淺談電視紀(jì)錄片創(chuàng)作攝制的手法表現(xiàn)

昝忠英

相比其他節(jié)目形式，紀(jì)錄片的受眾群體較小，人們的關(guān)注度不高，內(nèi)容很容樣式也相對單一。其實(shí)，早在20世紀(jì)90年代，電視界專業(yè)人士最愿意討論的節(jié)目形式就是紀(jì)錄片，由于每個(gè)人對紀(jì)錄片本質(zhì)認(rèn)知的差異，使討論也分為不同的類型。一些人將紀(jì)錄片看作是真實(shí)性的代表，它傳播出的內(nèi)容一定是真實(shí)和準(zhǔn)確的，好像紀(jì)實(shí)方法類節(jié)目就等同于好作品一樣；也有另外一些人不斷延展紀(jì)錄片的內(nèi)涵，將其作用和意義加以延展。其實(shí)，從某種程度上而言，紀(jì)錄片創(chuàng)作攝制的畫面以及技巧的展現(xiàn)才是節(jié)目質(zhì)量好壞的關(guān)鍵，真實(shí)性僅僅是紀(jì)錄片的要義之一。隨著近年來電視節(jié)目不斷豐富，紀(jì)錄片創(chuàng)作必須扎根基礎(chǔ)，打好地基，選擇好攝制手法，以最佳形式突出表現(xiàn)節(jié)目的主題內(nèi)容。

1 電視紀(jì)錄片創(chuàng)作攝制原生形態(tài)的生活

作為寫實(shí)性藝術(shù)形式之一，電視紀(jì)錄片必須注重選取合適的創(chuàng)作攝制手法，根據(jù)紀(jì)錄片的內(nèi)容和所要表達(dá)的主題傳遞思想，展現(xiàn)最真實(shí)的生活，讓紀(jì)錄片呈現(xiàn)最真切的畫面。當(dāng)紀(jì)錄片不再用單一、死板的方式剪輯后，長鏡頭和同期聲發(fā)揮出了應(yīng)有作用，使紀(jì)實(shí)與生活的聯(lián)系更為緊密，為人們展現(xiàn)創(chuàng)新的思想和意識，創(chuàng)作也變得更加獨(dú)特。同時(shí)，創(chuàng)作攝制手法的創(chuàng)新也讓紀(jì)錄片以新的面貌展現(xiàn)在受眾眼前，擺脫了強(qiáng)行加入的創(chuàng)作形式，觀眾能夠獲得更多自主判斷、獨(dú)立思索和自由表達(dá)的機(jī)會，無拘束地發(fā)表自己的意見?！八囆g(shù)來源于生活又高于生活”，這種創(chuàng)新當(dāng)然不是全部革新，也不是讓電視紀(jì)錄片放棄自身主題，而是要在堅(jiān)守主導(dǎo)思想的基礎(chǔ)上選擇創(chuàng)作內(nèi)容，體現(xiàn)攝影的最高藝術(shù)價(jià)值，滿足廣大受眾的審美體驗(yàn)，并用最原生態(tài)的形式展現(xiàn)紀(jì)錄片的內(nèi)容。

2 以充足的信息攝制紀(jì)錄片

紀(jì)錄片雖然以寫實(shí)為主，但節(jié)目的內(nèi)容卻是多樣的，它可以記錄人們的生活、一個(gè)故事、動(dòng)物生存，等等。但要吸引廣大受眾，讓人們有觀看的興趣，就必須找到紀(jì)錄片的優(yōu)勢，發(fā)揮長鏡頭、同期聲、跟蹤拍攝等的作用，完善紀(jì)錄片中的內(nèi)容，用多種方式傳遞信息，在視聽上也要做好同步，用最直接、完整、客觀、準(zhǔn)確的形式記錄發(fā)生的事件，讓紀(jì)錄在時(shí)空上達(dá)到連貫。為了更好地傳遞信息，減少后期鏡頭剪輯造成的失真現(xiàn)象，攝制方法多以長鏡頭為主。

但是，鏡頭中信息攜帶量的多少，并不與鏡頭的長度成正比，相反，鏡頭的時(shí)間越長，越容易造成鏡頭中信息不足。“傳播即信息”，也是傳播活動(dòng)本身的意義所在，長鏡頭絕非像一些創(chuàng)作者想象得那么簡單。一樣的特點(diǎn)，同期聲采訪現(xiàn)場感非常強(qiáng)，能夠用第三人稱客觀、公正，更有說服力的講解道理。從節(jié)目形式而言，要追求時(shí)空的連續(xù)性，保證節(jié)目的客觀性，還要盡可能回避鏡頭的頻繁剪接，用長時(shí)間的連貫動(dòng)作、語言攜帶信息。

