淺談歌劇《蒼原》選段《情歌》的演唱處理

李華東 （楚雄師范學(xué)院 675000）

一、《情歌》作品分析

（一）《情歌》的前奏

在右手的旋律上，《情歌》的前奏主要是應(yīng)用弱起，同時(shí)，用延長(zhǎng)音作為開(kāi)頭，左手伴奏時(shí)，就把6連音的分解和弦運(yùn)用上去，使用的非常的充分，這種前奏所起的作用是非常大的，一方面，把蒙古音樂(lè)的特性十分完美地表現(xiàn)出來(lái)，另一層面來(lái)說(shuō)，起到了一個(gè)很好的開(kāi)端作用，奠定了憂傷和悲情的基調(diào)。從前奏開(kāi)始，演唱者在該曲中獲得的就是十分廣闊的想象空間，前奏起，歌者腦海里的空間感就豐滿起來(lái)，出現(xiàn)了很多豐富的場(chǎng)景，這些場(chǎng)景多是美好舒適的，比如遼闊的草原，藍(lán)藍(lán)的天空，還有那一片青青草地，在這種情形下歌者可以很快地將自己融入這個(gè)娜仁高娃這個(gè)形象之中，眼神中帶著一種對(duì)漸行漸遠(yuǎn)的舍愣背影的不舍，將歌劇所要表達(dá)的情感都表現(xiàn)出來(lái)，而此時(shí)前奏曲順理成章的過(guò)渡到詠嘆調(diào)的A部分。

《情歌》的A部分是由2個(gè)不同的樂(lè)句組成的，曲調(diào)的風(fēng)格傾向于自由。

A部分第一樂(lè)句，在演唱開(kāi)始是采用了弱起的唱法，該曲段的旋律之間音節(jié)的跳躍十分巧妙，主要體現(xiàn)在5度和8度音節(jié)之間，這種音節(jié)的跳躍性正好體現(xiàn)了女主人公娜仁高娃對(duì)舍愣那種依依不舍之情和發(fā)自心底的呼喚。為此在演唱這一段曲調(diào)時(shí)，要注意強(qiáng)弱關(guān)系的區(qū)別演唱和區(qū)別對(duì)待，不能將強(qiáng)弱關(guān)系顛倒，更不能將強(qiáng)弱關(guān)系唱錯(cuò)，要理清思路，在歌唱時(shí)明確好強(qiáng)弱。強(qiáng)弱關(guān)系如下：：送（弱）哥（強(qiáng)）送（弱）到（強(qiáng)）太陽(yáng)（弱）升（強(qiáng)），送（弱）哥（強(qiáng)）送（弱）到（強(qiáng)）星兒（弱）落（強(qiáng)）。在演唱“送到”這兩個(gè)字的時(shí)候要注意音節(jié)向下做8度音的跳躍，而在唱“送”字時(shí)，應(yīng)該注意的是：該字韻母 “ong”口腔不能向內(nèi)而是朝外，要保持好歌詞的嘴型，盡量維持氣息的穩(wěn)定，借助腰部的力量把這個(gè)“到”字演唱到位。

（二）《情歌》A部分分析

A部分的第二樂(lè)句中唱到：叫聲遠(yuǎn)行的人兒?jiǎn)?，阿妹，阿妹有話?duì)你說(shuō)。在這個(gè)部分在演唱上講究一個(gè)旋律的遞進(jìn)，這種遞進(jìn)是主人公娜仁高娃不斷積累情緒的一種爆發(fā)，其爆發(fā)點(diǎn)主要集中在“喲”字眼上，這個(gè)“喲”極大的體現(xiàn)了悲傷的情緒。在演唱這兩句時(shí)候，要將“喲”的音節(jié)上的遞進(jìn)表達(dá)充分，而不是馬馬虎虎，也不能虛情假意，由此看來(lái)，這幾句應(yīng)該在歌唱時(shí)拿準(zhǔn)氣息，要做到氣息十足，同時(shí)還不能咬字不清。尤其值得注意的是在高音的位置上要將“喲”頂上去，這樣會(huì)出現(xiàn)喊的狀態(tài)，影響聲音的穿透力。于此同時(shí)兩個(gè)二連音的連續(xù)運(yùn)用，使得該曲更富有生命力和動(dòng)律感，彰顯音樂(lè)情緒的緊張性和急促性。雖然，對(duì)在這個(gè)地方在唱腔上可以相對(duì)的自由一些，但是這并不表示其在這段唱腔上要散漫，兩個(gè)連續(xù)運(yùn)用的二連音還必須唱的準(zhǔn)確和均勻，要盡力將2個(gè)“阿妹”在強(qiáng)弱上的對(duì)比表達(dá)出來(lái)，只有這樣，才能突出感情。兩個(gè)“阿妹”強(qiáng)弱上有所不同，第一個(gè)阿妹是為了延續(xù)前一節(jié)的情感，所以在演唱上要強(qiáng)烈，把主人公的情感充分表現(xiàn)出來(lái)。第二個(gè)“阿妹”和先前“阿妹”相比，要唱的弱些，以此表達(dá)娜仁高娃對(duì)舍愣還有知心話要說(shuō)，表現(xiàn)出那種依依不舍的情人之間的狀態(tài)，為《情歌》的B部分選段的演唱埋下伏筆。

