1851年至2012年英國(guó)設(shè)計(jì)史探析

鄧子戈

摘 要：文章通過(guò)對(duì)英國(guó)歷史和文化的探討，以及對(duì)從1851年英國(guó)“水晶宮”萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)到2012年英國(guó)國(guó)立維多利亞和阿爾伯特博物館展覽之間設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的梳理，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)了英國(guó)設(shè)計(jì)的發(fā)展脈絡(luò)，并力圖從英國(guó)設(shè)計(jì)歷史發(fā)展的特點(diǎn)思考當(dāng)今設(shè)計(jì)總趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：英國(guó);工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng);裝飾運(yùn)動(dòng);波普;高科技風(fēng)格

1851年在英國(guó)首都倫敦的“水晶宮”舉行了萬(wàn)國(guó)工業(yè)博覽會(huì)，這被設(shè)計(jì)史學(xué)家們認(rèn)為是“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的開(kāi)端，這個(gè)運(yùn)動(dòng)也被許多人稱(chēng)為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的開(kāi)端。率先實(shí)現(xiàn)了工業(yè)革命的英國(guó)在經(jīng)濟(jì)、政治、文化上都有了巨大的成就，然而，兩次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)使得英國(guó)國(guó)力迅速衰弱，往昔在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的領(lǐng)軍地位退居二線，在德國(guó)、俄國(guó)、荷蘭轟轟烈烈投身現(xiàn)代主義時(shí)，英國(guó)仍在為設(shè)計(jì)定義喋喋不休地爭(zhēng)論，停留于理論探索。直到20世紀(jì)60年代，英國(guó)設(shè)計(jì)才借著以反正統(tǒng)文化為中心的波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)堪堪趕上世界設(shè)計(jì)的快車(chē)。時(shí)至今日，隨著一系列設(shè)計(jì)盛事的開(kāi)展，英國(guó)再次成為了世界設(shè)計(jì)矚目的中心。在這一百多年的歷史里，英國(guó)設(shè)計(jì)經(jīng)歷了許多起伏，到底是什么力量使得英國(guó)從世界設(shè)計(jì)神壇跌落的失落中重新奮起？這其中有哪些因素塑造了英國(guó)的設(shè)計(jì)精神？過(guò)去的種種又為現(xiàn)今英國(guó)設(shè)計(jì)留下了什么？從設(shè)計(jì)史角度對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行探討，對(duì)今日中國(guó)設(shè)計(jì)脫離困境有著非常重要的借鑒意義。

一、英國(guó)的歷史和文化背景

島國(guó)地理環(huán)境、復(fù)雜的民族構(gòu)成以及悠久的發(fā)展歷史使得英國(guó)形成了一種獨(dú)特而根深蒂固的價(jià)值取向。一方面，雖地處島國(guó)卻曾經(jīng)征服過(guò)世界四分之一的領(lǐng)土，國(guó)家歷史悠久，英國(guó)體現(xiàn)出一種保守且注重傳統(tǒng)的特征，對(duì)周邊大陸文化若即若離，對(duì)自身充滿著優(yōu)越感;另一方面，經(jīng)歷入侵，后經(jīng)歷工業(yè)革命以及宗教改革同時(shí)四處征戰(zhàn)，英國(guó)又體現(xiàn)出激進(jìn)且主動(dòng)求變的特征。

在這樣的歷史和文化背景下，英國(guó)設(shè)計(jì)的發(fā)展有著十分獨(dú)特的歷程，現(xiàn)代主義在英國(guó)發(fā)展緩慢的原因隱隱從中可以看出一二。

二、二戰(zhàn)前的英國(guó)設(shè)計(jì)

18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，隨著資本主義的進(jìn)一步發(fā)展，社會(huì)對(duì)公共建筑的需求急劇上升，這造成建筑和設(shè)計(jì)的迅猛發(fā)展，多元化、多樣化、豪華化是當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)的一個(gè)重要的特點(diǎn)。

1851年，英國(guó)建筑師約瑟夫·伯克斯頓設(shè)計(jì)了萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)展覽大廳，大廳全部采用鋼材與玻璃，被稱(chēng)為“水晶宮”（圖1）。

“水晶宮”無(wú)論從功能還是造型來(lái)看都是非常成功的，它對(duì)于新材料的使用開(kāi)創(chuàng)了建筑設(shè)計(jì)的先河。與之相反的是，參展的作品大多相當(dāng)粗鄙，矯揉造作的維多利亞裝飾與工業(yè)產(chǎn)品生硬地搭配在一起，極大地震驚了一些看展的人，包括工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)精神領(lǐng)袖約翰·拉斯金、運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)者威廉·莫里斯等人。這次博覽會(huì)從一定程度上刺激了現(xiàn)代主義思想的出現(xiàn)。

