晉中地區(qū)傳統(tǒng)民居磚雕藝術(shù)研究

王慧娟

晉中是中華文明的發(fā)祥地之一，文化遺產(chǎn)十分豐富，北與省會太原市毗鄰，是重要的交通樞紐帶，上接華北，下臨中原，連接諸省的重要通道。古稱“北有晉商，南有徽商”，曾在商場馳騁500年之久，創(chuàng)造出了不朽的商業(yè)奇跡。晉中是有名的晉商故居，此而晉商建筑成為了商業(yè)發(fā)展的必然產(chǎn)物從而形成了具備晉中民俗文化獨有特色的一類建筑——晉派民居。晉派民居的平面布局多以長方形和正方形布置，廳房居上，門房與廳房正對，廂房位于院落兩側(cè)，院落多以青磚鋪設(shè)，其院落磚雕分布于各區(qū)域，成為傳統(tǒng)民居中不可或缺的組成部分，其磚雕的質(zhì)樸、穩(wěn)固、蒼勁的風(fēng)格也被沿用至今。

1　磚雕的概述

1.1　磚雕

磚雕，作為中國傳統(tǒng)古建筑裝飾材料，以磚為基本材料，在其上雕刻出植物、人物、動物、樓閣等惟妙惟肖的形象，是古建筑雕刻過程中重要的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，通常被適用于建筑的屋頂、墻面、門樓等構(gòu)件上，傳統(tǒng)磚雕精致細膩、氣韻生動、極富書卷氣等特點。在傳統(tǒng)民居建筑中應(yīng)用廣泛，從而形成了具有特定區(qū)域的磚雕藝術(shù)。

1.2　歷代磚雕演變過程

（1）形成時期：春秋戰(zhàn)國時期，鋪設(shè)花磚的技藝已經(jīng)展現(xiàn)，紋樣多以米字紋、回紋、繩紋等簡單樣式；秦朝龍鳳紋的空心磚，生動形象；東漢時期的畫像磚與畫像石，其工藝前所未有，多以人物故事裝飾。魏晉南北朝時期，由于手佛教的影響，以磚壘塔的形式尤為繁盛。

（2）發(fā)展時期：唐代磚雕其工藝是先模壓后雕刻，其作品表現(xiàn)更加精細立體，而這一時期花磚鋪地最為盛行，多以蓮花、寶相花、忍冬等植物紋樣；宋代《營造法式》曾首次以文字形式進行雕刻。

（3）鼎盛時期：明清兩代的磚雕技藝發(fā)展迅速，在磚雕史上達到鼎盛。明代磚雕其紋樣多以動物、植物、物件、字符、錦文等等，自此磚雕藝術(shù)進入前所未有的黃金時代。清代，是磚雕藝術(shù)的一個巔峰時期，由于受西方巴洛克和洛可可風(fēng)格的影響，清代磚雕在裝飾上多顯得繁瑣、細膩與華麗。明清以來，傳統(tǒng)民居受特定區(qū)域環(huán)境的影響，呈現(xiàn)出各式各樣的風(fēng)格與技法。

2　晉中傳統(tǒng)民居建筑中磚雕藝術(shù)的主要分布及題材分析

磚雕是依附于建筑而存在的，不能孤立的進行分析，需結(jié)合磚雕在建筑不同位置的特點及藝術(shù)表現(xiàn)，系統(tǒng)分析。同時磚雕作為晉中傳統(tǒng)民居的主要建筑裝飾，分布于：門樓、影壁、花墻、墀頭、脊領(lǐng)、瓦當?shù)嗡取?/p>

（1）門樓：門樓即古代官宦世家財富的象征，所謂“門第等次”即為此意。門樓頂部有挑檐式建筑，門楣上有雙面磚雕，其題材多以花鳥魚蟲、戲文故事及吉祥寓意的文字等，作為宅第裝飾的重點部位。

（2）影壁：是一個起到遮擋院落內(nèi)部的獨立墻壁。磚雕重點在墻壁中心，裝飾構(gòu)圖又分為兩種：用邊角線圍一個方形，再以四角的"岔角花"襯托“中心花”；或采用繪畫形式。其磚雕紋飾題材多樣，常用的多以文字形式及寓意吉祥的動植物等。