3 攝制時(shí)要抓住典型瞬間來構(gòu)建鮮活的畫面

紀(jì)錄片的創(chuàng)作基本上都有一個(gè)主題，與電視人物的訪問相同，必須保證一種高度的真實(shí)。只是攝制主題的選擇要通過抓住典型畫面來構(gòu)建，不能用補(bǔ)拍的攝影圖畫彌補(bǔ)影像，只有對現(xiàn)場進(jìn)行高度還原，攝取最有效的信息，抓住最典型的情節(jié)，才能讓紀(jì)錄片更真實(shí)。因此，作為現(xiàn)場攝制的負(fù)責(zé)人要樹立全局意識，對事件做一個(gè)綜合判斷，提高自身的技術(shù)水平，增強(qiáng)現(xiàn)場意識，及時(shí)拍攝下轉(zhuǎn)瞬即逝的鏡頭畫面，以瞬間的捕捉來提高節(jié)目質(zhì)量。

另外，在隨機(jī)搶拍時(shí)還要突出亮點(diǎn)，盡可能與觀眾產(chǎn)生共鳴，且不要跟隨一個(gè)目標(biāo)就固定不變，而要選擇最佳視角和最佳人物，不盲從、不隨意，調(diào)動(dòng)好自己的感官，用眼睛捕捉一切有意義的事件。與此同時(shí)，還要對現(xiàn)場之外的因素進(jìn)行觀察，該搶拍的時(shí)候絕不手軟，做到“眼觀四路，耳聽八方”，讓攝制的節(jié)目更具藝術(shù)性和吸引力。

借助偷拍展現(xiàn)真實(shí)的面貌，巧妙的運(yùn)用偷拍，能夠一反常態(tài)，走出以往拍攝的誤區(qū)，將攝影錄制變得更具有生活畫面，突出被攝人的特點(diǎn)，讓受眾能夠直觀感受到人物的形態(tài)，并以最真實(shí)的樣子增強(qiáng)電視紀(jì)錄片的可看性。對此，在拍攝的過程中要細(xì)心觀察，對四周的環(huán)境有所察覺，并觀察被采訪人的一言一行，抓住人物的核心特征，巧妙偷拍。盡量選取那些能為主題服務(wù)的內(nèi)容，讓偷拍更具藝術(shù)性，與廣大受眾產(chǎn)生共鳴。

同時(shí)，在現(xiàn)場采訪之前，還要確保靈活主動(dòng)，盡可能充分做好前期研究，掌握現(xiàn)場的真實(shí)情況，熟悉采訪人物。攝制人員在達(dá)到現(xiàn)場后，還要多與知情人進(jìn)行溝通，了解現(xiàn)場的實(shí)際情況，熟悉周圍的環(huán)境，明白事件的緣由，對可能會出現(xiàn)的新情況加以判斷，防止出現(xiàn)臨時(shí)狀況而眼花繚亂。然后再做好配合工作，與攝影保持一致性，應(yīng)用同期聲等素材做好輔助，并在節(jié)目中給觀眾親切感，用平易近人的語言和畫面來溝通，使自己在采訪中處于有利地位，從而達(dá)到想要的采訪效果。

4 制作上精心剪輯

通過在畫面處理、音響采錄、節(jié)奏控制等方面技術(shù)的綜合運(yùn)用，可以增強(qiáng)紀(jì)錄片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。剪輯工作是電視紀(jì)錄片的完善過程，對于呈現(xiàn)的畫面加以剪輯，需要相關(guān)人員具備較高的技術(shù)能力，在處理好畫面、音響的同時(shí)，掌控好節(jié)奏，增強(qiáng)紀(jì)錄片的畫面感，突出其藝術(shù)魅力與感染力。按照拍攝腳本的規(guī)定，制作剪輯要與主題相契合，通過抓住核心表達(dá)情感，用最直觀的畫面帶給觀眾沖擊力。同時(shí)，在攝制過程中要找準(zhǔn)切入點(diǎn)，從不同角度、側(cè)面、鏡頭進(jìn)行拍攝，挖掘光影、環(huán)境、照明的變化特征，表現(xiàn)紀(jì)錄片的畫面主旨。為豐富藝術(shù)表現(xiàn)力，增強(qiáng)可視性與觀賞性，也要適當(dāng)運(yùn)用電視特技，如暗轉(zhuǎn)、定格、多畫面、疊畫等增強(qiáng)視覺效果。

另外，要拍攝出高質(zhì)量的紀(jì)錄片，還要走出誤區(qū)，不能過分追求技巧，而要進(jìn)行精心雕琢，安排好畫面結(jié)構(gòu)。同時(shí)，又要避免拘泥于技巧。比如，自《望長城》引入跟拍技巧以來，這種拍法似乎已成為框框，然而，跟拍并不是紀(jì)錄片的必然要求。如果我們從紀(jì)錄片的意義來認(rèn)識技巧，除真實(shí)性外，沒有什么是絕對的。

5 結(jié)語

總之，作為電視紀(jì)錄片創(chuàng)作最主要的內(nèi)容，攝制手法的選擇必須合理與準(zhǔn)確，走出原來的攝制誤區(qū)，通過選擇最佳的攝影技巧，讓畫面更加清晰，與受眾的審美結(jié)合起來。通過紀(jì)錄片展現(xiàn)真實(shí)、豐富的思想內(nèi)涵，并根據(jù)不同的紀(jì)錄片內(nèi)容在攝制上下功夫，盡可能展現(xiàn)紀(jì)錄片的優(yōu)勢，吸引廣大受眾，彰顯節(jié)目的意義。

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