探析蕭伯納對(duì)張愛(ài)玲創(chuàng)作的影響

鄧喬尹+彭渝芝

摘要：張愛(ài)玲在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上具有舉足輕重的地位，在當(dāng)時(shí)的上海可謂是紅極一時(shí)。即使是到今天，其作品也仍有很大的讀者群。幾十年來(lái)，對(duì)于張愛(ài)玲的研究成果頗豐，大多數(shù)是針對(duì)于張愛(ài)玲的人生經(jīng)歷，張愛(ài)玲作品的敘事藝術(shù)、蒼涼感的體現(xiàn)、女性意識(shí)、婚戀與家庭觀、女性人物形象解讀，以及對(duì)張愛(ài)玲的翻譯的研究。但對(duì)于張愛(ài)玲對(duì)外國(guó)文學(xué)的接觸與吸收的研究，顯得并不熱鬧。但事實(shí)上，張愛(ài)玲對(duì)于外國(guó)文學(xué)，尤其是英國(guó)文學(xué)，閱讀頗多，并且深受其影響。在這里，主要以《傾城之戀》為例子，運(yùn)用細(xì)讀法，的我將要探討的，是張愛(ài)玲最喜愛(ài)的作家之一——蕭伯納，對(duì)張愛(ài)玲的影響之研究。

關(guān)鍵詞：影響條件；戲劇手法；反諷；理性

一.影響產(chǎn)生的條件

張愛(ài)玲出生于20世紀(jì)20年代的上海，是在上海公共租借西區(qū)一幢沒(méi)落貴族府邸降生的。此時(shí)處于歐美國(guó)家資本主義發(fā)展的黃金時(shí)期，物質(zhì)生活十分豐富，給文學(xué)創(chuàng)作給予了豐富的養(yǎng)料和新型的題材。而上海作為英國(guó)的殖民地，與英國(guó)文學(xué)的距離較近。加之五四運(yùn)動(dòng)之后，新的文學(xué)思潮興起，社會(huì)對(duì)于外國(guó)文學(xué)的關(guān)注度提高，對(duì)外國(guó)文學(xué)（尤其是英美文學(xué)）的譯介大大增多，使得群眾對(duì)于外國(guó)文學(xué)的接觸加深。這是張愛(ài)玲接觸外國(guó)文學(xué)的社會(huì)背景條件。

張愛(ài)玲處于一個(gè)晚清官僚家庭，從小接受了良好的傳統(tǒng)文化教育。但又有一個(gè)十分崇尚西洋文化并且有出國(guó)留洋經(jīng)歷的母親，在母親的鼓勵(lì)下，張愛(ài)玲很小就進(jìn)行了西洋文學(xué)的學(xué)習(xí)。中西文學(xué)在張愛(ài)玲身上有機(jī)結(jié)合，形成了張愛(ài)玲獨(dú)特的文風(fēng)。在張愛(ài)玲對(duì)外國(guó)文學(xué)的學(xué)習(xí)中，英國(guó)文學(xué)對(duì)她影響尤其深。她先后在上海圣瑪麗女校和香港大學(xué)接受西式教育，接觸大量英國(guó)文學(xué)作品，對(duì)英文自如的運(yùn)用，也為她更深入閱讀英國(guó)文學(xué)提供了條件，加之她夢(mèng)想去英國(guó)留學(xué)卻因戰(zhàn)爭(zhēng)未遂愿，英國(guó)因此成為她心中一片美好的圣地，成為承載她文學(xué)夢(mèng)想的樂(lè)園，因而英國(guó)文學(xué)與張愛(ài)玲之間，有了一種微妙的關(guān)系。在張愛(ài)玲筆下，出現(xiàn)過(guò)一些她喜歡的英國(guó)作家，如毛姆、赫胥黎、勞倫斯等，但出現(xiàn)次數(shù)最多的，當(dāng)屬英國(guó)當(dāng)時(shí)的大文豪——蕭伯納。

