探析當(dāng)代大廓形服裝的造型之道

陳璞

摘 要：近幾年大廓形服裝一直穩(wěn)居流行的前沿，然而這種不斷更迭出現(xiàn)的大廓形服裝如今更加多樣且新穎。從熱衷于夸張大廓形的Viktor&Rolf品牌秀場(chǎng)所切入，對(duì)于大廓形服裝從材料、造型手法、風(fēng)格形成等層面進(jìn)行分析和闡述，以求提供關(guān)于大廓形服裝造型的參考與解釋。

關(guān)鍵詞：夸張;大廓形;服裝造型;體量感

服裝潮流趨勢(shì)的不斷更迭，服裝設(shè)計(jì)的看點(diǎn)也隨之變化更新，但是服裝廓形這一服裝造型的基礎(chǔ)要素，卻歷久彌新，隨著時(shí)光的流淌不斷地刷新著時(shí)代的審美。服裝廓形是指服裝的外部輪廓線，它是以最直觀的形式出現(xiàn)在人們視野中的服裝造型要素，換言之是最先映入觀者視線的造型要素。它的視覺沖擊力和強(qiáng)度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于服裝款式的局部設(shè)計(jì)。這也就是為什么諸多設(shè)計(jì)師熱衷于廓形設(shè)計(jì)的原因，其中不乏克里斯汀·迪奧、川久保玲、三宅一生等時(shí)裝界首屈一指的設(shè)計(jì)巨匠。縱觀近幾年的時(shí)裝秀場(chǎng)和流行趨勢(shì)預(yù)測(cè)報(bào)告，不難發(fā)現(xiàn)大廓形服裝幾經(jīng)輪回再一次重回大眾視野且穩(wěn)居潮流的尖端。那么“大廓形服裝如何界定？當(dāng)今時(shí)代背景下的大廓形服裝與以往有何不同？現(xiàn)代大廓形服裝的造型手法又有哪些創(chuàng)新？”等問題隨之而來。弄懂這一系列有關(guān)于大廓形服裝的疑問，對(duì)于流行趨勢(shì)的預(yù)測(cè)和服裝產(chǎn)品的設(shè)計(jì)具有重要的指導(dǎo)意義和參考價(jià)值。

本文通過對(duì)于以夸大廓形設(shè)計(jì)為核心的意大利時(shí)裝品Viktor&Rolf 20世紀(jì)以來的時(shí)裝秀場(chǎng)圖片進(jìn)行調(diào)查研究，從其大廓形服裝的形態(tài)、材質(zhì)、支撐方式等作為研究的切入點(diǎn)，解析其塑形手法、材料選擇和服裝造型風(fēng)格。探討夸張大廓形服裝的設(shè)計(jì)創(chuàng)新方向和造型手法，以求為后續(xù)的服裝教學(xué)以及大廓形服裝產(chǎn)品設(shè)計(jì)與結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)研究等方面工作提供參考和啟發(fā)。

通過針對(duì)Viktor&Rolf品牌的資料收集和統(tǒng)計(jì)研究，筆者將從當(dāng)代大廓形服裝的風(fēng)貌、Viktor&Rolf品牌的核心設(shè)計(jì)特點(diǎn)以及該品牌產(chǎn)品的夸張廓形塑形手法等內(nèi)容進(jìn)行闡述。

一、當(dāng)代大廓形與品牌核心特點(diǎn)

大廓形并不是當(dāng)代的產(chǎn)物，早在16世紀(jì)的歐洲女性的束腰、裙撐、胸墊等不符合人體線條的夸張?jiān)煨途驮?jīng)風(fēng)靡一時(shí)。那時(shí)女性選擇這樣的裝束主要是為了展現(xiàn)X型廓形，配合當(dāng)時(shí)的男性審美。然而當(dāng)代的大廓形服裝并不是為了迎合他人的審美，對(duì)于穿著者來說大廓形服裝是自我表達(dá)和個(gè)人的審美取向，對(duì)于服裝設(shè)計(jì)和制作者來說是一種造型技術(shù)上的嘗試與挑戰(zhàn)。當(dāng)代大廓形服裝是忽略人體的線條表現(xiàn)出來的空間造型，它具有兩個(gè)分化的方向，一是在實(shí)用的基礎(chǔ)上進(jìn)行的廓形展現(xiàn)，例如OVERSIZE LOOK（超大廓形）服裝在著裝者的尺碼之上選擇大1～2個(gè)尺碼，增強(qiáng)服裝的廓形和空間感的同時(shí)依舊適用于日常穿著，不會(huì)給著裝者造成不便。二是將服裝的功能性徹底舍棄，將設(shè)計(jì)的目的引導(dǎo)至純粹的創(chuàng)意表達(dá)，這種設(shè)計(jì)通常會(huì)有很明確的體量感和要達(dá)到的形態(tài)效果。所謂體量感是指建立在物理量上形成的心理量的感性認(rèn)識(shí)。Viktor&Rolf品牌由兩位來自荷蘭的設(shè)計(jì)師創(chuàng)立，二人的設(shè)計(jì)有著狂放而大膽的設(shè)計(jì)風(fēng)格，又帶有巴洛克式的浪漫風(fēng)情，與當(dāng)今崇尚簡潔的抽象派藝術(shù)大相徑庭。品牌發(fā)展至今其關(guān)注度不斷攀升，在VOGUE雜志的品牌排行榜已經(jīng)力壓眾多大牌，躍居前十席位。夸張的大廓形一直以來都是Viktor&Rolf給大眾的第一印象，然而縱觀每一次的時(shí)尚發(fā)布可以看出Viktor&Rolf服裝的廓形采用的材料富于變化，塑形手法多樣，充分體現(xiàn)出品牌服裝的超現(xiàn)實(shí)主義傾向。這樣的品牌無疑每次都能給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊和意料之外的驚喜。筆者認(rèn)為要想將這些超越現(xiàn)實(shí)和人體局限的廓形表達(dá)出來，必然需要源源不斷的創(chuàng)意和為了實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意無數(shù)次的實(shí)驗(yàn)與嘗試。

