微電影劇本創(chuàng)作中的構(gòu)思以及方法分析

王逸凡

微電影作為一種貼合普通觀眾的傳播模式，相對于普通的電影電視劇而言，是一種較為自由的電影創(chuàng)作。其具有傳播性強、制作成本低、時長短等特點。但同時由于時長的限制，如果想要反映較為深刻的思想主題，其劇本的構(gòu)思就顯得至關(guān)重要。因此，為了有效提高微電影的藝術(shù)內(nèi)涵以及情感容量，微電影的制作者需要從其劇本入手，以便能夠設(shè)計出一部優(yōu)質(zhì)的作品。

1 微電影的特征

1.1 結(jié)構(gòu)簡單，突出高潮

相對于大電影追求的“鳳頭、豬肚、豹尾”的三段式結(jié)構(gòu)，微電影追求更多的是“弱兩邊、強中間”的高度壓縮結(jié)構(gòu)，或者是省略“開頭”“結(jié)尾”的加大中部矛盾沖突的模式，以便最大程度地增強電影的沖擊力及感染力，更好地讓觀眾感受到電影想表達出來的情感和內(nèi)涵。

1.2 重在內(nèi)涵，短小靈活

客觀而言，微電影不適合重大題材的敘事，也不可能營造一個宏大的場景，由于其短小靈活的特點，可以表現(xiàn)更多的內(nèi)容，涉及更多的生活面[1]。因此，相比大電影，微電影的內(nèi)容可以無限發(fā)展?？v觀微電影的發(fā)展，不乏出現(xiàn)過《老男孩》、蔡明亮的《行者》以及最近陳可辛的《三分鐘》等優(yōu)秀的微電影作品。

1.3 人物刻畫場景減少

微電影的人刻畫往往是刪繁就簡，主角和配角由幾個人擔當，有時候一個人也能夠拍成一部電影，這是因為微電影的選材中細碎小事較多，并且更為關(guān)注生活中的事情。拍攝場景也是能少則少，不僅僅是出于拍攝資金的原因，更是影片的時長所致。

2 微電影劇本創(chuàng)作中的思路

在創(chuàng)作微電影的劇本時，需要根據(jù)大量的資料以尋求靈感，使得劇本情節(jié)更加豐富多彩。微電影劇本創(chuàng)作的過程中，創(chuàng)作者需要選取適當?shù)念}材，安排恰當?shù)娜宋铮瑥亩_到思路清晰、開闊視野的目的。

2.1 認真謹慎選取題材

微電影的電影時長較短，不適合開展較為宏大的主題以及宏偉的場景。因此，微電影的劇本創(chuàng)作者需要從選材方面來抓住觀眾的眼光[2]。創(chuàng)作者們需要留意社會生活中的熱點事件，從中選取深刻主題，進行故事的填充以及場景的加工、提煉和發(fā)展，不斷從社會生活中萃取精華的內(nèi)容。由于是大家共同關(guān)注的話題，微電影可能會受到人們更多的關(guān)注。微電影不僅可以一個題材表現(xiàn)出一個主題，也可以通過一個題材表現(xiàn)出不同的主題?？梢哉f，微電影的創(chuàng)作具有很多種模式，值得創(chuàng)作者們不斷地進行探索與發(fā)現(xiàn)。

2.2 恰當安排人物

微電影在樹立人物形象上，需要達到讓觀眾心中為之一振的效果。人物所作出的行為舉措，不能夠太過突兀，不能夠為了樹立人物形象而編造出莫須有的情節(jié)。微電影劇本設(shè)計中主角、配角以及其他人物之間的關(guān)系往往比較復(fù)雜，有看點。但是，故事中的人物性格、人物命運不能夠太過落入俗套，一切以人物為主，突顯主題及矛盾沖突，帶動觀眾產(chǎn)生共鳴及思考。一般而言，微電影劇本中的角色不宜過多，創(chuàng)作者需要恰當?shù)匕才沤巧g的情節(jié)發(fā)展。

2.3 巧妙設(shè)計情節(jié)

對于微電影的劇本創(chuàng)作來說，巧妙設(shè)計故事情節(jié)是至關(guān)重要的。劇本創(chuàng)作中的情節(jié)發(fā)展往往是角色發(fā)現(xiàn)問題、解決問題的過程。情節(jié)的設(shè)計中要有波瀾，不能過于平靜。創(chuàng)作者需要把握好細節(jié)，使故事情節(jié)更加具有真實性、可靠性。在微電影情節(jié)的講述中，要注重人物的對白以及動作，使觀眾就像看到自己的生活寫照一般。將眾多的情節(jié)匯聚在同一個主題上，將戲劇化的效果表現(xiàn)到最大。

