電視攝影構(gòu)圖的基礎(chǔ)和特點

夏堯先 李文龍

（作者單位：牟定縣文體廣電旅游局）

電視是由電影演變過來的，而電視攝影與電影攝影都以攝影技術(shù)為基礎(chǔ)。所以，一般攝影與電視攝影的共性是主要的，構(gòu)圖也不例外。大家在電視屏幕上看到的圖像，既是連續(xù)運動的又是電子橫向掃描的圖像，加上電視傳播是用雙通道——圖像和聲音表達主題內(nèi)容，所以它的作用遠勝于一般攝影畫面。從電視圖像的傳播優(yōu)勢可以看出，在電視傳播中起主導(dǎo)作用的是圖像，沒有圖像也就沒有電視。而且電視藝術(shù)是綜合性的，它既是視覺藝術(shù)，又是平面藝術(shù)；既是時間藝術(shù)，又是空間藝術(shù)；既是表現(xiàn)藝術(shù)，又是造型藝術(shù)，是多功能的。伴隨著電子技術(shù)的日新月異，互動點播電視的出現(xiàn)，互聯(lián)網(wǎng)﹑智能化手機刷屏?xí)r代的出現(xiàn)，電腦﹑手機大有代替電視的趨勢。但其攝影構(gòu)圖技巧和藝術(shù)仍是共通的﹑基礎(chǔ)的﹑核心的，仍是今天電視新聞從業(yè)人員和紀錄片攝制者所共同追求的和必須掌握的。

1 電視攝影構(gòu)圖基礎(chǔ)

通常情況下，電視觀眾在屏幕上看到的連續(xù)清晰圖像，是由以下諸因素構(gòu)成的：第一，攝影場頻確定為25幀/s畫面。第二，人眼的視覺器官特性是電視構(gòu)圖的客觀依據(jù)——人眼的分辨能力。如：物像在視網(wǎng)膜上的位置，物像的明暗程度﹑反差對比度﹑運動速度和色彩鮮明程度，視覺疲勞與殘像﹑視覺惰性與閃爍感覺等，這些對人眼的分辨力都有影響。第三，電視掃描同步。所謂“掃描”，就是將景物的各種像素的光學(xué)信息轉(zhuǎn)變?yōu)轫樞騻魉偷碾娦盘?，以及將這些順序轉(zhuǎn)送的電信號再現(xiàn)為光學(xué)圖像的過程，實際上是圖像的分解與復(fù)合過程，統(tǒng)稱為掃描。所謂“同步”是指發(fā)射端與接收端的掃描點，應(yīng)有對應(yīng)的幾何位置，就是發(fā)與收的相應(yīng)像素，應(yīng)在同一時間被掃描，叫做同步。第四，一幅完整的電視屏幕圖像所需要的掃描時間約為1/25s。第五，快速掃描運動與視覺暫留效應(yīng)。坐在電視機前的觀眾，為什么不易發(fā)現(xiàn)圖像的快速掃描運動？因為人眼的視網(wǎng)膜受到電子光點刺激之后，圖像不會立即消失，圖像可以在視網(wǎng)上繼續(xù)停留約1/13s。這種現(xiàn)叫做“視覺暫留效應(yīng)”，也叫“殘像現(xiàn)象”，實際上是視覺錯覺的一種反應(yīng)，在生活中屢見不鮮。以上只說明電視觀眾能夠在屏幕上看清圖像的條件，構(gòu)成因素的依據(jù)。至于電視圖像能不能把內(nèi)容表達得正確﹑鮮明﹑生動，關(guān)鍵還在電視工作者的畫面組合藝術(shù)和造型手法。

1.1 電視圖像語言的單位

畫面圖像在電視中處于主導(dǎo)地位，圖像就是電視的一種語言。在文字里最小的語言單位是詞，用來表達最簡單的意思；表達一個較為完整意思的語言，是由詞和詞組成的句子。那么在電視的圖像語言里，最小的單位就是“鏡頭”。它只能表達簡單的意思；要表達一個完整的意思，就需要由幾個鏡頭組成。以中央電視臺播出的新聞節(jié)目“溫州之路”中的鏡頭為例來解析幾組鏡頭畫面：

