敦煌《篆書千字文》篆書楷化現(xiàn)象研究

秦代統(tǒng)一之前，商代甲骨、兩周金文、東土文字是當(dāng)時(shí)文字的主流。秦代統(tǒng)一以后，完成了對篆書形式與法度的建立，小篆成為當(dāng)時(shí)最高審美形式的官方字體。進(jìn)入漢代以來，隨著人們生產(chǎn)生活的需要，隸書方便快捷的特點(diǎn)使其廣泛流行于民間，篆書慢慢衰落。魏晉時(shí)期，行草書體大興，篆書的命運(yùn)一再落入谷底，逐漸被世人遺忘。《宣和書譜·篆書敘論》云：“自漢、魏以及唐室，千載間寥寥相望。”[1]在唐代政績顯著，經(jīng)濟(jì)繁榮的影響下，篆書的命運(yùn)發(fā)生了轉(zhuǎn)折，篆書嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ?，?yōu)美的形態(tài)迎合了唐代以法度為上的思想，開創(chuàng)了篆書的復(fù)興與繁榮，篆書重回人們的視野。隨之出現(xiàn)李陽冰、陳惟玉等一批善篆書的大家，篆書作品之多，風(fēng)格表現(xiàn)之異對唐以后篆書的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。然而衰微已久的篆書剛剛復(fù)興，難免會(huì)受到當(dāng)時(shí)興盛的楷書影響。此時(shí)一些篆書功底不強(qiáng)、古文造詣不深、對篆書的理解和把握不強(qiáng)的書家或?qū)懯?，他們也迫切的希望自己可以對篆書的?fù)興做出努力，致使此時(shí)的篆書出現(xiàn)了另一番面貌，篆、楷、隸雜糅的現(xiàn)象層出不窮。敦煌出土的《篆書千字文》是敦煌遺書中最具代表性的篆書墨跡，更是唐代重要的篆文資料，其中楷書筆意與字形甚多，筆者對其中的篆書楷化現(xiàn)象進(jìn)行圖例分析，將其藝術(shù)特色以及與同時(shí)代篆文進(jìn)行比較，發(fā)掘其特有的藝術(shù)魅力，以期對我們今后的篆書創(chuàng)作提供一絲借鑒與幫助。

一、敦煌《篆書千字文》樣貌

本文所用敦煌《千字文》（圖1、圖2、圖3）來源于法國國家圖書館所藏敦煌西域文獻(xiàn)。[2]此《篆書千字文》原為一卷，斷為兩卷?！抖鼗瓦z書總目索引新編》伯希和劫經(jīng)錄中記錄此兩卷分別為P.3658篆書千字文七行（旁注楷字），P.4702行書篆書對照千字文（說明：五行旁注以楷字，與P.3658號(hào)為同卷）。[3]

圖1

1、圖1，P.3658號(hào)，首尾具缺，存七行，行十字，篆書，右側(cè)旁注楷字；起“（桓）公匡合”，訖“馳譽(yù)單青九州”；卷中存在誤注楷字現(xiàn)象。卷尾部存楷書抄《千字文》開端部分文字兩行，首題“千字文敕元外散騎侍郎周與嗣次韻”，正文起“天地玄黃”，訖“云騰致雨，（露結(jié)為霜）”。其后抄有其他兩行文字。被卷修補(bǔ)殘卷上有殘賬六行（《法藏敦煌西域文獻(xiàn)》題做“繒梁歷”）。

2、圖2，P.4702號(hào)，首尾具缺，存五行，行十字，篆書，右側(cè)旁注楷字；起“承明既集墳典”，訖“車駕肥輕”。卷中亦存在誤注楷字或錯(cuò)位現(xiàn)象。巻背有雜寫三行（圖3）。

