賈平凹小說女性敘事手法及特色分析

傅薇

摘 要：賈平凹的小說是當(dāng)代文壇較有個(gè)性、有影響力的作品，他在女性人物形象塑造方面也頗具特色，其多樣化的敘事手法及呈現(xiàn)出的別具一格的審美特色值得細(xì)細(xì)品味、琢磨。本文主要針對其小說的女性敘事手法及特色進(jìn)行著重分析，從中體味其塑造的女性形象特點(diǎn)及對社會(huì)的全新理解與認(rèn)知。

關(guān)鍵詞：賈平凹小說；女性形象；敘事手法；特色

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-05-0-02

賈平凹是我國當(dāng)代較有影響力、頗具成就的作家之一，他創(chuàng)造了大量有深度、有創(chuàng)造力和叛逆性的作品，他的小說中有著諸多復(fù)雜又個(gè)性鮮明的女性形象，采用了頗具特色的敘事手法，讓這些女性通過多樣化的形式展現(xiàn)個(gè)性、心理，形象得以豐滿，給人留下難以磨滅的印象。賈平凹筆下的女性形象是豐富的、具有層次感的，類型多樣：有比較完滿的富有中國傳統(tǒng)女性美的女性形象，比如《浮躁》中的小水，《廢都》中的阿燦，她們的身上都有著善良、為愛付出的美好心靈；有典型的鄉(xiāng)野女子，比如《黑氏》中的黑氏，《遠(yuǎn)山野情》中的香香，她們有著淳樸的生活觀念，但又忠于自身的需要，充滿個(gè)性色彩；有新型的都市女子，比如《浮躁》中的英英，《廢都》中的牛月清，她們更關(guān)注自我的需要，潑辣大膽，不受傳統(tǒng)道德的束縛……在塑造這一系列女性形象時(shí)，賈平凹不但保有了其小說一貫的意象主義特征、家園意識(shí)、神秘色彩，而且展現(xiàn)了女性形象塑造的獨(dú)特取向，其別具一格的敘事手法，構(gòu)成了其小說在女性形象塑造方面的鮮明特色。

一、借助心理化描寫凸顯女性形象的“表里不一”

賈平凹的作品中特別注重對女性形象的心理化描寫，即善于運(yùn)用在特定環(huán)境中的心理活動(dòng)描寫來刻畫人物性格、塑造人物形象。心理化描寫能夠?qū)⑷宋锏男撵`世界“剖析”給讀者“看”，讓讀者更能從“表”至“里”地了解人物，通過“表”“里”不一的反差，體會(huì)到其復(fù)雜性和多面性。比如《浮躁》中當(dāng)英英因?yàn)榻鸸啡チ恕爸莩恰眳s沒有給她寫信而去找小水時(shí)，小水的內(nèi)心滿是憤怒，甚至“覺得頭暈，氣噎，心口頭痛”，但是卻因?yàn)橛⒂⑹强?，不僅沒有發(fā)火，反而安慰英英，表明對英英的祝福及自己不會(huì)奢求與金狗有更深的關(guān)系。這樣，賈平凹通過將人物表面看似平靜如水的表現(xiàn)，與內(nèi)心感受、思想活動(dòng)的“活躍”進(jìn)行對比描寫，讓小水善良的性格得以凸顯，也讓她的行為、表現(xiàn)顯得更加“理所當(dāng)然”。也就是說，盡管小水的語言是平靜、客觀的，但心理描寫則表現(xiàn)出了她情感的“濃郁”，也進(jìn)一步推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。再如，寫金狗為了進(jìn)城當(dāng)記者的名額在去找英英的路上與小水傾訴滿腔憤慨時(shí)，小水的心理則是充滿了對金狗的佩服與愛慕，甚至覺得“臉腮有些燒”，但在內(nèi)心不由自主地想為金狗整理衣領(lǐng)時(shí)，舉起的手卻“立即又放下”，這樣的描寫，表明小水雖然內(nèi)心情感激揚(yáng)，但卻為道德底線讓了步，充分體現(xiàn)了小水身上的傳統(tǒng)道德之美。同樣在這部作品中，在寫到英英這個(gè)人物時(shí)，賈平凹也運(yùn)用了心理化描寫，與小水不同，英英外在的言語盡管都是好言好語，善解人意，但內(nèi)心卻處處顯露出不加掩飾的、露骨的狐媚、要挾、冷逼，展現(xiàn)出其自身追求不受道德約束的性格特征。所以，賈平凹就是通過對女性人物的心理化描寫，將客觀、冷靜的筆觸與人物的靈魂加以銜接，寫出了其內(nèi)心情感的變化與掙扎，與表面的行為、語言形成沖突和反差，在這種矛盾的融合和調(diào)和中彰顯人物的性格特征，讓人物的喜怒哀樂真實(shí)地加以呈現(xiàn)，讓她們的善良、純真、狐媚、潑辣變得可觸可感，從而增強(qiáng)人物的動(dòng)人魅力。

