亂花漸欲迷人眼 大浪淘沙始見金

摘 要：網絡文學伴隨著互聯(lián)網技術的不斷革新而日新月異，其創(chuàng)作主體在后現(xiàn)代主義的全民狂歡中，面對身份界定的模糊不斷尋求自我個性的標榜和內心欲望的疏放。文學在退去一層神圣朝袍的同時，總不可避免地穿上一件市井小民的短衫。本文結合近年來網絡文學現(xiàn)象，嘗試梳理這一文學創(chuàng)作主體的基本特征，以期對其成長發(fā)展提出合理化建議。

關鍵詞：網絡文學；創(chuàng)作主體；讀者

作者簡介：袁欣（1992.12-），女，漢族，陜西寶雞人，吉首大學文學與新聞傳播學院研究生在讀，研究方向：文藝傳播。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-06-0-02

伴隨著互聯(lián)網以一夜春風式激長進入千家萬戶，搭乘這便利之舟的網絡文學星星之火越來越旺盛，急速燎燒著文藝原野。最新數(shù)據(jù)表明，我國7.31億網民中，網絡文學用戶已達3.33億，占網民總數(shù)的45.6%，數(shù)百家文學網站日更新總字數(shù)可達2億漢字，文學網頁日均瀏覽量超過15億次，2016年中國網絡文學市場產值破5000億元人民幣（數(shù)據(jù)來源于人民日報2017年3月29日）。其中，國內網站簽約及推薦的作家約有200萬人，還有超過2000萬人在網上注冊但未簽約，加上寫短文、發(fā)段子的網絡寫手可能會超過5000萬人次。[1]龐大的創(chuàng)作群體在文學史上前無來者。讀者客體與作者主體的身份界定在虛擬世界中進一步模糊化，“作家”這一神圣的職業(yè)光環(huán)步英國皇室后塵，文學成為一場全民創(chuàng)作的海天盛宴。

一、全民創(chuàng)作的文學狂歡

網絡文學借助多媒體等技術手段實現(xiàn)文本鏈接，迅速打破紙媒長期壟斷的地位。一方面，網民可以以低廉的成本、簡易的操作輕松實現(xiàn)話語權的表達；另一方面，這種發(fā)表在互聯(lián)網平臺上的文本擁有著廣闊無垠的潛在讀者群。于是，互聯(lián)網為每個人心中的那顆自我表達的文學種籽提供了優(yōu)沃的發(fā)芽厚壤，網絡文學寫手如雨后春筍紛紛破土而出。正如著名作家王朔所言：“網絡為我們提供了前所未有的自由表達機會，使每一個才子都不會埋沒，今后的偉大作家就將出在其中。這之后一切都將改變?！盵2]

網絡文學實現(xiàn)了平民化的社會大背景下文學創(chuàng)作者數(shù)量的大眾化，而這種大眾化也催生著網絡文學自身生成方式的大眾化。互聯(lián)網不僅提供了方便快捷的單方面輸出、輸入渠道，而且搭建起暢通極速的互動性主體、客體橋梁。文學創(chuàng)作不再是閉門造車的冥思苦想，在作者與讀者的即時互動中，文學接受步步蠶食著文學創(chuàng)作在整個文學活動中的主體地位。例如在一段時間曾風靡網絡論壇，通過接龍創(chuàng)造出來的故事且利用“隊形”達到特殊效果，為文學發(fā)展形式增添一抹新色，集體的創(chuàng)作成為網絡文本的典型特征之一。

縱觀閱文集團、阿里文學、百度文學等網絡文學平臺，其小說均以連載的方式推送，作者在有一定存文的基礎上邊發(fā)表邊創(chuàng)作。為了在龐大的網絡汪洋中吸引更多的目光追隨，文章在連載中設置有“獻花”、“砸蛋”等參與方式，提升讀者的參與度；安放有留言評論區(qū)，任由讀者評說點論；有些點擊率大的平臺甚至還有讀者自發(fā)組織的討論群。這些都遞增疏通著作者與讀者之間的滯擁，“第二文本”在文學創(chuàng)作的過程中就影響著“第一文本”的生成。在互通有無中，讀者與作者的身份界定模糊化，作者在創(chuàng)作中被動甚至主動地受讀者影響。有些作者為了滿足不同讀者的要求，生成不同版本的結局、在讀者的催促中慌亂匆促行文、在出現(xiàn)新的人物時向讀者征求人物名字、根據(jù)讀者的意愿改動故事的發(fā)展走向。閱讀生活的變化，前所未有地影響著文學格局的變化。

二、個性解放的自我標彰

在網絡文學創(chuàng)作者的文字中，第一人稱敘事占據(jù)了大片江山，其作品往往更加直觀也更加抒情性，注重對精神自由的感受和體驗。這種內向型創(chuàng)作中，歷史與現(xiàn)實只是個人視角在管中窺豹的大背景，文學創(chuàng)作在對主體的解構中剖露心靈的無奈和無助，消解著統(tǒng)一的主流話語。劉心武說：“網上創(chuàng)作接近于涂鴉，無拘無束，給我們增加了一些樂趣?！盵3]互聯(lián)網文學如同一場聲勢浩大的化裝舞會，實現(xiàn)了在極好的對外交流中極好的自我隱藏。這種自我隱藏幫助人們脫掉中規(guī)中矩的“社會性”正裝，反而促成了本體進一步的自我表達。