圖2

圖3

二、敦煌《篆書千字文》中的篆書楷化現(xiàn)象原因及其具體形態(tài)分析

（一）篆書楷化的原因

唐代經(jīng)歷唐初五朝八十多年，至開元盛世迎來了發(fā)展的高峰時(shí)期，當(dāng)時(shí)政績顯著，經(jīng)濟(jì)繁榮，統(tǒng)治者更是“旁求宏碩，講道藝文?！鄙蛟鲋病毒w瑣談》云：“開元文勝，百家皆有跨晉，宋追兩漢之思，經(jīng)大歷，元和，兩唐之為唐也。六藝九流，遂成滿一代之大業(yè)?！弊瓡诔良帕藥浊旰笥瓉砹藦?fù)興。然而，衰微已久的篆書剛剛復(fù)興，難免會(huì)受到當(dāng)時(shí)興盛的楷書影響，善篆書者寥寥無幾，鐘人杰《性理會(huì)通·字學(xué)》云：“斯誅之后，七八百年，僅見唐李陽冰，又二百年，僅見宋初徐鉉而已。”[4]加之識(shí)古文者甚少，《南史·范云傳》載：“齊建元初，竟陵王子良為會(huì)稽太守，云為府主簿……云以山上有秦始皇刻石，此文三句一讀，人多作兩句讀之，并不得均，又皆大篆，人多不識(shí)?！币陨显蛑率棺ㄓ炚`、字體雜糅等原因相繼出現(xiàn)。篆書楷化是敦煌《篆書千字文》其中的一個(gè)現(xiàn)象，雖然后人對這幅作品褒貶不一，但是以書史發(fā)展演變規(guī)律和書法學(xué)習(xí)臨摹創(chuàng)作的視角來看這幅作品，它有趣味的線條，奇特的字形是可以為我們的創(chuàng)作帶來幫助和借鑒的。

（二）篆書楷化具體形態(tài)分析

對于篆書的楷化，無疑體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是線條筆畫一改篆書“篆尚婉而通”的玉箸般的線條，加入了楷書的點(diǎn)畫，入筆與轉(zhuǎn)折明顯，線條書寫意味濃厚；二是在字法與結(jié)構(gòu)的處理上不同于常規(guī)，結(jié)體上因字布形，形狀隨意，打破常規(guī)。某些字形部分楷化，可以說是“半篆半楷”，有些字形“完全楷化”，還有些字形基本保持了篆書的篆法。下文筆者從這兩個(gè)方面通過圖例分析的方法來向讀者展示其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與特征。

1、線條筆畫

（2）起收筆處提按明顯，并且露鋒起筆，一改篆書欲左先右，至回左亦爾的藏鋒起筆的書寫方式。陳槱《負(fù)暄野錄》中“篆法總論”一節(jié)云：“小篆自李斯之后惟陽冰獨(dú)善其妙，常見真跡其字畫起止處，皆微露鋒鍔。映日觀之，中心一縷之墨倍濃，蓋其用筆有力，且直不下欹，故鋒常在畫中……余聞之善書者云：‘古人作篆，率用筆尖，變通自我，此是□法?！历Q山魏端明先生亦用筆尖，不愧昔人……”［5］其中的“微露鋒鍔”“率用筆尖”正是指線條入鋒、出鋒角度，在《篆書千字文》中將這種技法與部分筆畫的楷化結(jié)合在一起。如“土”、“戶”二字，從“土”字的橫畫可以很明顯的看出此人在書寫時(shí)毛筆入紙時(shí)的方向，以及書寫過程中的提按變化，“戶”字橫畫行至收筆處此人下壓了毛筆并從線條上部出鋒，作出了形似隸書的波挑。多折筆，一改篆書婉轉(zhuǎn)通暢的線條，如“士”、“青”，書者在線條改變方向的瞬間，楷書的技巧動(dòng)作還是在不經(jīng)意間流露，可能書者原本也只是求其形似這個(gè)角度來書寫篆書的。

（3）書寫性加強(qiáng)，書寫意味更濃。脫離了篆書均勻，缺少生趣的線條。使其更加優(yōu)美、富有生命力。

2、字法與結(jié)構(gòu)的處理

（1）結(jié)構(gòu)處理上不同常規(guī)，因字布形，雖說打破了思維上的定式，但整體上又不矛盾，上下左右字之間都能協(xié)調(diào)的很合理，單個(gè)字的布置上也能隨心所欲但并無沖突、生硬之感。如《篆書千字文》中“九”與唐《碧落碑》中“九”字作對比，可以看出書者故意將筆畫中部做了一個(gè)折筆，突然改變方向后增加了兩個(gè)弧線。再如《篆書千字文》“橫”與清代吳讓之所寫“橫”，在左右偏旁的處理上我們大多都會(huì)選擇避讓，如吳讓之所書，將“黃”字兩個(gè)筆畫做成點(diǎn)狀避免與木部交叉，而《篆書千字文》中隨性的將其兩筆邊長，穿插之木部下方。除此之外還有“軍”、“趙”、“盟”等。我們在對此字結(jié)構(gòu)的安排布置感到驚訝的同時(shí)也無不佩服筆者的膽量與才華。

