數字短片中的省略技法探析

趙雨晨

（作者單位：南京工程學院）

省略本屬于語言學研究的范疇，如果要追溯其起源，早在東漢時就有人提及，卻沒有將其作為專門的語法現象去研究，但隨著文明與科技的不斷發(fā)展，省略這一技法也應用到各個學科領域。隨著盧米埃爾兄弟1895年在巴黎的一家咖啡館播放影片《工廠大門》《火車進站》，自此電影誕生。在隨后一百多年中，技術的發(fā)展催化了電影快速發(fā)展，有人說過電影就是省略法的藝術，而隨著新媒體的不斷發(fā)展，全媒體時代到來，數字短片這一藝術表現形式更加豐富多彩，不僅有實拍紀實類、敘事類，還有一些定格動畫短片，將動畫和實拍相結合的短片，且隨著各種特效技術的發(fā)展，數字短片樣式也越來越多。筆者認為，相對于電影來說，數字短片就是通過對結構的省略、語言的省略和蒙太奇的省略將時間壓縮來表達導演所要闡述的主題立意。

1 省略在數字短片中作用

約克·費德爾說過：“在電影中，暗示就是原則?！比藗円渤Ｕf，電影是省略法的藝術。省略法的發(fā)現標志著電影語言的發(fā)展[1]。當然，數字短片不是電影，但電影構成的基本原理同樣適用于數字短片的內部構成，因此，省略技法也同樣適用于數字短片。

首先，省略對于數字短片時空的構建。數字短片的時空構建和電影有很大區(qū)別，在數字短片中打破了時間的統(tǒng)一性和空間的多樣性，很多數字短片省略了時間的描述和空間的切換，數字短片一般時長在30分鐘以內，有的甚至只有幾秒或幾十秒，或是單單由一個長鏡頭組成，它呈現了時間的最小化和空間的最大化。因此，它不可能像一部紀錄片或是一部電影那樣將完整的動作和細節(jié)呈現給觀眾。如法國數字短片《鏡子》，時長五分零五秒只有一個長鏡頭，場景僅在一個空間內，即主人的臥室，通過主人公在鏡子前刷牙、洗漱、刮胡子、梳頭這些簡單的動作和人物造型及臉部變化來表達了主人公的一生，每次的鏡頭下搖和上搖就代表了一個時間的跨度，一共五個上搖和下搖鏡頭，代表人的童年、青年、壯年、中年和老年五個人生階段，將人的一生完美表達。所以，省略是數字短片控制時間的關鍵，省略冗余的部分來構建短片的時空關系。

其次，省略對于敘事的建構。數字短片的敘事往往不像電影一樣，它通常是用夸張的造型、變形的畫面、魔幻的色彩以及特效多媒體技術來表達導演的個性，更像一個“私人物品”，如阿齊的數字短片《條碼帝國》，導演將碎片化的影像和無序的排列方式拼貼在一起，畫面中有鐵柵欄、斑馬線、并列的叉子、和城市林立的高樓等，并且導演運用非常規(guī)矩的構圖和拍攝手法及條形的剪輯方式將這些看似毫無關聯的事物拼貼在一起就構成了一個“條碼帝國”。短片中省略很多不必要的場景，通過不同場景的快速切換進行敘事，省略的部分則由觀眾自己去想象和補充。

再次，省略對于短片節(jié)奏感的建構。省略是獲得節(jié)奏感的方式之一，馬爾丹提出的節(jié)奏蒙太奇涉及鏡頭的長度，而這種長度又是根據鏡頭內容所激發(fā)的心理興趣程度而定的。J-P·夏基埃則認為鏡頭長度更多是服從一種需要創(chuàng)造的節(jié)奏同導演想在片中明顯表達的心理要素之間的必要結合，而不是受必須看到鏡頭的內容這一點所左右。如創(chuàng)意短片《Fish》通過一分鐘內31個鏡頭不斷的切換，將人擬物化成魚，人在水里“游”再到水面的“不斷跳躍”再到“踏岸”，這三個動作的銜接導演并沒有用長鏡頭一直拍他們游的狀態(tài)，而是以非常快速的短鏡頭切換的方式省略多余的內容，整個短片情節(jié)緊湊營造了快節(jié)奏的氛圍，從而揭示了“take the first step（勇敢踏出第一步）”這一寓意。因此，省略對于短片節(jié)奏感的建構非常重要。

2 數字短片中省略技法的運用

2.1 結構的省略

針對敘事結構的省略[1]，目的是像觀眾“掩飾”劇情的關鍵時刻，以便在觀眾身上激起不安地等待的焦急情緒，也就是所謂的“懸念”設置，以使短片更具有戲劇性。如數字短片《勺子殺人狂》，短片剛開始的30秒并沒有揭示殺人狂的真面目，而是通過7個鏡頭的組接來設置懸念，讓觀眾猜想殺人狂究竟為何人？這種省略在某種程度上是一種客觀省略，像是導演故意制造懸念對觀眾掩飾一些情節(jié)。

