色彩處理在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的情感性

王星博，林倩楠

（長(zhǎng)春建筑學(xué)院，吉林長(zhǎng)春130000）

引言

色彩是在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)一個(gè)重要的表現(xiàn)手段，通過(guò)分析動(dòng)畫(huà)色彩的使用可以感受設(shè)計(jì)師自身的心理活動(dòng)，展現(xiàn)了人類(lèi)在大自然豐富的社會(huì)生活狀態(tài)中的思考結(jié)果，在感情處理方面設(shè)計(jì)師需要將自身的內(nèi)心情感和主觀感受，通過(guò)加入設(shè)計(jì)師自身的內(nèi)心情感，能夠使整個(gè)畫(huà)面色彩的表現(xiàn)更加優(yōu)秀，使動(dòng)畫(huà)內(nèi)容更具彰顯力和表現(xiàn)力，同時(shí)在動(dòng)畫(huà)內(nèi)容中體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師自身的性格特征，通過(guò)這些潛在的動(dòng)畫(huà)因素與觀眾達(dá)成共鳴，提高動(dòng)畫(huà)作品與觀眾之間的互動(dòng)性。

1 色彩處理在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的重要性

1.1 色彩處理在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中具有延展性

中對(duì)中花作品進(jìn)行觀賞時(shí)，由于色彩所占的比例較大，所以觀眾首先會(huì)依據(jù)色彩的基調(diào)，對(duì)整個(gè)構(gòu)圖有一個(gè)直觀的理解，這種理解過(guò)程是較為淺顯和抽象的，但是這種反應(yīng)的速度很快，能夠給觀眾，在觀看具體的動(dòng)畫(huà)內(nèi)容之前首先鋪設(shè)一層基調(diào)。人們?cè)谏詈蛯W(xué)習(xí)的過(guò)程中，會(huì)不斷接觸自然界和生活周邊的色彩，并且根據(jù)不同的生活經(jīng)驗(yàn)，對(duì)一些特定的色彩有不同的感受。動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作過(guò)程中，也會(huì)積極參考普通人類(lèi)在生活過(guò)程中與周?chē)念伾途哂性撋侍卣鞯氖挛锂a(chǎn)生的交集感受，通過(guò)利用特征色彩來(lái)還原設(shè)計(jì)師心中想要表達(dá)的抽象情感或者是情感寄托。不同的色彩，如紅色則表示鮮艷，黑色表示陰沉，藍(lán)色表示純潔，綠色表示生機(jī)……如此反復(fù)，不同的色彩能在具體的情感表達(dá)上有特殊的用途，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師在進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)作前，首先經(jīng)過(guò)了系統(tǒng)的色彩識(shí)別和認(rèn)知訓(xùn)練，在這個(gè)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師們對(duì)于色彩和人直觀感情的溝通，有更加專業(yè)的理解，而這樣的理解會(huì)直接應(yīng)用到動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中，利用色彩的表現(xiàn)，間接的表達(dá)設(shè)計(jì)師的思想內(nèi)涵通過(guò)色彩基調(diào)幫助觀眾在觀賞具體的動(dòng)畫(huà)內(nèi)容之前，首先有一個(gè)情緒上的調(diào)動(dòng)。

1.2 色彩處理在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中具有情感轉(zhuǎn)換性

由于在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，設(shè)計(jì)師必須將自身的想法和靈感融入到整個(gè)動(dòng)畫(huà)內(nèi)容中，在設(shè)計(jì)師情感豐富時(shí)對(duì)于色彩的選擇也會(huì)較為豐富，且色彩選擇多是活潑的淺色系，而且顏色多變，可以伴隨著情感的轉(zhuǎn)換而進(jìn)行相應(yīng)的變化，在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)過(guò)程時(shí)，需要設(shè)計(jì)師可以將自己的真實(shí)感受向作品中滲透，使整個(gè)作品顯得靈性和張力，在創(chuàng)作過(guò)程中選擇暖色調(diào)，暖色調(diào)的特點(diǎn)就是可以讓人有一種溫暖的感覺(jué)，給觀眾一種親切感，對(duì)故事情節(jié)保持一種好奇心并且在故事發(fā)現(xiàn)過(guò)程中可以讓觀眾能夠發(fā)揮更多的想象力，在作品的中間部分采用偏深色系的藍(lán)色調(diào)，藍(lán)色作為一種很深沉的顏色，既可以表現(xiàn)當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)師的內(nèi)心情感（疑惑和好奇）還能較好的體現(xiàn)設(shè)計(jì)師面對(duì)作品時(shí)的深沉狀態(tài)，由藍(lán)色向紅色過(guò)渡，紅色一種象征喜悅活潑的顏色，觀眾在觀看后會(huì)產(chǎn)生一種興奮的狀態(tài)。