在1968年殷允芃對(duì)張愛(ài)玲的采訪中，提到：她看的第一本英文小說(shuō)，是蕭伯納的。那時(shí)她十三歲，從此她開(kāi)始接觸西洋文學(xué)。由此可見(jiàn)，蕭伯納是張愛(ài)玲西洋文學(xué)的啟蒙老師。在之后，張愛(ài)玲陸陸續(xù)續(xù)在作品中提到蕭伯納?！端秸Z(yǔ)》中，關(guān)于張愛(ài)玲對(duì)天津生活的回憶，有提到張愛(ài)玲的父親買(mǎi)蕭伯納的《心碎的屋》?！墩勌琛分校霈F(xiàn)了蕭伯納的戲《長(zhǎng)生》。而在張愛(ài)玲的自傳性小說(shuō)《小團(tuán)圓》中，說(shuō)到女主人公盛九莉“十五六歲的時(shí)候看完了蕭伯納所有的劇本自序”——這應(yīng)該就是作者本人的經(jīng)歷吧。張愛(ài)玲所提到的蕭伯納的文章，前前后后有六篇。在胡蘭成的《今生今世》中，提到：“愛(ài)玲把現(xiàn)代西洋文學(xué)讀得最多，兩人在房間里，她每每講給我提供，好像《十八只抽屜》，志貞尼姑搬出吃食請(qǐng)情郎。她講給我聽(tīng)蕭伯納、赫克斯萊、桑茂忒芒，及勞倫斯的作品?！庇纱丝梢?jiàn)，張愛(ài)玲對(duì)于蕭伯納的作品是熟悉而且喜愛(ài)的，因此才會(huì)給自己的知己兼愛(ài)人侃侃而談。

二.影響產(chǎn)生的效果

張愛(ài)玲對(duì)于蕭伯納作品的接觸和喜愛(ài)，才導(dǎo)致了蕭伯納對(duì)其創(chuàng)作造成的影響。雖然蕭伯納的作品以戲劇為主，張愛(ài)玲則是小說(shuō)最為受歡迎，但在張愛(ài)玲的小說(shuō)中，隨處可見(jiàn)蕭伯納戲劇對(duì)其產(chǎn)生的影響。主要體現(xiàn)在張愛(ài)玲小說(shuō)創(chuàng)造的戲劇手法、小說(shuō)中反諷手法的運(yùn)用、小說(shuō)中的理性的情感態(tài)度這幾方面，在《傾城之戀》這部中篇小說(shuō)中，這三方面的影響均有所體現(xiàn)。因此，這里便以《傾城之戀》為案例，進(jìn)行逐一探討。

（一）戲劇手法

小說(shuō)《傾城之戀》的開(kāi)頭便很像一幕戲劇的形式——

“上海為了‘節(jié)省天光，將所有時(shí)鐘都撥快了一個(gè)小時(shí)，然而白公館里說(shuō)：‘我們用的是老鐘。他們的十點(diǎn)鐘是人家的十一點(diǎn)鐘。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。

“胡琴咿咿呀呀拉著，在萬(wàn)盞燈的夜晚，拉過(guò)來(lái)又拉過(guò)去，說(shuō)不盡的蒼涼的故事——不問(wèn)也罷！……胡琴上的故事應(yīng)當(dāng)由光艷的伶人來(lái)扮演的，長(zhǎng)長(zhǎng)的兩片胭脂夾住瓊瑤鼻，唱了，笑了，袖子擋住了嘴……然而這里只有白四爺單身坐在黑沉沉的陽(yáng)臺(tái)上，拉著胡琴?！?/p>

白公館的時(shí)鐘比整個(gè)上海的時(shí)鐘都慢了一個(gè)小時(shí)，便將白公館從整個(gè)的時(shí)空中割裂出來(lái)，形成一個(gè)獨(dú)立的時(shí)空，這樣一來(lái)，白公館里的人就像是生活在一幕沒(méi)有時(shí)空觀念的戲劇中，而白公館就是這個(gè)戲劇的背景。作者說(shuō)白公館的人是“唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴”，顯然就是把這樣的一個(gè)白公館當(dāng)作一個(gè)戲劇舞臺(tái)，而之后作者又說(shuō)“胡琴上的故事應(yīng)當(dāng)由光艷的伶人來(lái)扮演的”，更加使讀者有一種身處于一幕戲劇的觀眾席中，看著這部戲劇上演，看著舞臺(tái)上的伶人濃妝艷抹，在唱著笑著中演繹故事。

在蕭伯納的戲劇的開(kāi)頭中，也是這樣的形式。以一個(gè)確切的地點(diǎn)為背景開(kāi)頭，在這樣的場(chǎng)景中出現(xiàn)一個(gè)人物來(lái)引出整個(gè)故事情節(jié)。以他的《賣(mài)花女》為例子——

