韓劇生產(chǎn)方式對韓國家庭劇敘事的影響

畢文文 李煥芹

（作者單位：聊城大學傳媒技術(shù)學院）

韓國家庭劇敘事并不是在一個封閉的系統(tǒng)中展開的，除涉及家庭劇的創(chuàng)作者、家庭劇、受眾以外，韓國家庭劇的制作方式以及韓國相關(guān)的政策、法規(guī)都作為家庭劇敘事依存的生態(tài)環(huán)境，對家庭劇的敘事內(nèi)容和敘事形式產(chǎn)生深刻的影響，本文著重分析韓劇的制作方式對其敘事的影響。

1 韓劇的生產(chǎn)與播出方式

韓劇的生產(chǎn)方式與中國不同，不是采取“先寫，后拍，再播”的制作方式，而是采用“邊寫、邊拍、邊播”的制作方式。在一部電視劇開始播出之時，一般只完成制作了三分之一的劇集，然后就是編劇撰寫劇本、PD指導(dǎo)拍攝和電視臺放送同步進行。在這個過程中，電視臺通過網(wǎng)絡(luò)或其他渠道與觀眾互動，結(jié)合觀眾的意見和收視率表現(xiàn)進行調(diào)整。這種調(diào)整既包括因為收視率不佳或政治因素等其他因素而停止播出，也包括因為收視率良好，而延長電視劇播出時間，還包括響應(yīng)觀眾情感需求而修改電視劇結(jié)尾。

韓劇播出主要是周末劇、周間劇、日日劇三種播出形態(tài)，對于周末劇和周間劇來講，一般每周播出兩集，播出長度在120分鐘左右；而日日劇在每天上午播出，單集長度在30分鐘左右，每周總播出時間在150分鐘左右。因為電視劇在播出之前，大多已經(jīng)制作了30%左右，所以制作團隊采取“邊寫、邊拍、邊播”的方式，能夠滿足最終播出的需求。電視劇的播出方式為“邊寫、邊拍、邊播”的制作方式提供了一定的時間保障。

2 韓劇生產(chǎn)方式對編劇的影響

韓劇“邊寫、邊拍、邊播”生產(chǎn)方式首先影響編劇的工作模式和工作進度。

2.1 編劇工作強度相對增加

因為在電視劇開播之后，劇本寫作、拍攝、播出同步進行，為了保障播出的正常進行，編劇必須按照穩(wěn)定的速度撰寫劇本，整個劇本寫作過程不允許中斷。與此相反，中國所采取的“先寫劇本，再拍攝”的模式，拍攝行為是在劇本寫完，導(dǎo)演、制片認可之后才進行，編劇有足夠的時間打磨劇本，工作強度相對較小。

2.2 編劇仔細思考的時間被壓縮

因為在電視劇開播后，編劇撰寫劇本的速度必須與拍攝進度、播放進度一致，所以編劇可以說處于一種“疲于奔命”的狀態(tài)。電視劇《媳婦的全盛時代》中就藝術(shù)地再現(xiàn)了韓國女編劇的這種工作狀態(tài)。在這種工作強度和壓力下，編劇自由思考的時間被壓縮，難以對敘事進行深入思考，從而使韓劇敘事呈現(xiàn)出模式化的傾向，且細節(jié)描寫非常細膩。因為只有這樣，撰寫劇本的速度才能與拍攝進度一致。

2.3 編劇的地位被強化

因為從劇本寫出到拍攝完成之間的時間間隔非常短，在拍攝過程中，PD或者演員的再創(chuàng)作空間、時間都非常少。這就決定了PD或演員只能從視聽語言或表演的層面，對劇本進行“視覺語言、聽覺語言和肢體語言”的再現(xiàn)，沒有足夠的時間與精力對故事結(jié)構(gòu)等進行再創(chuàng)作和加工。換句話說，電視劇的敘事結(jié)構(gòu)、臺詞、故事走向、人物形象設(shè)定等完全是由劇本決定的，正是在這個層面上，韓國業(yè)界和學界都把電視劇看作是“編劇的藝術(shù)”，把編劇比喻為作曲家，導(dǎo)演比喻為指揮家，演員比喻成演奏者?？梢哉f，沒有優(yōu)秀的編劇，就沒有優(yōu)秀的電視劇。在這種背景下，編劇的薪酬相對較高、編劇的地位提升是必然選擇。

