淺談《龍女》中姜文玉的表演

張小威

【摘 要】2007年，安徽省黃梅戲劇院采用新視覺多媒體技術(shù)將沉積三十年之久的黃梅戲《龍女》重新搬上舞臺，作為劇中姜文玉的扮演者，有諸多感受。首先，該劇炫目的新視覺為表演提出新方向；其次，在表演中，要時刻把握姜文玉“分寸”；第三，要用情感唱出人物的性格特征狀態(tài)。希望自己的一些感受能對理解該劇有點(diǎn)幫助。

【關(guān)鍵詞】新視覺；龍女；姜文玉

中圖分類號：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）31-0025-02

1982年安徽省黃梅戲劇院排演舞臺劇《龍女情》，講的是龍女云花普降甘霖解民倒懸，與書生姜文玉一見鐘情，贈其玉珊瑚作為定情信物。一方面，龍女云花因私配凡人被剝?nèi)堶[逐出龍宮，陰差陽錯成為黃丞相的義女。另一方面，姜文玉憑借玉珊瑚治好了太后的重病被恩科為狀元，后被黃丞相強(qiáng)迫招贅為東床快婿。洞房花燭夜，姜文玉的癡情和專一打動著云花，掀開蓋頭后喜出望外，一對有情人終成眷屬。雖然，舞臺劇《龍女情》在之后的將近三十年沒有演過，但戲中的不少唱段仍在觀眾中廣為流傳，如“怎能忘”、“晚風(fēng)習(xí)習(xí)”、“也曾告君”、“論醫(yī)道”、“一月思念”、“十年寒窗”等等。2017年，我院決定采用新視覺多媒體技術(shù)將這出戲重新立上舞臺，作為劇中姜文玉的扮演者在演出過程中也頗多感觸。

一、炫目的新視覺為表演提出新方向

安徽省黃梅戲劇院歷來重視在表現(xiàn)形式上創(chuàng)新黃梅戲與時俱進(jìn)，運(yùn)用科技的力量使得傳統(tǒng)劇目重新煥發(fā)出青春的力量，從而達(dá)到傳播和傳承的效果。其實，在新視覺黃梅戲《龍女》之前，已經(jīng)有過3D全新黃梅戲《牛郎織女》和新視覺《天仙配》《女駙馬》的嘗試，按著這個思路創(chuàng)排了新視覺《龍女》。黃梅戲《龍女》以嶄新的新視覺技術(shù)融合經(jīng)典展現(xiàn)在舞臺上，運(yùn)用全新新視覺科技手段向觀眾展現(xiàn)昔日舞臺上無法展現(xiàn)的視覺鏡像，例如龍宮、水下場景等一系列特效，在黃梅戲舞臺上栩栩如生呈現(xiàn)出來，增強(qiáng)了炫目的舞臺效果。

炫目的新視覺是舞臺表演的有機(jī)組成部分。例如，當(dāng)黑蛟看到云花和姜文玉私定終身的時候，有一段黑蛟和姜文玉的正面動作沖突，舞臺上的黑蛟以3D動畫代替。再如，龍王和龍后的登場時，用3D新視覺技術(shù)展示龍宮圖景的美輪美奐；其三，最后大團(tuán)圓有一段龍后囑咐云花和姜文玉的話語，舞臺上以3D動畫來顯示特定情境的變化。新視覺技術(shù)的使用給舞臺的換景和布景帶來了極大的便利，吸引了老、中、青三個階層的戲曲觀眾，一經(jīng)亮相便給廣大的戲迷朋友們帶來強(qiáng)烈的感官刺激和享受。

新視角多媒體應(yīng)用在傳統(tǒng)劇目中，讓戲曲舞臺充滿科技的新鮮感，能有效滿足人們對舞臺新鮮感和視覺沖擊力的期待。但是，我認(rèn)為新視角也在潛移默化地改變著舞臺表演的呈現(xiàn)方式，比如黑蛟和姜文玉正面動作沖突的片段。嫉妒心使得黑蛟興風(fēng)作浪刺殺姜文玉，姜文玉和黑蛟在舞臺上糾纏，以一個搶背接屁股坐的程式作結(jié)束。但是舞臺上并沒有出現(xiàn)有形的“黑蛟”，和姜文玉“對打”的是3D黑蛟，姜文玉要面對無形的3D動漫進(jìn)行“無實物表演”，這就為姜文玉的表演提供新的挑戰(zhàn)方向。運(yùn)用現(xiàn)代化的科技手段在舞臺上呈現(xiàn)耳目一新的神話效果，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合給觀眾帶來耳目一新的感覺，隨著新視覺多媒體的不斷被運(yùn)用和表演方式的不斷被開掘，我相信在今后的日子里定會相互交融。

二、時刻把握姜文玉表演的“分寸”

舞臺的分寸感來源于對人物形象的認(rèn)識，在我看來姜文玉是個重情重義、憂國憂民的癡情書生。姜文玉有著忠君報國的才華和志氣，為了心中的抱負(fù)，可以做個獻(xiàn)寶狀元，以此來實現(xiàn)自己的科舉夢；但是，又能抵制住“貴易妻”的誘惑，甚至不惜以死相許來守住對龍女云花的承諾，“今生不負(fù)龍女情”的癡情種感動了蓋頭下的云花公主。正是，應(yīng)了姜文玉的情義，也能襯托出龍女云花的慧眼識珠。作為演員來說，對于人物形象分析被稱為“種子”，只要牢牢抓住姜文玉人物形象的種子，在人與人、人與環(huán)境、人與自認(rèn)的沖突中讓“種子”生根發(fā)芽、開花結(jié)果，從而塑造出姜文玉鮮明的人物形象。

