從電影《湄公河行動(dòng)》看主旋律電影發(fā)展新趨勢(shì)

周曉東

（蘭州大學(xué) 文學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

“主旋律”一詞在《現(xiàn)代漢語詞典》（第六版）中的釋義：指多聲部演唱或演奏的音樂中，一個(gè)聲部所唱或者所奏的主要曲調(diào)，其他聲部只起潤(rùn)色、豐富、烘托、補(bǔ)充的作用。［1］如果將它延伸到精神意識(shí)層面，我們可以將“主旋律”看作一種社會(huì)意識(shí)形態(tài)下的普遍價(jià)值觀，這種價(jià)值觀代表了一個(gè)時(shí)代提倡的主導(dǎo)精神，引導(dǎo)著這個(gè)時(shí)代朝著積極的方向發(fā)展。主旋律電影則是指能充分體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現(xiàn)實(shí)主義題材，弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、謳歌人性和人生的影片。［2］有人認(rèn)為主旋律電影、商業(yè)電影和藝術(shù)電影是拉動(dòng)電影這第七藝術(shù)蓬勃發(fā)展的“三駕馬車”。主旋律電影是國(guó)家意識(shí)形態(tài)下的產(chǎn)物，可以視為一個(gè)時(shí)代的社會(huì)主流價(jià)值觀的風(fēng)向標(biāo)，因此它從產(chǎn)生到發(fā)展都備受矚目。但傳統(tǒng)主旋律電影在某一歷史時(shí)期深受“國(guó)家機(jī)器”影響，“政治說教”嚴(yán)重，一度走上“高大空、假大全”的革命樣板戲的道路，難以獲得觀眾的認(rèn)同。在主旋律電影陷入低谷之際，2016年國(guó)慶檔上映的《湄公河行動(dòng)》打開了主旋律電影的新篇章，影片憑借現(xiàn)代化的藝術(shù)表達(dá)、真實(shí)的創(chuàng)作手法和商業(yè)類型化的包裝實(shí)現(xiàn)了主旋律電影的成功突圍。本文結(jié)合電影《湄公河行動(dòng)》探討主旋律電影新的發(fā)展趨勢(shì)。

一、主旋律電影真實(shí)創(chuàng)作手法

（一）敘事情節(jié)：根據(jù)真實(shí)案件改編設(shè)定

“湄公河慘案”是指2011年10月5日上午，“華平號(hào)”和“玉興8號(hào)”這2艘中國(guó)運(yùn)送貨物的合法商船在湄公河金三角水域被2艘不明身份的武裝快艇劫持，船上人員無一生還，13名中國(guó)籍船員被射殺，1名船員失蹤。慘案發(fā)生后，當(dāng)?shù)鼐皆诖习l(fā)現(xiàn)大量毒品，由此中國(guó)商人違法販毒的不實(shí)輿論在國(guó)際社會(huì)間被媒體報(bào)道。為了還這群死去的中國(guó)商人一個(gè)清白，同時(shí)維護(hù)我國(guó)在國(guó)際上的正面形象，中國(guó)公安部成立了一支專業(yè)化的特別緝毒調(diào)查小隊(duì)進(jìn)行跨國(guó)調(diào)查，電影《湄公河行動(dòng)》正是在這個(gè)事件的基礎(chǔ)上改編拍攝的。毒品問題是一個(gè)對(duì)各個(gè)國(guó)家都危害極大的問題，同時(shí)金三角地區(qū)還存在管理混亂的特點(diǎn)，毒品交易在這個(gè)地區(qū)十分頻繁。因此，基于上述事件拍攝的電影也極具社會(huì)意義，緝毒的內(nèi)容也更具吸引力，種種因素使得《湄公河行動(dòng)》獲得了大量好評(píng)。

在電影的籌備階段，導(dǎo)演林超賢為了更好地還原事件真相，曾率劇組赴金三角搜集資料，與當(dāng)?shù)鼐焐疃冉涣?，編劇團(tuán)隊(duì)甚至以紀(jì)錄片的形式記錄了糯康庭審的全過程。籌備期長(zhǎng)達(dá)3年，林超賢還數(shù)次與公安部緝毒部門探討劇情，“采風(fēng)小組”統(tǒng)一搜集、整理案件信息，資料的數(shù)目極為龐大。這些真實(shí)的案件素材讓影片具備了一定的解密性，觀眾想從中看到一些不為人知的內(nèi)情，雖然是改編，但影片的原型會(huì)下意識(shí)地在觀影人的腦海里重新構(gòu)建。