2 色彩與動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì)

2.1 動(dòng)畫(huà)角色的確立

通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)角色進(jìn)行確立，能夠使整體靈感和色彩有一個(gè)基礎(chǔ)，在動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì)過(guò)程中，通過(guò)色彩搭配能夠使角色的情緒性格有更加直觀的體現(xiàn)。再加入色彩搭配后，整個(gè)畫(huà)面會(huì)顯得更加具有動(dòng)態(tài)，隨著動(dòng)畫(huà)角色數(shù)量減少，其相應(yīng)的色彩數(shù)量也會(huì)減少，反之亦然，動(dòng)畫(huà)色彩能夠體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師對(duì)于角色的利益和賦予性格特征，例如作品的主色調(diào)為紅色，那么角色就會(huì)給人激動(dòng)熱情的感覺(jué)，體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師對(duì)于生活的熱愛(ài)和希望，如果主色調(diào)定義為白色,會(huì)給人一種平靜,祥和的感覺(jué)，體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師對(duì)該角色賦予的純潔特點(diǎn)，當(dāng)主色調(diào)定義為灰黑色時(shí)，會(huì)給觀眾一種壓抑，神秘的感覺(jué)，側(cè)面反映出在設(shè)計(jì)師的內(nèi)心世界對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的不滿。

2.2 動(dòng)畫(huà)角色的情緒傳達(dá)

動(dòng)畫(huà)角色的情緒傳達(dá)和電影藝術(shù)有很大的不同，在電影藝術(shù)中，角色的情緒表達(dá)能夠讓觀眾直接感受到，通過(guò)語(yǔ)言或肢體的表現(xiàn)通俗易懂。但是動(dòng)畫(huà)角色的情感傳達(dá)方式是固定，如果欣賞者使用直觀感覺(jué)，一般是無(wú)法直接判斷出角色的情感傳達(dá)，在動(dòng)畫(huà)角色進(jìn)行情感傳達(dá)時(shí)，主要是利用色彩進(jìn)行表現(xiàn)，例如，當(dāng)角色的情感調(diào)整為驚恐和慌張時(shí)，面部顏色一般為青藍(lán)色等深色系，而當(dāng)角色感到尷尬或害羞時(shí)，臉部顏色一般會(huì)選擇紅色。這種約定俗成的色彩搭配方式，也成為了設(shè)計(jì)師與動(dòng)畫(huà)欣賞者之間溝通交流的方法。

2.3 動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)展示角色內(nèi)涵

在動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì)過(guò)程中，利用色彩可以使角色內(nèi)涵得到更加豐富的表現(xiàn)，這是色彩在動(dòng)畫(huà)角色中的特殊屬性。不同的顏色能夠體現(xiàn)出劇情人物的獨(dú)特性格，如在《匹諾曹》中，設(shè)計(jì)師選擇綠色作為狐貍的斗篷，在原本的顏色寓意中，綠色本來(lái)代表的是親切和自然，但是由于在劇情中狐貍的人物設(shè)定卻是陰險(xiǎn)邪惡的，應(yīng)該選擇黑色或者紅色，在最終的動(dòng)畫(huà)中設(shè)計(jì)師選擇了紅色，兩種不同情感特征的顏色進(jìn)行碰撞，會(huì)出現(xiàn)一種不和諧感，而這種不和諧感正是側(cè)面襯托出狐貍這個(gè)角色的復(fù)雜性。

結(jié)束語(yǔ)

色彩在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中是非常重要的，通過(guò)不同色彩的搭配，能夠使人以最直觀的視覺(jué)感受，體會(huì)到設(shè)計(jì)師對(duì)于該角色的情感定義，一個(gè)合適的色彩選擇能夠使動(dòng)畫(huà)劇情中的人物顯得更有生命力。

[1]王靜.色彩處理在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的情感性研究[J].大眾文藝，2014（02）：207.

[2]胡建偉.談色彩的情感性在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].鎮(zhèn)江高專學(xué)報(bào)，2011（02）：115-118.

[3]張民.論動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用[J].湖北函授大學(xué)學(xué)報(bào)，2015（16）：191-192.