（3）花墻：作為墻面分割交界，樣式多為透空鏤刻。構(gòu)圖變化多樣；裝飾紋樣多以幾何紋、植物紋及吉祥文字等。

（4）墀頭：墀頭俗稱“腿子”，處于屋檐的兩端，常作重點裝飾。磚雕題材廣泛，多以喜鵲登梅、鳳穿牡丹、獅子繡球等寓意吉祥的紋樣。盤頭部分為多層線形結(jié)構(gòu)，雕飾以卷草之類的連續(xù)紋樣為主。

（5）脊領(lǐng)：裝飾屋脊的雕刻物件。在我國古代，脊飾造型就有識別建筑等級和地區(qū)的標志，脊飾紋樣種類繁多，北方地區(qū)習(xí)慣使用龍吻脊、清水脊。在裝飾題材上習(xí)慣用植物加以裝飾，如寶相花、牡丹，莊重而華麗。而南方地區(qū)習(xí)慣使用空花脊、紋頭脊，簡潔素雅。跑獸的文化寓意各有差異，有的能降妖除魔，有的能滅火消災(zāi)，能夠為人們的生活帶來吉祥、平安。

（6）瓦當

瓦當其作用就是遮擋檐頭最前端的筒瓦，紋樣多以幾何紋、動物紋、云紋和文字。貓頭瓦是晉派民居磚雕中最經(jīng)典的形象，之所選擇貓頭而不是虎頭，是因為民間流傳“貓是老虎的師傅”這一說法。

3　晉中傳統(tǒng)民居磚雕藝術(shù)的主要技法和表現(xiàn)形式

宋代《營造法式》中對石構(gòu)件雕刻就有歷史記載：“其雕鐫制度四等：一曰剔地起突；二曰壓地引其華；散曰減地平钑；四曰素平?！逼浯u雕與石雕在雕刻技法上有著異曲同工之處。晉派磚雕主要分其為三種技法：

（1）線刻：又稱凹版雕刻法，其方法是用實心尖刀在磚面上進行雕刻，線條明快而鋒銳，通常與浮雕相結(jié)合，線刻其實就是繪畫的一種，只是形式上將紙質(zhì)換成磚塊，其表現(xiàn)形式多作為細節(jié)刻畫，用于輔助浮雕等。

（2）浮雕：即為微立體，它又不同于圓雕及線刻之間所表現(xiàn)出來的一種藝術(shù)形式，在雕刻物件中刻出深淺有致的形式表現(xiàn)，這種技法在晉中傳統(tǒng)民居中應(yīng)用廣泛，其表現(xiàn)形式多作為大門屏障的影壁和檐墻，檐墻多以植物作為雕刻題材，例如石榴，寓意多子多福，雕刻中強烈的立體效果。

（3）圓雕：它是磚雕中最基本的一種技法。要求從三維的角度進行雕刻的整體表現(xiàn)，觀賞者可以從俯視角，左視角或右視角，以及正面進行觀賞。此手法在磚雕中較為常見，其表現(xiàn)形式多作于晉中傳統(tǒng)民居中屋脊的裝飾形式，如王家大院獅子形狀的煙囪就比較典型，獅子形態(tài)可掬，威武有力，還有喬家大院院落屋脊上的吻獸，對建筑外觀極具裝飾效果，將古建筑的特有的美，體現(xiàn)的淋漓盡致。

4　對晉中傳統(tǒng)民居磚雕藝術(shù)價值的分析

晉中磚雕就是流淌在歷史長河中的一筆書卷，書寫著特定歷史時期特定區(qū)域的人文風(fēng)情。中國的磚雕藝術(shù)歷經(jīng)了千年的演變過程，形成了獨具特色的磚雕流派，其晉中磚雕在題材上應(yīng)用廣泛，技法多樣，為中國歷史文化研究提拱了物質(zhì)基礎(chǔ)。

[1]潘冬梅.從磚雕裝飾看明清時期晉商民居文化[J].中國園林，2010.

[2]王欣瑤.山西傳統(tǒng)民居建筑裝飾中磚雕的藝術(shù)價值[J].美術(shù)大觀，2011.

[3]高蘭蘭.山西晉中傳統(tǒng)磚雕藝術(shù)研究[D].內(nèi)蒙古大學(xué)，2016.