以“水晶宮”萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)為起點(diǎn)，英國(guó)涌現(xiàn)出了大批設(shè)計(jì)先驅(qū)。其中，威廉·莫里斯設(shè)計(jì)的“紅房”從墻紙到地毯、燈具、家具等等形成了一種新的風(fēng)格，為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)，這也使他成為這一運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者。1864年莫里斯成立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，受到他的影響英國(guó)不少設(shè)計(jì)師都組織了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，稱(chēng)之為“行會(huì)”。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格非常強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化的生產(chǎn)，反對(duì)維多利亞等復(fù)興風(fēng)格，提倡中世紀(jì)風(fēng)格，主張誠(chéng)實(shí)設(shè)計(jì)。從19世紀(jì)晚期到20世紀(jì)早期，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的理論和其革命性的風(fēng)格一直在英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)消費(fèi)者中具有顯著的影響。這一思想雖然波及周邊各國(guó)持續(xù)幾十年，但就其本質(zhì)而言仍是知識(shí)分子的一廂情愿，否定機(jī)械否定大批量生產(chǎn)從一開(kāi)始就是和大環(huán)境相矛盾的。

19世紀(jì)末期，歐洲大陸以法國(guó)為代表興起了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的熱潮，這一運(yùn)動(dòng)波及了歐洲近十四個(gè)國(guó)家。然而英國(guó)絕大多數(shù)設(shè)計(jì)師對(duì)此卻采取了相對(duì)審慎的態(tài)度，一方面保有自己的判斷不會(huì)盲從;但另一方面，這種對(duì)于新生事物接受的滯后性使得英國(guó)在設(shè)計(jì)方面顯得稍有落后。在歐洲多數(shù)國(guó)家熱熱烈烈進(jìn)行著新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)，英國(guó)仍處在工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的影響之下。新藝術(shù)以有機(jī)形態(tài)和曲線為特征的風(fēng)格對(duì)于以實(shí)用簡(jiǎn)潔有節(jié)制裝飾的英國(guó)人來(lái)說(shuō)有些難以接受。

20世紀(jì)初，一批設(shè)計(jì)師們敏感地認(rèn)識(shí)到新時(shí)代的必然性，開(kāi)始大膽地采用新材料。這種采用新裝飾材料使機(jī)械形式以及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴的手法被作為了一條新的探索途徑，成為了裝飾運(yùn)動(dòng)的基本認(rèn)識(shí)，這個(gè)認(rèn)識(shí)普遍存在于英國(guó)、法國(guó)、美國(guó)的一些設(shè)計(jì)師之間。20世紀(jì)20年代到30年代之間，英國(guó)設(shè)計(jì)和生產(chǎn)了大量奢華的裝飾藝術(shù)品，其中比較重要的設(shè)計(jì)師有克拉里絲·克里夫、蘇絲·庫(kù)柏、夏洛特·里德等。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)幾乎和歐洲的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)同時(shí)發(fā)生，無(wú)論從材料還是設(shè)計(jì)形式上都可以看出現(xiàn)代主義的痕跡，然而現(xiàn)代主義為什么并未在英國(guó)流行呢？事實(shí)上，由于英國(guó)人對(duì)于外來(lái)事物保守謹(jǐn)慎的態(tài)度，就連裝飾運(yùn)動(dòng)也并未十分深入地改變英國(guó)的設(shè)計(jì)風(fēng)氣。只是相比較現(xiàn)代主義過(guò)于前衛(wèi)地拋棄裝飾的理念，裝飾運(yùn)動(dòng)顯得更加溫和而符合英國(guó)人的性格。同時(shí)，第一次世界大戰(zhàn)后英國(guó)沒(méi)有大型的建設(shè)活動(dòng)，新的技術(shù)和新的生產(chǎn)方式并沒(méi)有體現(xiàn)在英國(guó)。另外，現(xiàn)代主義基本原則的影響非常有限，也是一個(gè)很重要的原因。

三、二戰(zhàn)后的英國(guó)設(shè)計(jì)以及波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)

1945年第二次世界大戰(zhàn)后資源短缺，勞動(dòng)力短缺，促使了新材料的應(yīng)用以及新形式的產(chǎn)生，標(biāo)準(zhǔn)化的需要也讓產(chǎn)品趨向于少裝飾化的設(shè)計(jì)，如此一來(lái)，現(xiàn)代主義簡(jiǎn)潔且強(qiáng)調(diào)功能性結(jié)構(gòu)的理念自然成為了理想的選擇。1944年，英國(guó)成立了英國(guó)設(shè)計(jì)委員會(huì)，這是20世紀(jì)后半葉全球最有實(shí)力和影響力的設(shè)計(jì)促進(jìn)機(jī)構(gòu)之一，其宗旨是“盡可能以所有可行的方式促進(jìn)英國(guó)工業(yè)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展水平”。英國(guó)政府對(duì)于提升設(shè)計(jì)水平的決心可以從此看出。