（三）《情歌》B部分分析

《情歌》B部分和A部分一樣，也是由兩個(gè)樂(lè)句組成。

B部分的第一個(gè)樂(lè)段唱到：如果你是遼闊的草原，我就化作蜿蜒的小河；如果你是蜿蜒的小河，我就化作河上的清波。B部分由4/4拍變成了3/8拍，在節(jié)奏上有些不同。在這部分中，排比句的使用有很多，排比句的應(yīng)用，把娜仁高娃對(duì)美好愛(ài)情的期待感情表現(xiàn)的非常的完全。在這一部分唱曲中，歌詞極富美感和詩(shī)意，給人一種美輪美奐的感覺(jué)。在該部分的演唱中要注意“你”和“我”這兩個(gè)特定音樂(lè)人物形象的對(duì)比。在這里“你”是一個(gè)高大偉岸的蒙古族男人的形象，“我”彰顯了蒙古族女性的柔美多情，為此在演唱“你”的時(shí)候要用強(qiáng)音，演唱“我”的時(shí)候要用弱音，而且聲音不能太高亢，要舒緩悠揚(yáng)，給人一種柔弱舒適的感覺(jué)。需要我們注意的是：“清”字的后面，有一個(gè)休止符存在，在唱到此處時(shí)，要做到聲斷，而不能氣斷。

緊隨第一樂(lè)段，在第二樂(lè)段當(dāng)中，依然延續(xù)了“你”和“我”的人物的延續(xù)，整個(gè)曲調(diào)還是用3/8拍，雖是如此，但在伴奏上有不同的風(fēng)格，這也十分符合歌詞所表現(xiàn)的場(chǎng)景。從里面一些歌詞中像是輕輕流過(guò)等，看出了娜仁高娃對(duì)美好愛(ài)情的期待和渴望，于此同時(shí)通過(guò)娜仁高娃的肢體語(yǔ)言和眼神來(lái)展現(xiàn)娜仁高娃渴望和舍愣依偎在一起的強(qiáng)烈夙愿。在“渴飲的馬”中“飲”的后而有休止符，雖然如此，但是無(wú)連音線，這就對(duì)演唱的時(shí)氣息有一定的作用，演唱時(shí)可以斷開(kāi)氣息，而不是要一直保持不斷，這樣的斷氣可以更好的表現(xiàn)情感。

（四）《情歌》尾聲

在尾聲這部分當(dāng)中，樂(lè)曲的節(jié)拍發(fā)生變化，從3/8拍變到2/4拍，因此歌曲旋律也發(fā)生了改變，緩慢和粗獷成為主要的旋律，尾聲部分是整個(gè)樂(lè)曲的高潮，這一部分和前面的A部分起到了對(duì)應(yīng)作用。其中 “悠長(zhǎng)的牧歌”比較難唱，主要體現(xiàn)在氣息的把握上，“悠長(zhǎng)的”這三個(gè)字需流暢的氣息，而“牧歌”二字是高音部分，氣息要做到穩(wěn)定，同時(shí)不能顯得死板，所有的輔音不能弱，需要保持力度，同時(shí)，每個(gè)音都要有泛音，二個(gè)“唱也唱不完的快樂(lè)”則要做減弱處理，這樣能顯得意境的遠(yuǎn)和長(zhǎng)。