“倫敦夜晚十一點(diǎn)一刻鐘。正下著夏季的大雨。到處有人拼命吹著哨子叫車(chē)子。行人紛紛跑進(jìn)市場(chǎng)和圣保羅教堂的門(mén)廊下去躲雨，那里已經(jīng)有幾個(gè)人了，其中一位太太和她的女兒都穿著晚禮服。大家都很愁眉苦臉地看著廊外的雨，只有一個(gè)人背向著旁人，全神貫注地忙著在他日記本里寫(xiě)著。

教堂的鐘打十一點(diǎn)一刻。”

由此，整個(gè)戲劇的序幕拉開(kāi)，故事便開(kāi)始了。

《傾城之戀》這部小說(shuō)的開(kāi)頭，也是這樣，在一個(gè)場(chǎng)景（白公館）中，出現(xiàn)了一個(gè)人物（白四爺），以拉胡琴的方式揭開(kāi)整個(gè)故事的序幕。以序幕式的開(kāi)頭來(lái)展開(kāi)小說(shuō)，體現(xiàn)小說(shuō)故事內(nèi)容的戲劇性。但在借鑒的基礎(chǔ)上張愛(ài)玲又在其中融入了中國(guó)古典戲曲的元素，胡琴的咿咿呀呀和伶人的嬉笑怒罵，使得這出“戲劇”在一開(kāi)始便奠定了蒼涼的基調(diào)，而在小說(shuō)結(jié)尾處，則采用了首尾呼應(yīng)，回到白四爺拉胡琴這里，然后故事結(jié)束了，像一場(chǎng)落幕，這出戲就這樣結(jié)束了。不管過(guò)程是怎樣熱鬧，怎樣風(fēng)風(fēng)火火，總歸是像蒼涼的序幕一樣，又蒼涼落幕。這是屬于張愛(ài)玲小說(shuō)獨(dú)特的基調(diào)。

（二）反諷的運(yùn)用

戲劇的最大特點(diǎn)之一便是諷刺性非常強(qiáng)，蕭伯納的戲劇更是如此。蕭伯納是世界著名的擅長(zhǎng)幽默與諷刺的語(yǔ)言大師，他的一句名言“想結(jié)婚的就去結(jié)婚，想單身就維持單身，反正到最后你們都會(huì)后悔”就很能體現(xiàn)其語(yǔ)言的幽默風(fēng)趣，但又不失對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺。蕭伯納所倡導(dǎo)的“新喜劇”主要以討論社會(huì)問(wèn)題為主要內(nèi)容，因此，要藝術(shù)地將社會(huì)問(wèn)題反映出來(lái)，而且要讓讀者或觀眾在一種興趣中引發(fā)思考，就要大量運(yùn)用反諷。于是，反諷便成為蕭伯納戲劇的一個(gè)非常重要的藝術(shù)特點(diǎn)。

張愛(ài)玲的小說(shuō)也很能反映當(dāng)時(shí)上海的社會(huì)問(wèn)題，尤其是人們對(duì)于婚戀、家庭這方面。因此，張愛(ài)玲在寫(xiě)小說(shuō)時(shí)，也經(jīng)常運(yùn)用反諷的手法。在《傾城之戀》這部小說(shuō)中，“傾城之戀”這個(gè)標(biāo)題就是一種反諷手法的運(yùn)用的表現(xiàn)。一般我們形容一個(gè)美人，會(huì)用“傾國(guó)傾城”這樣的詞語(yǔ)，來(lái)體現(xiàn)這個(gè)美人驚為天人的美麗，屬于褒義、贊揚(yáng)。而“傾城之戀”這個(gè)標(biāo)題有兩層含義，一個(gè)是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)“傾城”而成就的一段戀愛(ài)，一個(gè)是指這段愛(ài)戀“唯美”得“傾城”。但事實(shí)上，看了小說(shuō)才發(fā)現(xiàn)，這樣一段以光鮮亮麗的男女主人公為主角而且伴著甜言蜜語(yǔ)但實(shí)質(zhì)上只是各取所需的愛(ài)戀，并不見(jiàn)得唯美，而是非常工于心計(jì)和物質(zhì)。同時(shí)，這樣一段戀愛(ài)，如果不是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，或許從此就煙消云散了，因此這樣一段戀愛(ài)并非是男女主人公真心相愛(ài)的產(chǎn)物，而是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)促成的。