20世紀(jì)50年代后，西方各國(guó)開(kāi)始度過(guò)了最為艱難的戰(zhàn)后重建時(shí)期，逐步進(jìn)入了美國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家加爾布雷斯描述的豐裕社會(huì)階段。在這樣的背景下，人們已經(jīng)厭倦了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)單調(diào)、冷漠而缺乏人情味的風(fēng)格，新一代消費(fèi)者希望有自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格代表新的消費(fèi)觀念、新的文化認(rèn)同立場(chǎng)、新的自我表現(xiàn)中心，所以，波普藝術(shù)誕生了。英國(guó)最早具有“波普”色彩的組織大約成立于20世紀(jì)50年代中期，成員包括里察·漢密爾頓（圖2）、愛(ài)德華多·包羅茲、雷奈·班漢等人。最早是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，反映大眾文化，后來(lái)波普藝術(shù)很快就在設(shè)計(jì)上出現(xiàn)了反應(yīng)，英國(guó)可以說(shuō)是波普設(shè)計(jì)的發(fā)源地。然而，波普運(yùn)動(dòng)追求新穎、追求古怪的宗旨缺乏社會(huì)文化的堅(jiān)實(shí)依據(jù)，因此雖來(lái)勢(shì)洶洶，卻也消失得非?？?，到了20世紀(jì)60年代中期已經(jīng)有些力不從心了。值得一提的是，在波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的喧囂浪潮中，設(shè)計(jì)理論家維克多·巴巴納克從設(shè)計(jì)理論的角度嚴(yán)肅提出了關(guān)于“設(shè)計(jì)目的”的問(wèn)題，這對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論來(lái)說(shuō)是一個(gè)非常重要的起點(diǎn)。

四、后工業(yè)社會(huì)中的英國(guó)設(shè)計(jì)

20世紀(jì)90年代末，諾曼·福斯特在英國(guó)倫敦傳統(tǒng)城區(qū)的敏感地帶為瑞士再保險(xiǎn)公司（圖3）進(jìn)行一項(xiàng)建筑概念設(shè)計(jì)，這項(xiàng)跨世紀(jì)的宏大工程為倫敦的城市面貌帶來(lái)了新風(fēng)。整個(gè)大樓高180米，共有41層，螺旋式外觀，外圍護(hù)結(jié)構(gòu)被分解成五千五百塊平板三角形和鉆石形玻璃，整體造型十分具有科技感，這種風(fēng)格被稱(chēng)為“軟高科技”。該風(fēng)格早期在設(shè)計(jì)美學(xué)上極力鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)的傾向，被稱(chēng)之為“高科技”風(fēng)格。“高科技”風(fēng)格是設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的一種特殊的美學(xué)現(xiàn)象，也有人認(rèn)為這與“水晶宮”以及20年代大肆贊美機(jī)器的某些作品有異曲同工之處，但事實(shí)上，“高科技”風(fēng)格本質(zhì)上仍是對(duì)主流設(shè)計(jì)的反叛，在逐漸融入一些情感形式后出現(xiàn)了情感化趨向。被稱(chēng)為“高科技”改良版的“軟高科技”風(fēng)格在英國(guó)乃至世界范圍內(nèi)取得了巨大的成功，人們漸漸開(kāi)始關(guān)注到英國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的再崛起了。

2012年5月，英國(guó)國(guó)立維多利亞和阿爾伯特博物館推出大型展覽——1948年以來(lái)的英國(guó)設(shè)計(jì)：現(xiàn)代的創(chuàng)新，此展全面展出了自1948年以來(lái)英國(guó)在設(shè)計(jì)領(lǐng)域所取得的成就，展覽共展出展品350余件，涵蓋產(chǎn)品設(shè)計(jì)、時(shí)裝與紡織品、家具、陶瓷、玻璃制品、攝影、建筑等等。在新的時(shí)期，英國(guó)設(shè)計(jì)師創(chuàng)造了許多“奇跡”，縱觀這些作品，可以發(fā)現(xiàn)一種始終貫穿其中的英國(guó)精神，一種始終保持的誠(chéng)實(shí)、正直、精良的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)，可以看出英國(guó)設(shè)計(jì)的獨(dú)特魅力。設(shè)計(jì)在這個(gè)古老的國(guó)度重新散發(fā)著創(chuàng)造的活力，而當(dāng)代世界設(shè)計(jì)正需要這股活力。

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作者單位：

湖南科技學(xué)院