的一面。人物造型的成功，不但使演員與所飾角色相互融合，更激發(fā)了演員的表演欲望，突顯了演員的表現(xiàn)力，展現(xiàn)給觀眾更完美的影視作品。

劇中其他女性人物

劇中除了上述三位比較典型的造型變化之外，還有羅子君的媽媽薛甄珠和凌玲，這兩位女性人物的造型也跟隨著劇情的推進發(fā)生變化。薛甄珠的人物設定是“嫌貧愛富”的女性形象，作為女一號羅子君的媽媽，她是個見錢眼開的貪婪形象。一頭精致的小卷發(fā)、涂著濃艷的口紅，將女兒的名牌圍巾、包、高跟鞋集于一身。將名牌飾品掛在身上招搖過市地走在弄堂里，向她周圍的鄰居炫耀她一身的“閃閃金光”。就是這樣一個性格外向、愛顯擺的人物，當她遇到自己的愛人后，放棄了對錢財?shù)呢潏D，對愛人付出真心，甘愿頂著凌亂的頭發(fā)，不施粉黛，穿著粗線毛衣，戴著老花鏡為心愛的人讀書讀報，精心照顧愛人的生活起居。她變成了生活中普通的老太太，不再打扮得花枝招展，不炫耀財富的多少，踏踏實實地為愛付出。劇情的轉變使人物的形象、性格產(chǎn)生變化，人物的造型裝扮又為人物形象的轉變服務，將人物形象的變化直觀演繹出來。薛甄珠的人物塑造給觀眾留下了深刻的印象，是有血有肉、形象飽滿的角色。

凌玲是羅子君前夫陳俊生的現(xiàn)任妻子，正是由于她的介入，導致羅子君和陳俊生離婚。她出場時給觀眾的感覺是善解人意，沒有破壞力的形象。略微卷翹的中長發(fā)，搭配藕粉色西裝和黑色褲子，不施粉黛。這樣一個看起來無益無害的人，破壞了本屬于羅子君的幸福生活和家庭。當凌玲準備與陳俊生結婚時，她的裝扮開始有所變化。在辦公室襯衣配過膝荷葉裙，顯露出公司白領應有的模樣。當她與陳俊生結婚后，生活質量提高，她也越注重自身的穿衣打扮。人物造型變得豐富起來，大衣、套裝、連衣裙等搭配，無不體現(xiàn)著她有家庭后的幸福和美滿。她搖身一變成了有人疼愛的女人，不用擔心沒錢交房租，也不用擔心沒錢給自己兒子報國外的冬令營。她的變化主要體現(xiàn)在穿衣搭配和妝容上，她更加注重自己的外表，而發(fā)型上沒有改變，始終保持著看起來并不時尚的發(fā)型。這也進一步說明雖然她現(xiàn)在的生活比原來幸福和富裕，但她的審美并沒有因為優(yōu)質的生活而改變，還停留在原地。

結語

通過對上述女性人物造型的分析，可以看出影視劇中人物形象的塑造離不開人物造型的設計。一部好的影視劇，不僅劇情吸引人，演員演技到位，人物造型細節(jié)上的設計更能體現(xiàn)出電視劇的精良水準。人物造型設計作為影視劇中的一種表達手段，輔助劇中的角色變得更加有生命力，讓每一個人物展現(xiàn)其鮮明的個性，讓觀眾對人物產(chǎn)生心理認同感。在大眾審美趣味流行的當下，由電視鏡像引領生活妝扮。劇中的人物造型符合觀眾審美，觀眾可以模仿人物的穿搭、發(fā)型、妝容，這不僅是大眾對人物造型的認同，更體現(xiàn)了電視劇作為媒介傳達精神文化的作用。藝術作品不僅是用來觀賞的，還能推動時尚潮流，引導消費，是兼具文化與經(jīng)濟功能的。人物造型設計為觀眾傳遞著影視藝術的內(nèi)涵，展現(xiàn)著影視藝術獨有的魅力，為人們的日常生活提供了美學參考，具有實用價值。

（作者單位：山西傳媒學院）

注釋：畢 虹：《談影視劇中人物造型的營銷效應》，《電影評介》，2012（1）。

魯 立：《服飾在影視作品中的審美價值》，四川師范大學碩士學位論文，2013年。endprint