張愛(ài)玲用這樣一個(gè)美麗的題目來(lái)命名這樣一段愛(ài)戀，顯然是一種反諷。讓讀者在感受這種語(yǔ)言魅力的同時(shí)，不禁唏噓深省。

（三）理性的態(tài)度

十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)之后，一股“理性”的風(fēng)吹過(guò)歐洲大陸。英國(guó)作為啟蒙運(yùn)動(dòng)發(fā)生較早的國(guó)家，對(duì)于“理性”思想進(jìn)行了繼承和發(fā)揚(yáng)。英國(guó)人性格向來(lái)比較嚴(yán)謹(jǐn)，甚至有一點(diǎn)古板，因而顯得不那么親近。工業(yè)革命開(kāi)展之后，大工廠代替了手工作坊，機(jī)器生產(chǎn)取代了手工勞動(dòng)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)都更加強(qiáng)調(diào)秩序，在冷冰冰的機(jī)器帶動(dòng)的社會(huì)中，人們更加理性，對(duì)于生活中的很多事物顯得比較冷漠。這種態(tài)度延續(xù)到了文學(xué)創(chuàng)作中。

蕭伯納作為一個(gè)探討社會(huì)問(wèn)題的劇作家，他在創(chuàng)作戲劇時(shí)，總是以一個(gè)旁觀者的角度，冷靜地觀察著發(fā)生著的一切而不動(dòng)聲色。因?yàn)閯”镜膶?xiě)作主要有人物對(duì)白和旁白組成，敘述者在旁白中也只是簡(jiǎn)單描述人物的出場(chǎng)下場(chǎng)和動(dòng)作變化，對(duì)于戲劇中所出現(xiàn)的社會(huì)中的腐朽的狀態(tài)，都是通過(guò)人物的行為和語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)的，敘述幾乎不發(fā)聲。

而張愛(ài)玲的小說(shuō)創(chuàng)作中，也很難找到作者的情感表露。在大量的英國(guó)文學(xué)的學(xué)習(xí)中，她已經(jīng)學(xué)會(huì)了冷眼旁觀一切事件的發(fā)生。

《傾城之戀》中，對(duì)于白流蘇和范柳原的戀愛(ài)過(guò)程的描寫(xiě)，敘述者至始至終保持著一種平淡冷冽的敘述口吻，不管情節(jié)怎樣跌宕起伏，這口吻幾乎沒(méi)變過(guò)。

“他們把彼此看得透明透亮，僅僅是那一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們?cè)谝黄鸷椭C地活個(gè)十年八年?！?/p>

“柳原現(xiàn)在從來(lái)不跟她鬧著玩了。他把他的俏皮話省下來(lái)說(shuō)給旁的女人聽(tīng)。那是值得慶幸的好現(xiàn)象，表示他完全把她當(dāng)自家人看待——名正言順的妻。然而流蘇還是有點(diǎn)悵惘?！?/p>

不管白流蘇與范柳原的感情處于什么樣的狀態(tài)，敘述者的口吻總歸是不變。兩人在戰(zhàn)爭(zhēng)中深情擁抱的時(shí)候，敘述口吻不僅沒(méi)有情感變化，反而帶有一點(diǎn)諷刺性。對(duì)于白流蘇與范柳原婚后生活的描述，諷刺的態(tài)度更加重了，同時(shí)對(duì)于白流蘇的心境的描寫(xiě)，也只是一筆帶過(guò)，顯得并不在乎的樣子，但恰好是這種冷眼旁觀，使得小說(shuō)有了蒼涼的基調(diào)。

但需要說(shuō)明的是，敘述口吻的冷漠不代表人心的冷漠，正是因?yàn)閷?duì)社會(huì)問(wèn)題關(guān)注太深，看的太透，才會(huì)以如此的口吻來(lái)展現(xiàn)出來(lái)。因?yàn)檎嬲那楦胁皇呛籼鞊尩?，不是各種感嘆詞句的拼湊，而是一種節(jié)制，一種清醒認(rèn)識(shí)。理性的寫(xiě)作態(tài)度，更有利于讀者對(duì)文本的思考。

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