（2）在字法的處理上，某些字形部分楷化，可以說是“半篆半楷”，有些字形“完全楷化”，還有些字形基本保持了篆書的篆法。前述以表格形式對這三種情況進(jìn)行匯總，以方便我們比較研究字法處理的不同特征。

半篆半楷 完全楷化 基本保持篆書的篆法

半篆半楷 完全楷化 基本保持篆書的篆法

通過上圖中我們可以清晰的看出《篆書千字文》中“半楷半篆”與“完全楷化”這兩部分較多，而基本保持篆書的篆法這類的字形只占了很小的一部分。

從敦煌《篆書千字文》這種書風(fēng)在當(dāng)時(shí)以李陽冰為代表的玉箸篆可謂相差甚遠(yuǎn)，以李陽冰為代表的主流書風(fēng)，是基于《嶧山碑》正統(tǒng)筆法下的唐代官方篆書形態(tài)，而以敦煌《篆書千字文》熟練、輕松的用筆來看，則可代表當(dāng)時(shí)民間篆書的一種特殊形態(tài)，體現(xiàn)出一種自由不拘、輕松浪漫、隨心所欲的書寫狀態(tài)。

（三）唐代碑刻中篆書楷化現(xiàn)象

唐代篆書分為兩種，一種是墨跡，如敦煌出土的《篆書千字文》和《說文·木部殘卷》（圖4）。另一種是銘石篆書，碑、碑額、墓志蓋、摩崖均有，但大多是以玉箸篆為主，但在碑額與墓志蓋中這種篆書楷化的現(xiàn)象也有存在。比如唐和元五年（810）《郭朝岸墓志》（圖5）志蓋所提篆文、唐天寶九年（750）年《王公故美人李氏二娘》（圖6）、還有我們熟知的唐貞觀六年（632）《九成宮醴泉銘》（圖7）碑額也有存在楷化現(xiàn)象。如《說文》中“醴”字的寫法，相比之下《九》中“醴”字為楷書篆寫。

所以說秦代官方標(biāo)準(zhǔn)篆書與敦煌《篆書千字文》這類的篆書的使用界限并不是很明確的，只是使用的場合、習(xí)慣的不同而已。

圖4 《說文·木部殘卷》（局部）

圖5 《郭朝岸墓志》

圖6 《王公故美人李氏二娘》

圖7 《九成宮醴泉銘》碑額

三、敦煌《篆書千字文》在歷史上的地位

小篆，上承甲骨，下啟隸楷，在書法發(fā)展史上有著至關(guān)重要的影響。唐代顯著的政績，繁榮的經(jīng)濟(jì)，無疑給篆書的發(fā)展提供了肥沃的土壤。敦煌《篆書千字文》作為敦煌發(fā)現(xiàn)的重要文獻(xiàn)資料，可謂填補(bǔ)了唐代篆書千字文的空白?！蹲瓡ё治摹分凶瓡芸瑫绊戇@一現(xiàn)象只是其中的一個(gè)方面，其還受到隸書、古文、俗體字等影響。篆書楷化現(xiàn)象，從一個(gè)方面反映了唐代篆書的特征。就《篆書千字文》來說其價(jià)值體現(xiàn)在：其一，在文獻(xiàn)資料上具有很高的史學(xué)研究價(jià)值，況且此殘卷為墨跡，實(shí)屬罕見和珍貴，其中一些字形為研究古文字字形以及后代篆書都提供了依據(jù)；其二，體現(xiàn)了唐代篆書藝術(shù)風(fēng)格的多樣性，一改篆書“篆尚婉而通”的玉箸般的線條，加入了楷書的點(diǎn)畫，入筆與轉(zhuǎn)折明顯，體現(xiàn)了“微露鋒鍔”“率用筆尖”的書寫技法，線條書寫意味濃厚；其三，體現(xiàn)了書寫者輕松自由的書寫狀態(tài)。在結(jié)構(gòu)與字法的處理上不同于常規(guī)，結(jié)體上因字布形，形狀隨意，打破常規(guī)，體現(xiàn)出一種自由不拘、輕松浪漫。這些特征不僅使我們對于篆書有了新的認(rèn)知，在今后的創(chuàng)作上我們也可以有所借鑒；其四，《篆書千字文》作為當(dāng)時(shí)識(shí)字類蒙書教材，對于小篆的推廣起到了不可替代的作用。