特寫——畫面上出現(xiàn)了顏色﹑質(zhì)地﹑大小﹑厚薄不同的各種鈕扣。但看不出地方和場合，鏡頭中斷。全景——畫面出現(xiàn)了市場上的無數(shù)個體鈕扣攤位，人來人往﹑熙熙攘攘。但除了現(xiàn)場概貌，市場氣氛之外，缺少地區(qū)等因素，所以觀眾仍難獲得完整的視覺印象。中景——中央電視臺記者在鈕扣交易現(xiàn)場進行電視采訪報道。問：“你是到這里來采購的嗎?”答：“是的”。問：“從哪里來?”答：“湖南邵陽市。”問：“你為什么到這里來采購呀？”答∶“這里的溫州鈕扣品種多，價格便宜?！?/p>

1.2 電視攝影鏡頭的運動方法

電視圖像是運動的，畫面結(jié)構(gòu)是在運動中組成的，運動不能離開鏡頭，那么電視攝影工作者是采用哪些手段，使運動和畫面結(jié)構(gòu)結(jié)合在一起的呢？

第一，推鏡頭：在電視攝影時，攝影機的鏡頭逐漸接近被攝體，從屏幕效果看，就是畫面主體由遠變近，由整體變?yōu)榫植浚蛇h景→全景→中景→近景→特寫，就是讓觀眾越看越詳細，緊緊地吸引住觀眾的眼球，因此人們把推鏡頭稱為“推特寫”。

第二，拉鏡頭：攝影機通過“TW”鍵逐漸遠離被攝對象，從視覺效果上看，使畫面上的對象由近景→中最→全景→遠景，就是由局部變成整體，讓觀眾了解事物的全貌，所以人們習(xí)慣把拉鏡頭叫做“拉遠景”。

第三，搖鏡頭：在拍攝時根據(jù)畫面表現(xiàn)需要，攝影機鏡頭自左到右或從上而下作均勻地搖攝。向左﹑右搖叫水平搖攝，向上﹑下?lián)u叫垂直搖攝，當(dāng)然也可以根據(jù)需要作不規(guī)則的搖攝。搖攝是電視攝影所特有的表現(xiàn)手法，它常被電視新聞﹑電視劇﹑電視體育和電視文藝等節(jié)目廣泛使用。

第四，移鏡頭：攝影機沿著一個方向向前運動，即在移動中拍攝靜止或運動的對象。在電視新聞中，移鏡頭常用于領(lǐng)導(dǎo)的基層調(diào)研或者對靜物的全方位多角度拍攝。

第五，跟鏡頭：攝影機的鏡頭始終跟著被攝體進行拍攝，使運動中的對象，始終處在畫面之中。也有的是邊跟邊搖攝的，應(yīng)從拍攝內(nèi)容的需要出發(fā)。

第六，甩鏡頭：快速地把鏡頭從一個場景甩向另一個場景。“甩”可以把兩個畫面之間的距離省掉，可以產(chǎn)生好于搖鏡頭搖過去的視覺效果。甩要甩得得法，才能產(chǎn)生好的視覺效果。因此，在使用甩鏡頭時，要在拍完前一個鏡頭而尚末停機之時，迅速地把攝影機甩到別的場景——使畫面出現(xiàn)小段的甩鏡頭效果，即景物在畫面中飛過，然而接上了下一個鏡頭。要使“甩”在畫面上表現(xiàn)得自然逼真，首先要有構(gòu)思，還必須有熟練的技術(shù)技巧。

第七，變焦拍攝：現(xiàn)在新式的電視攝影機裝有可變焦鏡頭，可以邊拍攝邊變動焦距，這樣拍攝的畫面就叫變焦拍攝。變動焦距拍攝的形式有兩種：一種是從短焦距變到長焦距叫做推；另一種是從長焦距變到短焦距叫做拉。變焦拍攝的畫面特點：它能在一個鏡頭內(nèi)完成從特寫變到近景﹑中景﹑全景；也可以反過來從全景變到中景﹑近景﹑特寫。就是不用分切就能變換景別。在變焦攝影時，不論用“推”或”“拉”都要合理，在表現(xiàn)運動對象時更要注意，不可亂用“推拉”。

從鏡頭的推﹑拉﹑搖﹑移﹑跟﹑甩和變焦等手段說明：鏡頭的運動是指電視攝影機本身的運動，人們要充分運用鏡頭運動來組織畫面，使畫面呈現(xiàn)在運動狀態(tài)之中，借此展示主題﹑表現(xiàn)內(nèi)容﹑展現(xiàn)全貌。