二、運(yùn)用多樣化敘述視角使女性形象“立體”化

在小說創(chuàng)作中，“視角”是一種很難把握的技巧，透過不同的視角能夠勾勒出敘述者與故事本身多樣的關(guān)系，從而呈現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)效果。賈平凹在小說中喜歡用不同的視角來描述事件、情節(jié)的發(fā)展，而這些獨(dú)特視角的運(yùn)用，讓其小說情節(jié)更具有藝術(shù)的合理性和真實(shí)性，也讓其塑造的女性形象呈現(xiàn)出別樣的魅力。

1.他人的視角。賈平凹塑造女性形象，不光對某個(gè)女性形象直接進(jìn)行描述（這樣只能呈現(xiàn)人物的自我認(rèn)知，顯然不夠豐滿全面），還巧妙地借助他人的眼光進(jìn)行對其外部形象的審視（這樣的視角往往是帶著外在觀察者的主觀色彩，更為豐富多樣），將女性內(nèi)、外的“形象”全面地呈現(xiàn)，可使人物形象更加“立體”。如《遠(yuǎn)山野情》中的香香是一位敢愛敢恨的鮮明的女性形象，有著鄉(xiāng)野女子的淳樸與潑辣，而這些特點(diǎn)不只是通過對其自身言行的描寫加以展現(xiàn)，還借助于他人——吳三大的眼光來表現(xiàn)的?！陡呃锨f》中西夏的“大宛馬身材”，也是通過子路的視角描述出來的。他人的眼光，不僅用置于外的視角審視女性形象，也生動(dòng)地呈現(xiàn)了一種“世俗的審美”，即女性角色在其所屬環(huán)境的“外人”看來是怎樣的，盡管不客觀，但卻讓讀者產(chǎn)生深刻印象，從而加深了解。

2.非常人視角。賈平凹小說中還有一種需要特別提到的就是“非常人”的視角，即故事的敘述者不是一般的普通人，而是具有“非常”特征的。比如，《秦腔》中就以瘋子引生作為故事的敘述者，通過他的視角來描寫女性白雪的形象，由于引生“瘋”的特征，所以在看待人、事、物時(shí)就可以打破正常的邏輯思維，呈現(xiàn)非理性的夢幻般印象。小說借助引生的視角描述了“我”對白雪瘋狂的暗戀，呈現(xiàn)了白雪女神般的外貌和行為特征。通常人們都會(huì)對敘述者有著莫名的信賴感和對其內(nèi)心的“同情感”，所以借助引生這個(gè)特殊的敘述者，通過他對白雪執(zhí)著熱愛秦腔的行為、情感的觀察與體驗(yàn)，一個(gè)如菩薩般美麗、善良的，有著執(zhí)著理想和追求的，熱愛藝術(shù)、充滿母愛的、完滿的女性形象就被勾畫出來了。由于瘋子是不按世俗邏輯來認(rèn)知，所以對于堅(jiān)守秦腔藝術(shù)的白雪更容易產(chǎn)生“共鳴”，也讓讀者能夠更深切地感受人物的追求，從而收到普通視角難以展現(xiàn)的藝術(shù)魅力。