（二）電影細(xì)節(jié)：努力還原真實(shí)場(chǎng)景畫面

“真”是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)首先需要考慮的問題，這是因?yàn)槿藗兏矚g看到真實(shí)的作品，“真”更能夠讓人們產(chǎn)生共鳴。在電影《湄公河行動(dòng)》的主流話語敘述中，并沒有對(duì)原有現(xiàn)實(shí)進(jìn)行模糊處理，而是真切還原了當(dāng)時(shí)的情景，讓畫面具有了情感的感召力。電影的第一個(gè)真實(shí)化場(chǎng)景就出現(xiàn)在開篇的鏡頭里，一艘商船上的“云南西雙版納華興8號(hào)”標(biāo)識(shí)清晰地出現(xiàn)在畫面中央，這和以往國(guó)產(chǎn)電影虛構(gòu)城市地名不同，直接采用實(shí)地實(shí)名加強(qiáng)了本片的真實(shí)性，更能為觀眾所接受，使觀眾更容易把自己代入相應(yīng)場(chǎng)景。

老、緬、泰三國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人和我國(guó)公安部部長(zhǎng)的會(huì)面場(chǎng)景給觀眾營(yíng)造了一種在看新聞報(bào)道的視聽錯(cuò)覺。林超賢導(dǎo)演正是在力求真實(shí)的基礎(chǔ)上，對(duì)電影拍攝做到了高要求、嚴(yán)標(biāo)準(zhǔn)。并且影片中所有的槍戰(zhàn)鏡頭都建立在真實(shí)的基礎(chǔ)上，細(xì)心的軍事迷還會(huì)注意到，影片中出現(xiàn)了一系列的高精端武器，有9mm口徑手槍中最“薄”的G19格洛克手槍，也有一戰(zhàn)和二戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)上美軍標(biāo)配M1911半自動(dòng)手槍。在混亂的槍戰(zhàn)場(chǎng)面中，毒梟糯卡的黃金AK步槍和黃金勃朗寧手槍一亮相，瞬間成為觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。高精端武器的類型多樣化，逼真的場(chǎng)景極大地提高了電影本身的觀賞度，真實(shí)的事件背景也增強(qiáng)了電影的質(zhì)感。而且，和以往的室內(nèi)拍攝、后期摳圖的方式不同，影片中的選景為實(shí)地拍攝，并且所有的打斗場(chǎng)景都建立在演員經(jīng)過專業(yè)培訓(xùn)的基礎(chǔ)上。

（三）電影鏡頭：手持拍攝模擬真實(shí)感官

與以往的主旋律電影相比較，《湄公河行動(dòng)》除了在情節(jié)設(shè)定和細(xì)節(jié)上極度追求“真實(shí)”以外，在視聽語言上也有大膽的突破，首次在主旋律電影里采用“手持?jǐn)z影”保證視覺真實(shí)感。在以往的主旋律電影中從未出現(xiàn)過這個(gè)攝影名詞，但這種拍攝技法的嘗試卻成為《湄公河行動(dòng)》的一大特色。

導(dǎo)演和攝影師在拍攝手法上采用手持?jǐn)z影最終效果就是給觀眾一種真實(shí)感和緊迫感，尤其像這類根據(jù)真實(shí)事件改編的犯罪題材的電影，采用這種拍攝方式可以極大地增加觀眾的臨場(chǎng)感，與主人公同命運(yùn)、共呼吸。手持?jǐn)z影是一種新型的拍攝方式，具有較為靈活的特點(diǎn)，演員也可以憑借手持?jǐn)z影的方式得到更好的發(fā)揮。傳統(tǒng)情況下，演員表演時(shí)需要考慮到拍攝機(jī)器的位置，防止因角度不好而白拍的現(xiàn)象，演員的表演總是給人一種束手束腳的違和感，進(jìn)而給觀眾形成一種不真實(shí)的畫面感，而手持?jǐn)z影最大限度地解決了這個(gè)問題。攝影機(jī)跟著演員的動(dòng)作而動(dòng)，演員可以毫無顧忌、全身心地投入到表演中去，這樣人物流露的感情會(huì)更加自然、充沛。在這個(gè)過程中，攝影師要做的就是及時(shí)調(diào)整機(jī)位，選取適當(dāng)?shù)木皠e和景深，保持鏡頭的呼吸感，畫面的潛在張力得以凸顯。