二、《情歌》的演唱處理

（一）咬字處理

表達(dá)情感，咬字和吐字是非常的重要的。吐字不僅要表達(dá)清詞義，在感情上的把握也要到位，充分表現(xiàn)出內(nèi)涵來(lái)。另外，要想很好的表達(dá)情感，在歌唱技能的掌握上要十分嫻熟，不僅如此，發(fā)聲方法也要正確無(wú)誤。歌詞從“送哥送到太陽(yáng)升”到“阿妹有話對(duì)你說(shuō)”，這一段的“哥”字在強(qiáng)拍上，表達(dá)了一種歌劇中的人物對(duì)情人的強(qiáng)烈的深沉的感情，在唱“阿妹，阿妹有話對(duì)你說(shuō)”這一句是，第一個(gè)“阿妹”演唱時(shí)需要把語(yǔ)氣提高一些，讓人聽(tīng)出請(qǐng)求的意思;第二個(gè)就不要那么高，而是需要輕快一點(diǎn)，表現(xiàn)含蓄的感情。在“如果你是遼闊的草原……”句中運(yùn)用四個(gè)排比句和比擬的手法，演唱時(shí)要注意強(qiáng)弱弱三拍子的特點(diǎn)，隨著歌詞的感情變化而變化在結(jié)束部分，聲音要拉長(zhǎng)打開(kāi)，完全進(jìn)入其中，讓主人公的情感充分表達(dá)，接近尾聲的時(shí)候，音樂(lè)要開(kāi)始慢下來(lái)，聲音也逐漸減弱，給人一種舒緩悠揚(yáng)的感覺(jué)。

（二）換氣處理 （要有具體的歌詞來(lái)舉例說(shuō)明）

《情歌》的演唱，氣息不能間斷，要十分連貫通順，這是非常重要的，每個(gè)音符都是如此。在演唱該曲的時(shí)候一定不能隨意地進(jìn)行換氣，如此才可以較為完整地進(jìn)行演唱內(nèi)容的表達(dá)，自如地完成樂(lè)句的演唱。演唱前，先深呼吸，讓歌曲演唱的連貫性得到充分保障。在演唱速度加快之際，呼吸也要要快，但不能吸的太滿。否則就容易導(dǎo)致起音變得過(guò)于僵硬使得氣息不暢。這個(gè)時(shí)候，需要運(yùn)用巧妙的吸氣技法，鼻子和嘴同時(shí)運(yùn)用，氣息依次通過(guò)鼻、口腔最終到達(dá)肺部，這種科學(xué)的呼吸法可以保證整個(gè)整體處于一種開(kāi)放的狀態(tài)。在做到這一步以后，然后在通過(guò)打呵欠方式讓氣息更為流暢。在氣息到達(dá)橫膈膜之前，要一直吸氣，保障歌曲的連續(xù)。（無(wú)舉例，要具體結(jié)合歌詞論述）

（三）情感處理

《情歌》的演唱不是非常容易的，是需要技巧的，它和普通的聲樂(lè)作品不一樣，表現(xiàn)在演唱上要聲情并茂，要根據(jù)歌劇中娜仁高娃的性格與行為習(xí)慣并融入自身情感曲詮釋這個(gè)人物，這一點(diǎn)都不能有任何的馬虎，要十分的仔細(xì)與慎重，如此才可以通過(guò)高亢演出狀態(tài)唯美地展現(xiàn)歌曲與人物的魅力。

在演唱A部分就可以通過(guò)手勢(shì)來(lái)表達(dá)，在太陽(yáng)升的地方眼睛隨著手的地方緩緩上升，在星兒落的時(shí)候手又落入心口的地方，表現(xiàn)出娜仁高娃心中的不舍。隨后身體微微向前傾唱“叫聲遠(yuǎn)行的人兒?jiǎn)选北磉_(dá)娜仁高娃害怕舍楞遠(yuǎn)走，心里面的酸楚。“阿妹有話對(duì)你說(shuō)”這一句深情的望著觀眾，觀眾就是舍楞，不僅在歌聲里而且在眼神里讀到娜仁高娃對(duì)舍楞的依戀，以及對(duì)愛(ài)情的向往!

三、結(jié)語(yǔ)

以上是關(guān)于歌劇《蒼原》選段《情歌》的演唱處理的論文論述，可以說(shuō)沒(méi)有《情歌》選段的完美演繹，《蒼原》歌劇就不會(huì)取得如此大的成功，這一選段在整個(gè)歌劇表現(xiàn)中有著重要的作用和地位。

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