2.4 編劇自由創(chuàng)作的空間被壓縮

“邊寫、邊拍、邊播”最大的優(yōu)勢就是能夠根據(jù)收視率的變化和觀眾意見，迅速做出反應(yīng)和采取應(yīng)對性的舉措，能夠集中人力、物力進行一部電視劇的創(chuàng)作。但這種生產(chǎn)方式的弊端就是編劇一直受到收視率和觀眾意見的影響。在收視率至上的市場環(huán)境中，編劇的首要任務(wù)是滿足觀眾的需求，然后才通過電視劇表達自己的主張，如果二者發(fā)生沖突，編劇必然要服從于觀眾的需求，這就壓縮了編劇的創(chuàng)作自由空間。

3 韓劇生產(chǎn)方式對觀眾的影響

在中國，觀眾的意見幾乎不能對電視劇制作產(chǎn)生任何直接影響。雖然他們有權(quán)通過自己手中的遙控器影響電視劇的收視率，但觀眾并不能對電視劇的敘事產(chǎn)生任何影響。但是，在韓國“邊寫、邊拍、邊播”的制作體制下，觀眾的意見可以及時傳達到編劇和制作方。在努力追求收視率的前提下，編劇和制作方必須尊重觀眾的意見，滿足觀眾的需求。如此一來，觀眾雖然并不像編劇那樣直接參與電視劇的創(chuàng)作，但觀眾的意志卻通過收視率傳達給編劇，從而間接影響了電視劇的敘事長度和敘事走向。因此，在“邊寫、邊拍、邊播”體制下的觀眾完全不同于文學敘事的接受者和中國電視觀眾，在整個敘事過程中，觀眾不僅是作為敘事接受者存在，還可以通過反饋影響到敘事者的創(chuàng)作。從這點來講，“邊寫、邊拍、邊播”的生產(chǎn)方式，造就了韓國電視劇獨特的、有別于傳統(tǒng)文學的敘事流程。

4 韓劇生產(chǎn)方式對敘事文本的影響

在傳統(tǒng)的文學敘事和中國電視劇敘事中，當作為敘事文本的文學作品或者電視劇與受眾見面時，敘事文本的長度、敘事結(jié)構(gòu)、敘事的結(jié)尾等所有敘事相關(guān)的元素都已經(jīng)成為一個既有結(jié)果。受眾盡管可以結(jié)合自己的審美水平和生活經(jīng)歷對敘事文本做出不同的解讀，但敘事文本作為一個既有結(jié)果不可以被更改?？梢哉f，敘事文本是一個靜態(tài)的存在。但對于韓劇來講，則呈現(xiàn)出一種完全不同的結(jié)果。韓劇的敘事在結(jié)束之前存在多種可能，由于觀眾反饋一直作用于編劇和制作方，觀眾的意見對敘事文本的長度、敘事結(jié)構(gòu)、敘事結(jié)尾等具有持續(xù)影響。韓劇的創(chuàng)作和接受，在時間上幾乎是同步的，韓劇的敘事文本不是一個靜態(tài)的存在，觀眾的意見作為一個變量一直影響、約束著其形態(tài)?？傊n國電視劇作為一種敘事文本，因為作為接受者的觀眾的參與，更具動態(tài)性和不確定性，這一點明顯有別于傳統(tǒng)的文學敘事和中國的電視劇敘事。

綜上所述，韓國電視劇的生產(chǎn)方式對韓國家庭劇的敘事產(chǎn)生了全方位影響。除此之外，我們必須看到韓國電視劇生產(chǎn)方式的形成原因主要是其內(nèi)在的“資本”邏輯：滿足觀眾，提升作品的欣賞性，提升制作效率，進而通過電視劇的生產(chǎn)實現(xiàn)資本的擴張和再生產(chǎn)。我國電視劇的創(chuàng)作與生產(chǎn)應(yīng)積極向包括韓國在內(nèi)的他國電視劇學習，學習其生產(chǎn)方式中的合理因素，充分發(fā)揮市場在電視劇生產(chǎn)中的資源配置作用。但是，我們也必須注意到中國與他國之間國情的區(qū)別，在學習和借鑒過程中真正做到“取其精華，棄其糟粕”。中國的電視劇從業(yè)者應(yīng)始終牢記習總書記在第十次文代會，第九次作代會上的講話，始終牢記“思想性、藝術(shù)性、價值取向”才是中國藝術(shù)作品包括中國電視劇的評價標準。在這個基礎(chǔ)上開展對他國創(chuàng)作經(jīng)驗的學習和借鑒才是必要和可行的。