在《湄公河行動(dòng)》中，林導(dǎo)演采用的是一種動(dòng)靜結(jié)合的手持?jǐn)z影技巧，使其更符合真實(shí)感官。例如，影片中有一幕是對(duì)巖多帕展開營(yíng)救，采取行動(dòng)之前有晃動(dòng)感的手持跟拍鏡頭使得那一刻劇情氛圍更具緊張氣息，但到了營(yíng)救點(diǎn)偷偷打探觀望時(shí)，晃動(dòng)的鏡頭瞬間平穩(wěn)下來，緩緩地跟在主人公后面，靜靜地順著主人公的視線移動(dòng)鏡頭，觀眾很自然地一同屏住呼吸，似乎也身臨其境地在偷偷觀望著。很明顯，導(dǎo)演的這種手持?jǐn)z影方式給電影帶來了多層次的體驗(yàn)，觀眾可以通過這種張弛有度的畫面語言更真實(shí)地貼近劇情的發(fā)展。這也從側(cè)面反映了導(dǎo)演高超的技術(shù)水平，他在熟知?jiǎng)∏樽邉?shì)的前提下，基于對(duì)影片的精準(zhǔn)控制完成了藝術(shù)作品的升華。

在早些年的國(guó)產(chǎn)電影拍攝過程中“穩(wěn)”字是最基本的準(zhǔn)則，特別是主旋律電影的拍攝，認(rèn)為畫面的穩(wěn)定性是一種拍電影的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度的表現(xiàn)，是視覺感官最舒服的一種狀態(tài)。但隨著時(shí)代的發(fā)展，如今的80后、90后觀影群體成為電影消費(fèi)市場(chǎng)的主力軍，他們接觸的電影類型多樣化、題材風(fēng)格多元化，對(duì)電影的接受能力和欣賞水平都有不同程度的提高。主旋律電影《湄公河行動(dòng)》采用的這種手持?jǐn)z影方式挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)，更容易得到80后、90后的認(rèn)可和好評(píng)?！朵毓有袆?dòng)》在手持?jǐn)z影技法上的創(chuàng)新與實(shí)驗(yàn)，也為將來的藝術(shù)作品創(chuàng)作積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

二、主旋律電影的商業(yè)類型化

眾所周知，傳統(tǒng)的主旋律電影在一定程度上是很難獲得觀眾認(rèn)同的。為了推翻人們心中對(duì)主旋律電影的固有看法，就必須站在觀眾的角度，創(chuàng)造出真實(shí)鮮活的人物形象，同時(shí)加上打動(dòng)人心的電影情節(jié)。這就要求我們?cè)趧?chuàng)作電影時(shí)既要尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，又要考慮市場(chǎng)和觀眾，突破原有條條框框的限制，在市場(chǎng)中贏得觀眾的回應(yīng)。

首先，主旋律電影的商業(yè)化定位?！朵毓有袆?dòng)》獲得了口碑和票房的雙豐收，這在主旋律電影中實(shí)屬罕見，究其原因還是早在策劃之初便大膽地突破傳統(tǒng)，電影的招標(biāo)、劇本創(chuàng)作、前期宣傳、制片模式等都采用了商業(yè)化先行的定位。從中國(guó)公安部選擇香港專業(yè)的大片拍攝團(tuán)隊(duì)和財(cái)力雄厚的民營(yíng)企業(yè)作為出品方，就不難看出政府有意識(shí)地在將主旋律電影商業(yè)化。其實(shí)早在2009年博納影業(yè)就參與了《建國(guó)大業(yè)》的投資，2014年該團(tuán)隊(duì)也參與了商業(yè)片《智取威虎山》的拍攝。同時(shí)，《湄公河行動(dòng)》選用的演員不僅演技突出且在國(guó)內(nèi)也極具人氣，影片主角都擁有大量的粉絲，在早期宣傳時(shí)很多觀眾就對(duì)這部主旋律影片抱有極高的期望。比如，開拍之前先導(dǎo)海報(bào)、角色海報(bào)、終極版主海報(bào)等先后曝光，提高了影片的吸引力和關(guān)注度。另外，還舉行了很多線下活動(dòng)以宣傳影片，如舉辦發(fā)布會(huì)和各類活動(dòng)，包括全國(guó)院線觀影會(huì)、宣傳路演、校園見面會(huì)等，對(duì)一部主旋律電影采取了商業(yè)電影的運(yùn)作思路?！朵毓有袆?dòng)》監(jiān)制黃建新在接受采訪時(shí)透露，其制作團(tuán)隊(duì)一開始并不想把主旋律電影作為自己電影的標(biāo)志，認(rèn)為其在傳統(tǒng)歷史中不是特別被人看好，但后來他們改變了這種觀點(diǎn)，認(rèn)為只要提高電影本身的質(zhì)量，口碑與是否主旋律電影無關(guān)。

