探究莫泊桑與歐亨利藝術(shù)風格異同

王藝璇

摘 要：莫泊桑與歐·亨利是世界著名短篇小說家，他們的藝術(shù)風格有相似之處，卻也存在著不同。本文結(jié)合作品，試著從選取素材、真實細節(jié)、情感態(tài)度、情節(jié)發(fā)展這幾個角度分析這兩位短篇小說大師在藝術(shù)風格上的共同之處和獨特魅力。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)風格；莫泊桑；歐·亨利

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-06--01

引言：

短篇小說是世界文學的重要組成部分，為世界文學的多樣性和藝術(shù)性貢獻了極大的力量。法國作家莫泊桑和美國作家歐·亨利都是19世紀時期世界著名的短篇小說家，也是短篇小說作家的杰出代表，為短篇小說的表現(xiàn)領(lǐng)域和藝術(shù)價值做出了卓越的貢獻。他們以各自的寫作技巧、藝術(shù)技巧和風格，描繪了社會中下層平民的生活面貌，為人們展示了資本主義時期的罪惡。他們的作品中有著諸多的相似性：用心聆聽底層民眾的呼聲；用諷刺的語言為我們揭露了底層民眾的生活和社會的丑惡；用尖銳又富有同情的方式敘述了一個個值得人深思的故事，刻畫了一個個豐滿立體的角色人物，揭露了19世紀的人性百態(tài)和社會現(xiàn)象，留下了不少值得我們思考和探討的東西。但由于所處地域和社會的不同，以及個人經(jīng)歷的差異性，他們的藝術(shù)風格也存在著一些差異。

一、兩者藝術(shù)風格的相同點

（一）選取平常而典型的素材

在選材上。莫泊桑和歐·亨利都善于選取日常生活中的小事，筆下多是一些普普通通的平凡人。通過描寫這些形形色色的小人物，來揭露社會中所存在的弊病。

莫泊桑的小說在選材方面，多選取日常生活中普通平凡的事件。其小說的主人公多是小職員或其他一些中下層平民，展現(xiàn)了小市民的生活習俗和社會狀態(tài)。如《項鏈》中的主人公瑪爾蒂德就是一個平凡小科員的妻子，她每天在晚飯時，對著肉湯總不住夢想富裕的生活。與莫泊桑相同的是，歐·亨利的小說也多著眼于下層民眾，以小見大。使人從一些平常小事中體會到一些人生的道理?！蹲詈笠黄偃~》中，主人公瓊西只是一個追求理想的窮畫家，鄰居老貝爾曼也只是一個失敗的作家，他們都是生活在社會中的普通人。

（二）真實的細節(jié)描寫

莫泊桑和歐·亨利在細節(jié)描寫上也存在著相似點。在莫泊桑的短篇小說中，細節(jié)描寫是一大亮點。這些細節(jié)描寫不僅準確傳神，而且精彩真實。更令所塑造的人物給讀者留下了深刻的印象。如在《項鏈》中，女主人公瑪爾蒂德參加完晚宴后，在小客廳碰到丈夫時，丈夫怕她受涼，為她披上了家用的樸素衣裳。瑪爾蒂德的第一感覺是這件衣服與晚宴里那種奢華的氣息不相稱，她怕那些富裕的太太們注意到這一點，腦子里想得全是逃走。這里的瑪爾蒂德真實表現(xiàn)了下層人的心理。

歐·亨利善于對人事物進行細膩的刻畫，使形象顯得真實、生動?！尔滅鞯亩Y物》中，女主人公德拉賣掉自己的長發(fā)給丈夫吉姆買了一個表鏈?；氐郊抑校c燃煤氣，用燙發(fā)鉗將短短的發(fā)尾燙了個卷兒。她對著鏡子左照照右瞧瞧，反復(fù)了好幾次，口中還喃喃自語。這一處細節(jié)描寫生動地展現(xiàn)出德拉緊張的心情，就像是一個做了虧心事的孩子一樣，忐忑不安。生怕吉姆覺得短發(fā)的自己不好看，這種復(fù)雜的心情真實真摯。

二、兩者藝術(shù)風格的不同點

（一）情感態(tài)度

《項鏈》中，莫泊桑對主人公瑪爾蒂德是褒是貶難以確定，他沒有一個直接的表達。受“客觀而無動于衷”的觀點的影響，文壇上自然主義盛行，莫泊桑認為作家用做到不露痕跡，讓人看不透他的意圖。而本身莫泊桑的寫作語言就是比較樸素簡潔的，幾乎沒有什么華麗的辭藻，也沒有運用什么修辭手法。莫泊桑在《項鏈》里描寫了主人公瑪爾蒂德為了還債而辛苦工作的情景，莫泊桑沒有直接表達自己的情緒和態(tài)度，而是用一種冷靜客觀的方式敘述這件事。讀者從中感覺不到他的主觀情緒，就像他真的只是以一個旁觀者的姿態(tài)在敘述事情。譬如《珠寶》里，朗丹先生賣掉了妻子的遺物，還和妓女鬼混。六個月不到，他就再娶。文章中找不到一處莫泊桑對朗丹先生行為的態(tài)度，他不會刻意地去引導讀者。而假珠寶變成真珠寶這一轉(zhuǎn)折，朗丹太太的忠貞受到了質(zhì)疑。讀完之后，不是同情諒解朗丹先生，唏噓感慨他的遭遇，痛心于他的墮落。就是譴責朗丹先生的薄情寡義，為朗丹太太的死而不值。

（二）情節(jié)發(fā)展

莫泊桑和歐·亨利的小說，其情節(jié)都是有所起伏的。但相比較起來，莫泊桑要比歐·亨利多一點起伏。小說《項鏈》中，瑪爾蒂德在晚宴上出盡風頭，后來項鏈丟失，欠債還物，這十年吃盡苦頭，再到得知項鏈本來就是假的。這中間可謂一波三折，引人入勝。莫泊桑并非諱莫如深，而是仔仔細細地寫出事情的發(fā)展。結(jié)局總是出人意料的，瑪爾蒂德終于還清債務(wù)之后，與伏來士潔太太相遇時，卻被告知那條項鏈是假的，最多只值五百法郎。這時瑪爾蒂德平靜的內(nèi)心恐怕又要起波瀾了，而接下來瑪爾蒂德會有怎樣的舉動？莫泊桑給讀者留下了充分的想象空間。在歐·亨利的小說中，讀者已經(jīng)從小說中各處暗線預(yù)見了發(fā)展趨勢。譬如《最后一篇藤葉》中，老貝爾曼想要保護她們、老貝爾曼說他要畫一幅杰作、晚上狂風大作，可第二天早上，那片葉子卻安然無恙。到了結(jié)尾，讀者自然而然就明白那片以假亂真的葉子就是老貝爾曼用盡自己的生命畫的。

參考文獻：

[1]李辰民：《契訶夫、莫泊桑、歐·亨利短篇小說比較研究》[M].1991.

[2]杜鵑：《莫泊桑與歐·亨利短篇小說創(chuàng)作手法比較.科技信息》（學術(shù)研究），2007.endprint