王逸凡
微電影作為一種貼合普通觀眾的傳播模式,相對于普通的電影電視劇而言,是一種較為自由的電影創(chuàng)作。其具有傳播性強、制作成本低、時長短等特點。但同時由于時長的限制,如果想要反映較為深刻的思想主題,其劇本的構(gòu)思就顯得至關(guān)重要。因此,為了有效提高微電影的藝術(shù)內(nèi)涵以及情感容量,微電影的制作者需要從其劇本入手,以便能夠設(shè)計出一部優(yōu)質(zhì)的作品。
相對于大電影追求的“鳳頭、豬肚、豹尾”的三段式結(jié)構(gòu),微電影追求更多的是“弱兩邊、強中間”的高度壓縮結(jié)構(gòu),或者是省略“開頭”“結(jié)尾”的加大中部矛盾沖突的模式,以便最大程度地增強電影的沖擊力及感染力,更好地讓觀眾感受到電影想表達出來的情感和內(nèi)涵。
客觀而言,微電影不適合重大題材的敘事,也不可能營造一個宏大的場景,由于其短小靈活的特點,可以表現(xiàn)更多的內(nèi)容,涉及更多的生活面[1]。因此,相比大電影,微電影的內(nèi)容可以無限發(fā)展??v觀微電影的發(fā)展,不乏出現(xiàn)過《老男孩》、蔡明亮的《行者》以及最近陳可辛的《三分鐘》等優(yōu)秀的微電影作品。
微電影的人刻畫往往是刪繁就簡,主角和配角由幾個人擔當,有時候一個人也能夠拍成一部電影,這是因為微電影的選材中細碎小事較多,并且更為關(guān)注生活中的事情。拍攝場景也是能少則少,不僅僅是出于拍攝資金的原因,更是影片的時長所致。
在創(chuàng)作微電影的劇本時,需要根據(jù)大量的資料以尋求靈感,使得劇本情節(jié)更加豐富多彩。微電影劇本創(chuàng)作的過程中,創(chuàng)作者需要選取適當?shù)念}材,安排恰當?shù)娜宋铮瑥亩_到思路清晰、開闊視野的目的。
微電影的電影時長較短,不適合開展較為宏大的主題以及宏偉的場景。因此,微電影的劇本創(chuàng)作者需要從選材方面來抓住觀眾的眼光[2]。創(chuàng)作者們需要留意社會生活中的熱點事件,從中選取深刻主題,進行故事的填充以及場景的加工、提煉和發(fā)展,不斷從社會生活中萃取精華的內(nèi)容。由于是大家共同關(guān)注的話題,微電影可能會受到人們更多的關(guān)注。微電影不僅可以一個題材表現(xiàn)出一個主題,也可以通過一個題材表現(xiàn)出不同的主題??梢哉f,微電影的創(chuàng)作具有很多種模式,值得創(chuàng)作者們不斷地進行探索與發(fā)現(xiàn)。
微電影在樹立人物形象上,需要達到讓觀眾心中為之一振的效果。人物所作出的行為舉措,不能夠太過突兀,不能夠為了樹立人物形象而編造出莫須有的情節(jié)。微電影劇本設(shè)計中主角、配角以及其他人物之間的關(guān)系往往比較復(fù)雜,有看點。但是,故事中的人物性格、人物命運不能夠太過落入俗套,一切以人物為主,突顯主題及矛盾沖突,帶動觀眾產(chǎn)生共鳴及思考。一般而言,微電影劇本中的角色不宜過多,創(chuàng)作者需要恰當?shù)匕才沤巧g的情節(jié)發(fā)展。
對于微電影的劇本創(chuàng)作來說,巧妙設(shè)計故事情節(jié)是至關(guān)重要的。劇本創(chuàng)作中的情節(jié)發(fā)展往往是角色發(fā)現(xiàn)問題、解決問題的過程。情節(jié)的設(shè)計中要有波瀾,不能過于平靜。創(chuàng)作者需要把握好細節(jié),使故事情節(jié)更加具有真實性、可靠性。在微電影情節(jié)的講述中,要注重人物的對白以及動作,使觀眾就像看到自己的生活寫照一般。將眾多的情節(jié)匯聚在同一個主題上,將戲劇化的效果表現(xiàn)到最大。