其次，主旋律電影的類型化轉(zhuǎn)變?！邦愋碗娪笆前床煌愋停ɑ蛘邩邮剑┑囊?guī)定要求制作出來的影片。所謂類型是指由于不同的題材或技巧而形成的影片范疇、種類或形式。類型電影作為一種拍片方法，實(shí)質(zhì)上是一種藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范?！保?］不難發(fā)現(xiàn)這種電影的類型化是通過對(duì)電影不同類型與風(fēng)格進(jìn)行劃分，以滿足不同層次觀眾的不同需求?！朵毓有袆?dòng)》將主旋律電影類型化，以警匪片的模式給我們做了一個(gè)很好的示范。整部電影雖然長(zhǎng)達(dá)2個(gè)多小時(shí)，但因節(jié)奏感極強(qiáng)的特點(diǎn)，使得觀眾在觀影時(shí)有種目不暇接的感覺。出于案件的真實(shí)性和吸引力，案件本身就是一個(gè)極具看點(diǎn)的事件，通過導(dǎo)演的精心剪輯和演員的全新演繹，完成了對(duì)這次事件的真實(shí)反映，既是一種事件重現(xiàn)也是一種升華。并且《湄公河行動(dòng)》含有的元素極多，以往的各種動(dòng)作警匪類型片的因素，如炫酷的車技鏡頭、勁爆的槍戰(zhàn)場(chǎng)面等都可以從中窺見?！朵毓有袆?dòng)》在摒棄傳統(tǒng)主旋律影片弊端的前提下，沒有使用煩瑣、俗套的語言和大道理來進(jìn)行教化，而是利用切身的實(shí)際行動(dòng)塑造了一個(gè)個(gè)鮮明的愛國(guó)角色，融合了傳統(tǒng)主旋律電影中的愛國(guó)觀和當(dāng)下的商業(yè)化產(chǎn)業(yè)，使觀眾在潛移默化中感受到電影傳遞的理念，增強(qiáng)對(duì)祖國(guó)的信心和民族自豪感。

三、結(jié)語

通過分析電影《湄公河行動(dòng)》的成功之處可以發(fā)現(xiàn)，其實(shí)主旋律電影想成功吸引觀眾并不太難，同樣是弘揚(yáng)社會(huì)主義主流價(jià)值觀，只要在創(chuàng)作手法上力求“真實(shí)”，即根據(jù)真實(shí)事件設(shè)定情節(jié)、在細(xì)節(jié)上還原真實(shí)場(chǎng)景、鏡頭語言模擬真實(shí)感官，只要將主旋律電影放在一個(gè)大的電影市場(chǎng)環(huán)境里去商業(yè)化、類型化，便能抓住觀眾的心，而習(xí)慣了好萊塢式電影的年輕觀眾更愿意看到“帶感”的“中國(guó)式大片”。主旋律電影像《湄公河行動(dòng)》一樣抓住真實(shí)化和類型化這兩根救命稻草便能起死回生，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性與商業(yè)性的雙贏。

［1］中國(guó)社會(huì)科學(xué)院語言研究所.現(xiàn)代漢語詞典（第六版）［M］.北京：商務(wù)印書館，2012：1512.

［2］葛文治.從電影《辛亥革命》看主旋律電影的營(yíng)銷新模式［J］.中國(guó)電影市場(chǎng)，2011（12）：24.

［3］許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術(shù)詞典（修訂版）［M］.北京：中國(guó)電影出版社，2005：109.