創(chuàng)作者門檻的降低伴隨著的是創(chuàng)作者素質的魚目混珠，絕大多數(shù)的網絡文學創(chuàng)作者很難與傳統(tǒng)文學中專業(yè)作家的高度相匹比，文學寫手在網絡假面的保護下隨心所欲地宣泄被社會生活“正裝”所束縛的個性與本我。紅袖添香、連城、晉江等流行網絡站點都設置有文本推送，言情、玄幻類小說占據(jù)著推送版頭條經久不衰。天馬行空的想象在玄幻文中肆意橫行，大膽露骨的性欲在言情文中讓鴛鴦蝴蝶派也為之臉紅。正如莫言所言：“網絡給人們提供了發(fā)表自己見解的渠道，寫起來更加隨意，也更加大膽?！本W絡如面單視鏡框架起一個平行世界，對現(xiàn)實生活絕對隱蔽，打破了身份確認藩籬的讀者可以更加大膽地表達自己對原始欲望的需求。這種需求進一步刺激著原就無顧忌咆哮本我的網絡寫手開拓更大的自由書寫空間。肉欲、虐戀、同性戀等等非主流小說往往更能博得高點擊率。消費社會的市場力量和技術優(yōu)勢滋長著自我情感抒發(fā)和釋放的創(chuàng)作動機，很大程度上阻礙了網絡文學攀登永恒藝術高峰的腳步。

三、主流游離的自娛自樂

雖然隨著移動終端的普及和網速的風旋電掣，電子文本已經成為文學流通的重要方式，但網絡文自發(fā)、隨意的創(chuàng)作過程和其海納百川的包容性決定了其許多作品還相當幼稚，拉低了其整體的優(yōu)化指數(shù)。以非主流標榜的草根大軍在中國主流文壇如空氣般無處不在卻透明。直到2010年第五屆魯迅文學獎，網絡文學方才首次入圍，且130部作品中，僅有一部網絡作品?？胺Q“中國文學界奧林匹克”的茅盾文學獎在2011年其第八屆方才做出新變化接納網絡文學，當年僅有《巴山舊事》和《辦公室風聲》兩部真正意義上的網絡小說入圍。

主流文壇難以建立對網絡文學的嚴肅性，很大程度上源于網絡文學自身對商業(yè)價值的追求而在文學藝術上無法兼顧周全。正如有史以來所有的文學平民化的運動一樣，文學在褪去一層神圣朝袍的同時總不可避免地穿上一件市井小民的短衫。對于職業(yè)網絡作家而言，成績的來源不再是作品靈魂的打磨，而是文章骨骼的堆砌。多些多掙，少些少掙，高閱讀點擊率，快速刷新速度，網絡文學成為“碼字比賽”，文學創(chuàng)作成為“流水線加工”。有高產網絡作家孤獨求敗，也有“蝦米”寫手拉幫結派組成寫作“作坊”。追逐經濟資本的網絡文學逐漸培養(yǎng)起成熟的商業(yè)化生產模式。2014年作家富豪榜中，知名網絡寫手唐家三少一年賺達5000萬元，讓人們驚嘆不已。endprint

居頂端睥睨群雄的富豪作家腳下是恒河沙數(shù)的網絡寫手盤鑄起的龐大金字塔基座。在網絡作家姜遲看來，如果一個新人想要憑借寫書一夜暴富，年收入過千萬，“那個幾率其實比你買彩票中一等獎一下子暴富幾千萬還要低一些。”網絡文學一定意義上是青年人的文學。網絡寫手浮夸的曝光率掩蓋了其焦點之外廣大網絡寫手嚴酷的生存環(huán)境陰影，過分的吹捧對于搭“網絡飛毯”的新生代文學作者成長來說無異于揠苗助長，保守的指責與擯棄卻也是無視現(xiàn)實的倒行逆施。信息時代的文學青年培養(yǎng)問題應當引起有關部門的重視。

“如今，在網絡上寫作的人很多，但最終能在文學之碑上刻下自己名字的人不會很多。這就要求所有立志于文學創(chuàng)作的人要像我們的祖先一樣刻苦認真地學習創(chuàng)作，有了這樣的精神才會獲得成功?！敝Z貝爾文學獲得者莫言在擔任網絡文學大學名譽校長一職之際這樣表示?！熬W絡文學大學”這個公益性的網絡文學大學將提供文學理念和創(chuàng)作技巧培訓，為新人作者提供上升通道，幫助網絡作者寫出更好、影響更大的文學作品。自此，網絡文學作者得以由純粹“自發(fā)式”的創(chuàng)作階段、“工業(yè)化”的創(chuàng)作方式步入“職業(yè)化”進程。

網絡文學中的創(chuàng)作者實現(xiàn)了科技與文化的完美聯(lián)姻，過江之鯽的網絡寫手開啟了文學全民參與的新時代，打破了傳統(tǒng)作家對輿論媒介的壟斷，革新了文學的舊制，進一步開發(fā)著文學的娛樂功用。從草根的狂歡涂鴉到精英的商業(yè)寫作，網絡文學刮起一夜春風催生百花齊放，也將歷經大浪淘沙沉淀隋珠和璧。

注釋：

[1]http：//news.xinhuanet.com/fortune/2015-10/25/c_1116929838.htm.

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