景觀設(shè)計的自然隱喻與人文關(guān)懷
——伊拉·凱勒噴泉廣場分析

李蒙

（北京大學建筑與景觀設(shè)計學院研究生）

引言

伊拉·凱勒噴泉廣場作為勞倫·哈普林在波特蘭所做的廣場設(shè)計代表作之一，是提供了人類探索體驗，并將其展現(xiàn)給大眾的一個空間。他在城市中利用混凝土塊與水模擬自然界水的運動使城市中的人可以感受到溪流、跌水和瀑布。我對這個廣場的初始印象就是從重疊的混凝土塊中噴發(fā)出的瀑布般的水流與人們在水中嬉戲玩耍的景象疊加。這種充滿原始力量甚至粗野的景觀竟然和城市融合，與城市人共存。哈普林通過這種方式將自然引入城市，而層疊的混凝土塊實則是對自然的隱喻。事實上，是對自然的獨特理解和感知使勞倫斯在城市中創(chuàng)造出這幅自然和諧的景象。

1　自然地貌的微縮隱喻

這一系列廣場作品產(chǎn)生于20世紀60年代，當時波特蘭市正遭遇大范圍的城市更新，這些廣場就是更新項目的一部分。哈普林應(yīng)邀設(shè)計的這些作品位于波特蘭市俄勒岡州一條通往市中心的主線上，從西至東依次是伊拉·凱勒噴泉廣場、佩蒂格羅夫公園和愛悅廣場。自凱勒噴泉廣場開始，沿林蔭道步行，你會依次經(jīng)過帕蒂格羅夫公園、愛悅噴泉廣場，最終抵達源頭噴泉。勞倫斯結(jié)合場地北低南高的地形設(shè)計了的具有層次感的水景，并以當代材料來塑造景觀，為市民創(chuàng)造了一次在河谷中逆流而上尋覓水源盡頭的徒步體驗。而在作品中他對水流切削與腐蝕自然地貌進行形態(tài)上的模擬與隱喻，靈感來源正是基于他早期對自然豐富的體驗經(jīng)歷。

1.1　靈感來源于自然的體驗

哈普林從很早就保持了對自然界的關(guān)注。他觀察自然界的經(jīng)驗很豐富，早年間曾在加利福尼亞的山嶺中徒步旅行了數(shù)千里，幾十年來已經(jīng)積累了200多本速寫筆記，其中對自然景觀的描寫占主導地位。而在接到波特蘭廣場設(shè)計任務(wù)之后不久，哈普林就帶著攝影機到波特蘭所處的美國西海岸地區(qū)最著名的席拉爾山脈旅行考察，得到了很多攝影作品和草圖。哈普林曾回憶那趟旅程并說道：“我被席拉爾山的氣氛籠罩著，然后回到這里說，我們將為波特蘭設(shè)計一種體驗，讓人們感覺仿佛正在登上席拉爾山脈[1]”。

不受限于僅有0.5hm2的方形場地空間，勞倫斯讓一連串的清澈水流從混凝土塊組成的方形廣場的上方流下，經(jīng)過曲折、漸寬的河道，以激流涌出，之后從混凝土峭壁上筆直瀉下，水瀑層層疊落，最終匯聚到下方的方形水池中。這一雄偉有力的景觀正是是基于哈普林對美國西部懸崖與臺地的大膽聯(lián)想。

1.2　抽象體驗

“藝術(shù)的任務(wù)是在創(chuàng)造意象，但是這種意象必定是受情感飽和的[2]?！敝旃鉂撓壬谡剟?chuàng)作時認為創(chuàng)作者要跳脫出自己的經(jīng)歷，方能將其抽象并藝術(shù)化，而對于使用者，則需要進入其中方得體會，景觀設(shè)計也是同樣的道理。哈普林對于自然的模仿不是一味的模仿形態(tài)，而是創(chuàng)造如同在自然界般的體驗。哈普林認為，形式雖來源于自然但不僅限于模仿自然。哈普林關(guān)注更多的常常是自然界的過程而不僅僅是形態(tài)，如自然石塊周圍溪水的運動、自然石塊的塊面形態(tài)及質(zhì)感，山脈的等高線走勢等等。在設(shè)計的時候，他把自然過程抽象出來，從而形成“自然界的某些能創(chuàng)造出場所感的特征”，并將其通過設(shè)計運用到城市環(huán)境中。

“我們不需要拷貝自然，而是要用混凝土來創(chuàng)建自然”，哈普林認為，如果將自然界的巖石放在都市環(huán)境中，可能會變得不自然，在都市尺度及都市人造環(huán)境中，應(yīng)該存在都市本身的造型形式[3]。他通過將人工化的自然要素引入城市，是基于某種對于自然的體驗與情感。而體驗與情感最能使人相通，在設(shè)計中作者得以將自己的體驗傳達。

2　人文關(guān)懷與感知體驗

哈普林在設(shè)計中非常強調(diào)廣場的使用性和參與性。他認為，經(jīng)過設(shè)計的巖石和水景不僅是供觀賞的景觀，更重要可以提供給大人小孩都可以進入玩耍的場所。在噴泉廣場的作品完成發(fā)布會上，他甚至帶頭跳入水中。這樣的設(shè)計在氣候溫和、季節(jié)分明的波特蘭市很是受用。在炎熱干燥的夏天，很多使用者會進入水中嬉戲享受獲得的一絲絲清涼。

通過利用地形的起伏來處理空間，一方面滿足了散步者不同的需求，另一方面也可以給人探索的樂趣和多變的體驗感受?；驈恼鸷车乃鲗ζ骄彽撵o水面的轉(zhuǎn)換，或順著層層跌水，轉(zhuǎn)而被眼前的瀑布所震顫。組織形式雖然不同，但都形成了各自的序列感。

混凝土與水的碰撞讓在場地中行走的人從身體的感知上有處于自然之中的感覺。目光所及都是流動的水體，給人以透明、清涼且富有生機的觸感，而水流與巖石碰撞發(fā)出時強時弱的水聲，以及身入水中被水淋濕的別樣體驗與感受，都是為使用者帶來別樣的自然體驗。

3　結(jié)論與啟示

伊拉·凱勒水景廣場之所以這么成功，主要原因是哈普林善于利用自然，模仿自然，抽象自然。哈普林曾說過“形式來源于自然但不能僅限于對自然的模仿”，他通過混凝土與水來模仿自然體驗，用城市的形式和材料來塑造自然，而非模仿自然的形式，城市與自然似乎找到了和諧共生的新方式，使得人們在市中心可以方便地找到河口狂歡、溪谷小憩或徒步旅行的自然模擬體驗。

然而，現(xiàn)今我們的景觀設(shè)計師們?nèi)匀粵]有把握好“模仿”自然的度，膚淺的照搬自然的形式堆疊在城市中。莫名的“小橋流水”式設(shè)計卻在我們生活的城市中隨處可見，在一個本就有限的空間中盲目去塑造所謂的自然，這就是單純模仿了自然的形式，卻忽視了自然的體驗。自然在城市中應(yīng)該有它特有的樣子，和人的活動結(jié)合，和城市功能融合，用現(xiàn)代的語言來塑造自然體驗，這是我從這個作品中學到的。

[1]Janice Ross.Choreographing Nature:Lawrence and Ann Halprin，the Open Space Sequence，and the 1960s：16.

[2]朱光潛.談美[M].北京：中國青年出版社，2013，12：123.

[3]林箐.美國當代風景園林設(shè)計大師、理論家——勞倫斯·哈普林[J].中國園林，2000，03：53～56+98.