3.男性化視角。男性化視角也是賈平凹塑造女性形象時(shí)慣用的手法，男性化視角是從男性的角度來審視、衡量女性形象是否符合某種標(biāo)準(zhǔn)或價(jià)值取向，帶有明顯的主觀色彩，而這種主觀色彩也正是現(xiàn)實(shí)生活中難以避免的。對于男性來說，一個(gè)女性的善或者惡往往會(huì)從他們自身的角度出發(fā)來考慮，適用于女性的道德準(zhǔn)則并不適用于他們自身。比如，《浮躁》中的小水，是富有傳統(tǒng)女性審美特征的，所以不結(jié)婚她不會(huì)與金狗越雷池一步，但這樣的小水卻并不能將金狗留在自己身邊。對于金狗來說她是缺乏誘惑力的，并不完美。再如《高老莊》中，與菊娃離了婚的子路，卻無法控制對菊娃的占有欲，對菊娃的追求者特別看不順眼。賈平凹正是借用男性視角的自私與狹隘，來映襯女性形象的善良、純真、熱情與開朗，從而使女性形象更趨于“立體”“完滿”，展現(xiàn)出她們獨(dú)特的個(gè)性特征。endprint

三、采用新穎、獨(dú)特的描述語言，凸顯女性形象特征

語言是小說的鮮明特征之一，賈平凹致力于對小說語言的探索和追求，他總是“不厭其煩地挑選字眼、修辭，甚至還推敲語感的節(jié)奏”，但他并不醉心于雕琢語言技巧，而是期待在自然、樸實(shí)的描述中不經(jīng)意地借助別致的詞句表達(dá)出靈動(dòng)、新奇的情感與形象。賈平凹新奇、獨(dú)特的描述語言，讓他的女性人物形象蒙上了鮮明的特征，能夠讓人留下深刻的印象。他的小說語言的新穎、獨(dú)特主要表現(xiàn)為兩個(gè)方面：一是語言的陌生化，即他喜歡探索常規(guī)語言的非常規(guī)搭配，通過這種不常見，造成新穎的效果。比如“消瘦”一詞，本來是形容人的體型的，但在《廢都》中有這樣一句描寫：“現(xiàn)在是夏天，沒有花，也沒有雪，梨樹純有葉子也是消瘦，消瘦得如她唐婉兒的時(shí)光……”賈平凹用“消瘦”來形容梨樹的葉子，又用來形容唐婉兒的時(shí)光，這樣的非常規(guī)的移花接木，形成了妙不可言的藝術(shù)效果，將唐婉兒盼莊之蝶到來的急切心情刻畫得惟妙惟肖。二是個(gè)性化的比喻。比喻是文學(xué)作品中常用的修辭手法，但比喻的生動(dòng)與形象性，跟本體與喻體的契合度、個(gè)性化也是密不可分的，再形象的比比喻用得爛俗，也會(huì)失去美感和動(dòng)人的力量。賈平凹非常善于在小說中挖掘個(gè)性化、有趣的比喻，將讀者帶入全新的審美境界當(dāng)中。比如《美穴地》中有這樣一句“一雙褪了腳足的紅尖白鞋，在床下是怎樣的一對停泊了的小小舟船，送去了一枝帶露淋淋的花朵偎長于一根已朽腐苔的枯木邊了”。將四姨太脫下的鞋比成“小小舟船”，將她比成“帶露”的花朵，彰顯、襯托出四姨太的嬌艷欲滴，讓人不由生出憐惜、親近之感。

四、小結(jié)

賈平凹筆下的眾多女性形象是兼具傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩方面特點(diǎn)的，在塑造這些女性形象時(shí)，運(yùn)用了多樣的敘事手法來呈現(xiàn)具有不同視角的豐富、復(fù)雜而又獨(dú)特的個(gè)性特征，同時(shí)輔以心理化描寫和新穎別致的描述語言，讓這些女性形象更加“立體”、鮮明，展示了女性們真實(shí)的生存狀態(tài)和環(huán)境，探索了她們在男權(quán)中心下的進(jìn)步性和悲劇性，他營造的豐富、靈動(dòng)的女性世界值得讀者們耐心品味。

參考文獻(xiàn)：

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