微電影的高潮就是主要角色解決問題的片段,導入的情節(jié)要設(shè)計巧妙,不能夠太過突兀,中間設(shè)計要豐富飽滿,高潮設(shè)計要強烈,結(jié)局設(shè)計要微妙,能夠使觀眾達到回味無窮的效果。在創(chuàng)作中要細心地鋪設(shè)伏筆,以便在高潮時能夠使細節(jié)的價值翻倍,增加情節(jié)的戲劇性。
微電影傳播的開放性、多樣性以及互動性,使電影這門藝術(shù)從曲高和寡的氛圍中走出去,以更加普遍的姿態(tài)迎接大眾。劇本創(chuàng)作作為微電影創(chuàng)作的核心,編劇人員需要更加詳細、認真地研究創(chuàng)作微電影劇本的方法。
在創(chuàng)作微電影劇本中,角色設(shè)計不應(yīng)過多,重復(fù)個性的角色應(yīng)當避開。故事應(yīng)該是流暢連貫的,不能夠被新角色的出現(xiàn)打亂節(jié)奏。如果劇本創(chuàng)作者確定要設(shè)計一個新角色,應(yīng)該在開篇前就決定好他出現(xiàn)的時機,設(shè)計幾個情節(jié),便于使他更加自然地融入劇本氛圍當中,發(fā)揮角色的作用,不會太過突兀。創(chuàng)作者如果想更好地創(chuàng)作一個角色,就要認真體悟角色在故事中的定位、作用及感受,使其更加立體客觀。從而不論某個角色是否出現(xiàn)在故事中,也能夠更好地找到創(chuàng)作者劇本中所缺少的部分,幫助創(chuàng)作者更好地進行創(chuàng)作[3]。
微電影由于時長的關(guān)系,在創(chuàng)作劇本故事的方面要盡量避開繁雜的內(nèi)容和過于復(fù)雜的人物關(guān)系。講故事線索要單一,故事篇幅要短小精悍,盡快讓故事的主角登場,讓觀眾能夠快速地了解電影在講什么樣的故事,表達什么樣的情感。對于微電影而言,劇本創(chuàng)作者寫下的每一個情節(jié),都是為了推動故事發(fā)展。如果不能達到這個效果,那么無論那場戲?qū)τ趧”緞?chuàng)作者而言是多么珍貴,那這個情節(jié)也是多余的,可以刪除。創(chuàng)作者要盡量增加劇本故事中的戲劇性以及緊張感,使劇本中的每一個人物盡量達到情感豐富、立體飽滿,增強微電影劇本故事的立體化[4]。
微電影的敘事結(jié)構(gòu)要符合現(xiàn)代人的心理特征以及網(wǎng)絡(luò)、手機等社交媒體的傳播性。在內(nèi)容上,創(chuàng)作者要注意避免拖沓的故事節(jié)奏,劇本故事可以通過情節(jié)的內(nèi)在矛盾沖突以及人物內(nèi)心的心情起伏加快故事的節(jié)奏。在形式上,可以充分利用電影的多樣性來表現(xiàn)劇本故事的情節(jié),避免劇本情節(jié)表現(xiàn)單一。同時,需要注意敘事懸念的設(shè)置,設(shè)置懸念是講好故事的一個關(guān)鍵,也是吸引觀眾往下看的動力,也是推進故事節(jié)奏的一個利器。
微電影具有制作簡單、短小靈活、重內(nèi)涵等特點。其劇本的構(gòu)思需要從選材、情節(jié)、人物、高潮這幾個方面展開。劇本創(chuàng)作的方法可以從避開重復(fù)個性的角色、避開繁雜的內(nèi)容以及避開拖沓的故事節(jié)奏這幾個方面展開,避免劇本創(chuàng)作陷入誤區(qū)。精心打磨的劇本創(chuàng)作,才能夠使一部微電影煥發(fā)光彩,獲得更多人的心理認同。
參考文獻:
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[2]汪濤,方玲梅.微電影劇本構(gòu)思與創(chuàng)作技巧淺談[J].科教文匯旬刊,2017(4):161-162.
[3]陳書源.淺談微電影的劇本創(chuàng)作[J].戲劇之家,2016(18):153.
[4]易瑨.微電影劇本創(chuàng)作策略研究[D].湖南師范大學,2016(3):23-24.