劉凱：火筆生“墨”烙乾坤

刁文鑫+王曼芬

揮毫作畫，流沙作畫，潑墨作畫……我們已司空見慣，但是用近500℃高溫的火筆，在不到1毫米厚的宣紙上作畫，你見過嗎？在合肥市就有這樣一位奇人劉凱，以“鐵”作筆，以“火”為墨，寥寥數(shù)筆，一幅幅山水、花鳥畫便躍然而出。

鐵和火的吻痕

劉凱今年80歲，慈眉善目、精神矍鑠的他是安徽省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“火筆畫”的第三代傳人。

“火筆畫”最初名為燙畫、烙畫，是中國古代民間工藝美術(shù)的一種，據(jù)傳距今已有兩千年的歷史。早期的烙畫興盛于宮廷，是匠人為宮廷制作的貢品。明清時期，因戰(zhàn)亂和災(zāi)荒，烙畫的技藝逐漸流傳到民間。那時是用炭火燒鐵烙畫，溫度不易把握，劉凱的父親劉祝華便嘗試改進，仿照焊工燒焊的原理制作成電烙筆，以“鐵”作筆，用“火”著墨，用鐵的溫度灼燒紙張、木板，使其在炭化的過程中自然產(chǎn)生深淺不同的顏色，他將這種新工藝命名為“火筆畫”。

劉凱的專用“火筆”像一把黑色的手電筒，筆尖有一寸長，一根鐵絲當(dāng)引線，將電從筆端連接到筆尖。劉凱插上電，筆尖很快便變得通紅，他抹平一張宣紙，筆尖往上輕輕一點，雪白的宣紙上就留下了鐵與火淡黃的吻痕，空氣中也彌漫起淡淡的焦糊味，這是火筆畫獨有的味道。劉凱說，火筆畫正是通過手的快慢和鐵筆溫度的高低來調(diào)節(jié)色差深淺，進而來展現(xiàn)景物的遠近虛實、深淺濃淡。雖看起來只有黑色、褐色、焦黃等顏色，但絲毫不影響意境的表達。隨著他的手嫻熟地點、畫、皴、染，一枝傲雪的寒梅在紙上靜靜地綻放開來。

處處留心皆學(xué)問

在上世紀(jì)七、八十年代，火筆畫曾作為合肥的特產(chǎn)盛極一時，與蕪湖鐵畫齊名。當(dāng)時的省市領(lǐng)導(dǎo)出訪，都會把火筆畫作為禮物饋贈外賓。但現(xiàn)在，劉凱感慨道：“火筆畫遠不如以前了，因為產(chǎn)量低和制作復(fù)雜，難以維持生計，學(xué)習(xí)和傳承火筆畫的人越來越少?！?/p>

劉凱雖然退休在家，但是仍然堅持創(chuàng)作。在采訪中，劉凱不止一次地提到他的“處處留心即學(xué)問”的人生格言。他認(rèn)為只要留心觀察生活，便會學(xué)到各種知識。

劉凱自幼便在父親的熏陶下對書畫產(chǎn)生興趣。十三四歲，他開始給父親打下手，慢慢涉足“火筆畫”工藝。成年后，劉凱先后在合肥民主木器社、合肥木器廠、合肥工藝美術(shù)廠工作，負(fù)責(zé)在家具、屏風(fēng)、出口掛品、工藝品上繪飾各種古色古香的火筆畫。他參與制作的火筆畫制品曾出口到歐美等國家，還曾作為國禮，贈與外國友人。

工作之余，劉凱不斷地磨礪自己的繪畫技巧，拓寬繪畫的題材，自覺地積累生活經(jīng)驗與繪畫的素材，常常和師兄弟一起去風(fēng)景名勝地寫生，借此激發(fā)自己的創(chuàng)作靈感。

劉凱擅長繪畫山、水、花、鳥，他覺得山的氣質(zhì)和意境一定要通過手腕的力度繪出來，特別是云朵和水波，立體感要逼真。他指著墻上的一幅《北海之戀》火筆畫對我們說：“我曾在黃山采風(fēng)半個月，黃山的美景給我留下非常深刻的印象，回來以后便創(chuàng)作了這幅畫。”他又指著墻上的其他幾幅花鳥、山水畫向我們娓娓道來繪畫的緣由。

劉凱以畫為樂，以火為墨，描繪著他心中祖國的大好山河。他還吸取國畫的繪畫和染色手法，不斷研究和創(chuàng)新火筆畫的技巧，希望能夠?qū)⒒鸸P畫進一步完善。他更希望，有更多的人能關(guān)注火筆畫，讓這項技藝能夠代代相傳。

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