二、夸張廓形的造型手法

基于對(duì)于Viktor&Rolf品牌服裝發(fā)布的大量調(diào)查和服裝實(shí)驗(yàn)，現(xiàn)將該品牌服裝廓形的成因分為兩類：第一類是無支撐大廓形。所謂無支撐大廓形是指在服裝制版時(shí)將所要表現(xiàn)的空間預(yù)留出來，縫合后不再進(jìn)行內(nèi)部或外部的填充與刻意支撐。這種造型方式可以理解為有體無量結(jié)構(gòu)，在體積上呈現(xiàn)出了預(yù)留空間但并沒有把空間填滿或撐起，一般形態(tài)全靠服裝結(jié)構(gòu)的效果不用予以其他形式的支撐。這種做法的服裝對(duì)于著裝者的行動(dòng)影響很小。如Viktor&Rolf2011秋冬發(fā)布的黑色外套所呈現(xiàn)的常規(guī)袖子在袖口部分將裁片加寬，讓面料與手臂之間存有空間，單純靠合縫與面料的硬度將空間感塑造出來。第二類是運(yùn)用支撐材料形成的大廓形，運(yùn)用支撐方式來塑造有體量感的廓形。其支撐的方式有許多。比如利用服裝面料本身的特質(zhì)來塑造夸張的大廓形，運(yùn)用網(wǎng)紗材料堆砌和抽褶后形成的空間感和填充效果來塑造廓形，使得原本浪漫唯美的網(wǎng)紗材料，因?yàn)榭鋸埥嵌群驼R的切面表現(xiàn)出了未來感和力量感。或是運(yùn)用棉料填充的方式與服裝荷葉邊結(jié)構(gòu)結(jié)合達(dá)到了夸張的體量效果，增加了視覺上的沖擊力和溫暖感。除了運(yùn)用服裝面料之外，Viktor&Rolf的設(shè)計(jì)師還多次運(yùn)用非服裝材料的技法來增加夸張的廓形效果，比如2015年秋冬的秀場(chǎng)上設(shè)計(jì)師將裙裝下擺部分換成了木質(zhì)畫框來加以支撐，更有2007年秋冬的秀場(chǎng)中運(yùn)用模特所背的鐵質(zhì)支架將原本下垂的衣擺對(duì)稱吊起增加廓形的面積和體量。而這種運(yùn)用非服裝材料進(jìn)行多角度支撐的方式需要充分考慮非服裝材料與服裝材料的結(jié)合度，在設(shè)計(jì)支撐前需要充分考慮到所用材料的特性、支撐的手法、服裝的結(jié)構(gòu)、支撐點(diǎn)固定位置等因素才能達(dá)到最佳效果，因?qū)⒎欠b材料帶入了服裝的表現(xiàn)，所以服裝造型的夸張與怪誕以及超現(xiàn)實(shí)主義的趨向就更加明確和深刻。

三、結(jié)語

基于筆者的分析研究得到以下結(jié)論：首先夸張的大廓形服裝具有強(qiáng)烈的視覺張力和藝術(shù)感染力，服裝的大廓形結(jié)合具有體量感的填充和支撐在表現(xiàn)夸張的、脫離人體線條束縛的超現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義設(shè)計(jì)中具有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)和強(qiáng)烈的效果。其次現(xiàn)今時(shí)尚中所流行的大廓形服裝主要包括了以穿著為主的利用服裝版型結(jié)構(gòu)塑造空間的無支撐實(shí)用款式和以材料填充或者其他材料支撐達(dá)到的創(chuàng)意大廓形服裝設(shè)計(jì)。最后通過針對(duì)Viktor&Rolf品牌服裝作品服裝結(jié)構(gòu)、所用材料、支撐方法的分析研究得到了多種大廓形服裝的造型方法及設(shè)計(jì)要點(diǎn)，為后續(xù)的研究和設(shè)計(jì)實(shí)踐提供了必要的參考。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：

福州外語外貿(mào)學(xué)院