1.3 電視攝影蒙太奇

蒙太奇是法國建筑學(xué)上的一個術(shù)語，意思是組合﹑裝配﹑構(gòu)成。后來法國電影界借用這個詞，因為電影藝術(shù)是由一個個鏡頭組合構(gòu)成，需要研究鏡頭組接技巧，它跟建筑學(xué)上的建筑結(jié)構(gòu)相似，因此也就沿用下來。目前，國內(nèi)外把電視電影片的組合和剪輯都稱為“蒙太奇”。由此可以說明，蒙太奇就是電視畫面組合技巧，也就是鏡頭與鏡頭的合理組接，借此傳情達意。電視攝影者把幾個有規(guī)律的大小景別，經(jīng)過鏡頭組接來表達一個具體的思想，說明一個問題或現(xiàn)象,這就叫蒙太奇句子。所以,不懂用蒙太奇表現(xiàn)完整豐富的思想內(nèi)容，就像寫文章的人不懂得詞組一樣。有人說，不懂蒙太奇，就進不了電影﹑電視的大門，意也在此。

蒙太奇句型分為：第一，前進式。是指鏡頭組合由遠景→全景→中景→近景→特寫的過渡，就是由全部到局部的表現(xiàn)。第二，后退式。是指由近景→中景→全景→遠景，即由局部向全部擴展。第三，循環(huán)式。就是指為讓觀眾的情結(jié)激動起來和視覺興奮起來，可以采用跳躍式的鏡頭組合。即由特寫變?yōu)槿牵白優(yōu)樘貙?，至反?fù)交替出現(xiàn)。

蒙太奇的藝術(shù)手法多種多樣，大家在應(yīng)用時必須根據(jù)主題需要，所有電視新聞和電視藝術(shù)都可用。但有的只能用來報道新聞，不適合電視藝術(shù)，而有的手法在同一題材中可交替使用。

2 電視攝影構(gòu)圖的特點

電視攝影構(gòu)圖的任務(wù)目的要求和新聞?wù)掌瑯?gòu)圖基本相同。在攝影畫面的造型手法上，比如攝影位置與構(gòu)圖的關(guān)系，主體和陪體在畫面上的表現(xiàn)方法，畫面結(jié)構(gòu)形式﹑對比造型，色彩與構(gòu)圖的關(guān)系及攝影構(gòu)圖與視覺心理的關(guān)系等也基本一致。也就是說，電視攝影和一般攝影，都是用主題思想指導(dǎo)構(gòu)圖，用構(gòu)圖的造型技巧來表現(xiàn)主題思想。又如電視攝影構(gòu)圖同樣要重視平面設(shè)計，即用色彩﹑線條﹑影調(diào)變化，在有限的畫面上進行創(chuàng)造性組合，以構(gòu)成完整統(tǒng)一的畫面視覺形象。

然而，電視攝影構(gòu)圖也有自已的特點，比如電視攝影構(gòu)圖具有連續(xù)性﹑對位規(guī)則﹑呼應(yīng)性和運動性等。由于這些特點不同于一般攝影構(gòu)圖，因此，很有加以說明的必要。

2.1 電視畫面框和時值

電視畫面的格式是相對固定的。所以電視攝影的構(gòu)圖格式不如照片和繪畫構(gòu)圖，不可以隨心所欲。怎樣在電視屏幕上突出或表現(xiàn)好主要對象，怎樣用好電視畫面？可以按照電視屏幕的四邊，用“三段法”劃分為不等的上中下三段，組成以中間為主的畫面；屏幕的視覺中心位置，應(yīng)在中段之內(nèi)。把主題置在中段的位置上，容易得到突出的表現(xiàn)。就畫面的部局而言，按照平面設(shè)計的傳統(tǒng)習(xí)慣，應(yīng)該是左輕右重，就是右邊比左邊重要，但為了防止傳統(tǒng)習(xí)慣的疲軟效果，順應(yīng)視覺的逆反心理，也有“先左后右”的說法。為此，有不少攝影者就故意把主體置于左邊，電視畫面的右上角，往往是用顯示時﹑分﹑秒的數(shù)字；而下邊的自左至右，經(jīng)常用來疊印節(jié)目的唱詞或“版權(quán)所有 不準翻錄”或“緊急通知”等游動字幕，其顯著性不如視覺中段位置，大家在電視攝影構(gòu)圖時，對屏幕畫面框的上中下和左中右能分清主次，能了解觀眾的視覺心理，對表現(xiàn)主體有利。