抓住了人物形象的種子，就等于掌握住了姜文玉在特定情境中的“分寸感”，憂愁也罷、欣喜也罷、癡狂也罷，都可以被表現(xiàn)得異常清晰和到位。姜文玉和龍女的因緣主動權(quán)在龍女身上，那么如何能獲得龍女云花的“方心”才是最關(guān)鍵的。對于龍女云花來說，姜文玉憂國憂民唏噓態(tài)、雨中狂歡的赤子心是他的本性使然，這種狀態(tài)被云花認(rèn)為是“知音”，從而引起龍女云花的方向，所以姜文玉“雨中狂歡”的狀態(tài)對于整部作品的推進(jìn)非常重要，演好這一段戲至關(guān)重要。在“雨中狂歡”這一段，我通過導(dǎo)演的排練，吸收傳統(tǒng)戲曲“扇子生”的表演程式進(jìn)行生活化的改造，運(yùn)用水袖，并揉進(jìn)了舞蹈動作，使人物樸實、正直而有風(fēng)流儒雅，有血性，有骨氣而又“若見童心”。從而突破傳統(tǒng)扇子生“迂、媚、癡、酸”的表現(xiàn)風(fēng)格，讓姜文玉的赤子童心充溢舞臺。

“分寸感”是區(qū)別演員“演人物”和“演程式”的重要標(biāo)準(zhǔn)，失了分寸就等于失了人物。 除了“雨中狂歡”外，“洞房”中，面對戴著頭巾的意中人，憂心忡忡，這些特定情境中的表演，要演的極有分寸。當(dāng)然，“分寸感”的掌握非一朝一夕之功，需要常年累月在舞臺上摸爬滾打和潛心鉆研與琢磨。

三、用情感唱出人物的性格特征

若說《龍女》中姜文玉最具傳唱性的唱段，非“晚風(fēng)習(xí)習(xí)”莫屬?！巴盹L(fēng)習(xí)習(xí)”由方紹墀老師作曲，該唱段為了表現(xiàn)姜文玉惆悵的內(nèi)心情感而編創(chuàng)的新曲，如今新曲已然成為舊曲，成為黃梅戲男腔中的經(jīng)典唱段。洞房花燭夜，姜文玉不知蓋頭下的相府小姐正是自己朝思暮想的云花，不敢有負(fù)于云花的一片深情，在左右為難的情況下唱出了這段膾炙人口的曲子。這段唱詞是一種詩體語言，其表現(xiàn)手法繼承了我國古典詩歌賦、比、興的傳統(tǒng)形式，采取借景抒情的寫法，把無情的自然融化到有情的自我感受之中，賦客觀環(huán)境以濃郁的主觀色彩，從而達(dá)到刻畫人物內(nèi)心情感的目的。

在我看來，這段唱腔不僅能鮮明地刻畫出姜文玉的人物形象，更能側(cè)面烘托龍女云花的慧眼識珠，所以姜文玉的情緒就顯得格外重要。在演唱的情緒之中，一方面要表現(xiàn)出姜文的左右為難，一方面要暗示出兩條道路的不同后果。只要姜文玉作出了選擇，在當(dāng)時的情境看來，要么飛黃騰達(dá)，要么人頭落地，在這種情況下姜文玉選擇的坦誠相見，足見姜文玉對愛情的忠貞不渝，也顯示了龍女云花之前的苦盡甘來?？梢哉f，這一段唱腔成功了，姜文玉這個人物形象就立在舞臺上了，龍女云花的人物形象也立在舞臺上了，觀眾期盼的“愿普天下有情人都成為眷屬”的觀劇期待得到了滿足。

晚風(fēng)習(xí)習(xí)，更鼓聲聲，風(fēng)拂池水起微波，月夜秋花舞弄影，本是個十分愜意、悠閑的洞房花燭夜，卻給姜文玉以“冷”、“亂”、“弄”的感覺。新科狀元被丞相召為東床快婿，且還是太后下旨成婚，從此便可平步青云，但姜文玉雖然想要光耀門楣，卻是個重情重義之人，他心目中在意的是云花公主，而不是眼前這個丞相“義女”。自己的意愿在太后和丞相的“亂點(diǎn)鴛鴦”下無計可施，即不想負(fù)云花公主情，又無法解決自己的困境，惆悵和無奈交錯而至。真是無巧不成書，蓋頭下的丞相“義女”正是姜文玉朝思暮想的云花公主?？梢哉f，《晚風(fēng)習(xí)習(xí)秋月冷》這段唱詞要達(dá)到的效果，就是借眼前的客觀環(huán)境實現(xiàn)了姜文玉左右為難的主觀情感，傳情、寫景、敘事的三位一體，鮮明地刻畫了姜文玉的人物形象。

昔日黃梅戲《龍女》已成為不朽的經(jīng)典，珠玉在前，復(fù)排新視覺《龍女》是有壓力和挑戰(zhàn)的，對于男主角姜文玉來說，不僅需要實力和技術(shù)，更重要的是魄力，一種從頭再來的勇氣。時隔30余年，往昔盛景再現(xiàn)。一樣的青春一樣的活力，不一樣的時代。新視覺《龍女》在舞臺上的呈現(xiàn)既有昔日的靈光乍現(xiàn)，更有新鮮的視聽感受，我相信，這場尋找傳統(tǒng)的路已走出新時代的氣息！