2.4 精心編制高潮

微電影的高潮就是主要角色解決問題的片段，導入的情節(jié)要設(shè)計巧妙，不能夠太過突兀，中間設(shè)計要豐富飽滿，高潮設(shè)計要強烈，結(jié)局設(shè)計要微妙，能夠使觀眾達到回味無窮的效果。在創(chuàng)作中要細心地鋪設(shè)伏筆，以便在高潮時能夠使細節(jié)的價值翻倍，增加情節(jié)的戲劇性。

3 微電影劇本創(chuàng)作中的方法

微電影傳播的開放性、多樣性以及互動性，使電影這門藝術(shù)從曲高和寡的氛圍中走出去，以更加普遍的姿態(tài)迎接大眾。劇本創(chuàng)作作為微電影創(chuàng)作的核心，編劇人員需要更加詳細、認真地研究創(chuàng)作微電影劇本的方法。

3.1 避開重復(fù)個性的角色

在創(chuàng)作微電影劇本中，角色設(shè)計不應(yīng)過多，重復(fù)個性的角色應(yīng)當避開。故事應(yīng)該是流暢連貫的，不能夠被新角色的出現(xiàn)打亂節(jié)奏。如果劇本創(chuàng)作者確定要設(shè)計一個新角色，應(yīng)該在開篇前就決定好他出現(xiàn)的時機，設(shè)計幾個情節(jié)，便于使他更加自然地融入劇本氛圍當中，發(fā)揮角色的作用，不會太過突兀。創(chuàng)作者如果想更好地創(chuàng)作一個角色，就要認真體悟角色在故事中的定位、作用及感受，使其更加立體客觀。從而不論某個角色是否出現(xiàn)在故事中，也能夠更好地找到創(chuàng)作者劇本中所缺少的部分，幫助創(chuàng)作者更好地進行創(chuàng)作[3]。

3.2 避開繁雜的內(nèi)容

微電影由于時長的關(guān)系，在創(chuàng)作劇本故事的方面要盡量避開繁雜的內(nèi)容和過于復(fù)雜的人物關(guān)系。講故事線索要單一，故事篇幅要短小精悍，盡快讓故事的主角登場，讓觀眾能夠快速地了解電影在講什么樣的故事，表達什么樣的情感。對于微電影而言，劇本創(chuàng)作者寫下的每一個情節(jié)，都是為了推動故事發(fā)展。如果不能達到這個效果，那么無論那場戲?qū)τ趧”緞?chuàng)作者而言是多么珍貴，那這個情節(jié)也是多余的，可以刪除。創(chuàng)作者要盡量增加劇本故事中的戲劇性以及緊張感，使劇本中的每一個人物盡量達到情感豐富、立體飽滿，增強微電影劇本故事的立體化[4]。

3.3 避開拖沓的故事節(jié)奏

微電影的敘事結(jié)構(gòu)要符合現(xiàn)代人的心理特征以及網(wǎng)絡(luò)、手機等社交媒體的傳播性。在內(nèi)容上，創(chuàng)作者要注意避免拖沓的故事節(jié)奏，劇本故事可以通過情節(jié)的內(nèi)在矛盾沖突以及人物內(nèi)心的心情起伏加快故事的節(jié)奏。在形式上，可以充分利用電影的多樣性來表現(xiàn)劇本故事的情節(jié)，避免劇本情節(jié)表現(xiàn)單一。同時，需要注意敘事懸念的設(shè)置，設(shè)置懸念是講好故事的一個關(guān)鍵，也是吸引觀眾往下看的動力，也是推進故事節(jié)奏的一個利器。

4 結(jié)語

微電影具有制作簡單、短小靈活、重內(nèi)涵等特點。其劇本的構(gòu)思需要從選材、情節(jié)、人物、高潮這幾個方面展開。劇本創(chuàng)作的方法可以從避開重復(fù)個性的角色、避開繁雜的內(nèi)容以及避開拖沓的故事節(jié)奏這幾個方面展開，避免劇本創(chuàng)作陷入誤區(qū)。精心打磨的劇本創(chuàng)作，才能夠使一部微電影煥發(fā)光彩，獲得更多人的心理認同。

參考文獻：

[1]孫暢.微電影劇本創(chuàng)作研究[D].長春:東北師范大學,2012.

[2]汪濤,方玲梅.微電影劇本構(gòu)思與創(chuàng)作技巧淺談[J].科教文匯旬刊,2017(4):161-162.

[3]陳書源.淺談微電影的劇本創(chuàng)作[J].戲劇之家,2016(18):153.

[4]易瑨.微電影劇本創(chuàng)作策略研究[D].湖南師范大學,2016(3):23-24.