而在有些短片中省略就是主觀象征的省略，此時劇情中未加表現的元素并不起“懸念”的作用，而是蘊藏著一種更深、更廣的涵義。如短片《海灘上的一天》，是一部宣傳動物保護的短片，但整部短片中并沒有出現具象的動物，故事又名“異位”。講述了某日清晨，一家四口相伴前往海灘度周末?？蓻]想到這個看似風平浪靜的午后，卻暗藏伏擊。試圖報警的孩子們被抓到后捆綁扔在卡車后車廂里，然后歹徒帶他們去往一個“殺戮之地”。短片的成功之處在于省略了動物被殘害的慘烈場景，而是通過打破一個和諧之家，把有著相同境遇的孩子同動物進行異位剪輯，從而帶給人們感同身受的震撼洗禮。牲畜們被人類殘忍殺害后，搖身變成佳肴被端上餐桌，而人類無法拒絕這美味，這就是活生生的現實，本身充滿了無奈的嘲諷。如此可以看出正是這些恰當的結構省略使數字短片能夠在很短的時間內敘述一個完整的故事，將短片的主題立意傳達給觀眾。

2.2 聲音的省略

在電影中聲音是和畫面同等重要的元素，它可以對畫面起到補充、深化、烘托和渲染的作用，并賦予畫面形象以更豐富的內涵力。聲音包括寫實音和非寫實音，寫實音有音效、音樂和臺詞，對電影情節(jié)起必要的補充說明并能豐滿人物形象，非寫實音就是主觀化的聲音，如導演刻意制造的鬧鐘滴答聲來表示時間一秒一秒的流逝，制造緊張氛圍，延伸到數字短片中，聲音也同樣重要，但細心的觀眾會發(fā)現很多數字短片并沒有臺詞，對臺詞是完全的省略，有的則只有一些音效，這樣更有一種“此時無聲勝有聲”的效果，如數字短片《黑洞》《父與女》《鏡子》《Fish》《牙齒》《人性》都沒有臺詞，卻都準確傳達了導演所要表達的主題，并且音效使用也很簡單。如在短片《父與女》中沒有一句臺詞卻講訴了一個溫暖的故事，父親帶著女兒一起騎單車，他們穿過林間小路，騎過草地，來到平靜的湖邊。父親抱抱女兒，登上了小船。女兒在湖邊等待父親，等到船在視線里變模糊，等到太陽就要落山。父親遲遲不歸，女兒一個人騎著小小的腳踏車回去了。從那以后，女兒每天都來湖邊等候，她一個人騎著單車來來返返，風雨無阻。多年過去，小女孩為人婦，為人母，轉眼老去。已然老去的她日日來到湖邊，直到湖水干涸，化為灘涂。她來到沉睡在湖底的小船邊，躺在小船里，就像躺在父親暖暖的臂彎。同樣在動畫短片《人性》①中，作者省略了臺詞省略了配樂，只有聲效，如主人公起床、刷牙、穿衣服、出門、去公司這一系列動作都只是配有音效來強化片中人物的動作，深化主題，也將人性的本質表達得淋漓盡致。

很多數字短片是講訴一個小故事、揭示一個道理、或者是導演個性化的表達。因此，省略臺詞或者配樂，能夠強化動作的意義，都說“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，同樣在短片中不配臺詞，能夠讓觀眾自己通過畫面隨意想象，就像中國畫中“留白”的作用，這就是數字短片的特有之處，不固定在一個狹隘的層面，省略之處讓觀眾自己填補。

2.3 蒙太奇的省略

蒙太奇是指鏡頭的組接。因此，蒙太奇的省略，顧名思義，就是鏡頭組接的省略。相對于電影來說，掌握好鏡頭的長短很重要，而對于時長在半小時之內甚至幾秒、幾十秒的數字短片來說，長短鏡頭如何組接才能使感染力效果積累達到最佳化則尤為重要。一般的鏡頭組接主要有三種形式：長鏡頭與長鏡頭的組接、長鏡頭與短鏡頭的組接、短鏡頭與短鏡頭的組接。

在數字短片中，很多都是以短鏡頭的快速切換來營造一種視覺上的“震撼感”，如短片《條碼帝國》和《Fish》都是用短鏡頭來切換，給觀眾以視覺上的沖擊，當一個鏡頭所造成的震撼感還沒完全消失就接另一個鏡頭來刺激觀眾的注意力時，就能使上一次的累積效果增加到下一次的效果上去，這樣一次次效果積累起來形成短片的視覺節(jié)奏，使短片的效果達到最佳化。在兩部短片中導演都省略了長鏡頭的表達，并在剪輯時將原本完整的動作分割為幾個短鏡頭來表達，使短片的積累效果達到最大值，這種省略式的鏡頭組接方式讓短片的敘事變得干脆利落，節(jié)奏鮮明。但當鏡頭剪輯過快，鏡頭所產生的震驚感還沒開始就切到下一個鏡頭，無法產生積累效果。

而與蒙太奇相對的就是長鏡頭這種銀幕空間組織方式，巴贊認為，長鏡頭和深焦距（景深鏡頭）的作用就在于保持劇情空間和時間的完整性，但隨著新媒體的發(fā)展，長鏡頭風格的作用也發(fā)生了變化，它可以跨越時空甚至可以重新構建時空，如法國創(chuàng)意短片《鏡子》完全就一個長鏡頭。但也能產生積累效果，片子只有一個長達5分鐘的長鏡頭，卻通過時空的省略呈現了一個人的一生，這個長鏡頭雖然沒有間斷，但五個小部分代表人生的每個階段，它是并列式結構，但又層層遞進式地向前邁一步，使短片效果達到最佳。

3 結語

數字短片導演能夠對片中的各元素進行隨意組合安排，省略時空省略鏡頭省略敘事，從而構建短片的節(jié)奏和積累效果。

注釋：

①這部短片獲得國外102個獎項.