電視畫面的時值。由于電視轉(zhuǎn)播時是沿著時間運行的，所以任何電視節(jié)目都有時值屬性，而組成電視節(jié)目的時值與電視攝影畫面的鏡頭組接長短是直接有關(guān)的。根據(jù)電視攝影是用主題思想指導(dǎo)構(gòu)圖的原則，那么電視畫面圖像語言的長短——鏡頭組成的數(shù)量多少，也應(yīng)服從主題需要。

2.2 電視攝影構(gòu)圖的連續(xù)性

為說明問題，本文用吉林電視臺播出的新聞節(jié)目《罐頭的啟示》為例（該新聞節(jié)目曾獲全國電視新聞一等獎）。

特寫：罐頭瓶食品。特寫拉成全景：大量回收的罐頭瓶。中景：罐頭瓶收購站負責(zé)人講話。全景：出售罐頭瓶廢品的人們。中景∶到食品商品購置罐頭的群眾。中景推近景：魚肉﹑豬肉﹑牛肉各種罐頭瓶食品。近景拉成全景：廢品收購站的罐頭瓶堆積如山。

以上的鏡頭，都可以說明一定的內(nèi)容，如果是單一的面面，可以成為七張照片，但是任何一幅單獨的面面,很難說明這條新聞的報道思想。如果把7個鏡頭,按次序連接在一起,就能組成一條很有新聞價值,又富于表現(xiàn)力的電視新聞。觀眾從電視屏幕上親眼目睹了有那么多消費者天天在食品商店購買各種高檔罐頭,又看到廢品站堆積山的罐頭瓶，就會自然而然地得出結(jié)論：人民的生活水平確實是得到改善了，這種以小見大的電視報道方法,給觀眾產(chǎn)生了深刻印象。從這條電視新聞可以說明：電視攝影構(gòu)圖必須遵循它本身的連續(xù)性規(guī)律，也說明了構(gòu)思在電視攝影構(gòu)圖中的重要性。必須注意的是：對蒙太奇句子中的各個鏡頭的畫面結(jié)構(gòu)，要作全面統(tǒng)一的組織安排，切忌孤立地拍攝﹑使用各個鏡頭，要有連續(xù)性。

2.3 電視攝影構(gòu)圖的對位性

在電視攝影構(gòu)圖時，必須遵守軸線規(guī)則。比如，在拍攝合影照時，不能像照相那樣正面拍攝，而應(yīng)沿著對角軸線側(cè)方位拍攝，此時的電視攝影機沒有照相機的廣角鏡頭，充分利用電視攝影機的推拉功能，就能獲得滿意而清晰的拍攝畫面。

2.4 電視攝影構(gòu)圖的呼應(yīng)性

如老師在講臺上面對學(xué)生講評攝影習(xí)作，邊比邊講，在拍攝了老師講課的神態(tài)﹑姿勢﹑動作之后，第二個鏡頭就應(yīng)接上以聚精會神的學(xué)生向講臺上看的神態(tài)，并且在視線方向上要求彼此相異，才能形成響應(yīng)。在電視新聞畫面的構(gòu)圖中，凡是拍攝迎來送往﹑開會作報告﹑雙方會談﹑領(lǐng)導(dǎo)視察工廠﹑農(nóng)村和學(xué)校等的電視新聞畫面，在構(gòu)圖時一定要十分注意呼應(yīng)問題。在完成后期制作時，更應(yīng)注意處理好呼應(yīng)關(guān)系。

總而言之，電視是由電影演變過來的，而電視攝影與電影攝影都以攝影技術(shù)為基礎(chǔ)。時代發(fā)展至今天，全球已進入網(wǎng)絡(luò)化﹑信息化﹑智能化時代，但無論時代怎樣變遷，報紙﹑廣播﹑電視等傳統(tǒng)媒介也沒有因互聯(lián)網(wǎng)﹑信息云﹑客戶端﹑和智能手機等新興媒介的出現(xiàn)而消失，反而是兼收并蓄，實現(xiàn)了“你中有我，我中有你?！边M入融媒體新時代，中央廚房也罷，各級廣播電視臺和網(wǎng)絡(luò)新聞也好，其發(fā)展都離不開專業(yè)攝影記者及一大批新聞工作者團隊為之付出的艱辛努力。