2017—2018：紀(jì)錄片主流話語回歸之年

高 峰

（中國視協(xié)電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)委員會(huì)主任）

近年來，在國家相關(guān)政策的扶持和融媒體不斷整合和發(fā)展的推動(dòng)下，我國紀(jì)錄片呈現(xiàn)穩(wěn)健發(fā)展的態(tài)勢(shì)。我國紀(jì)錄片題材內(nèi)容進(jìn)一步多元化，紀(jì)實(shí)手法不斷推陳出新，跨平臺(tái)受眾持續(xù)增長(zhǎng)，國際化合作日益頻繁，紀(jì)錄片作為傳承歷史、記錄時(shí)代的重要影像創(chuàng)作方式，越來越多地獲得觀眾的認(rèn)可與喜愛，在價(jià)值觀引領(lǐng)和傳播國際形象等方面均發(fā)揮了舉足輕重的作用。在國際紀(jì)錄片戰(zhàn)略調(diào)整的大背景下，在應(yīng)對(duì)跨平臺(tái)傳播、產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程等諸多問題上，新時(shí)代紀(jì)錄片的政治身份將被繼續(xù)強(qiáng)化，我國紀(jì)錄片主流話語回歸，展現(xiàn)了我國紀(jì)錄片人的勇氣與智慧。

本次由中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)和中國視協(xié)電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)委員會(huì)共同主辦的“第24屆中國電視紀(jì)錄片十佳十優(yōu)、紀(jì)錄片優(yōu)秀欄目、年度頻道、年度人物推選活動(dòng)” 自2018年6月開始征集作品至8月10日截止，共收到來自中央電視臺(tái)及全國各省市83家電視臺(tái)、30家部委影視中心等相關(guān)機(jī)構(gòu)、110家影視公司、21家大專院校、獨(dú)立制作人等報(bào)送的作品629部、欄目62個(gè)、紀(jì)實(shí)頻道9個(gè)，其中包括：短片300部，長(zhǎng)片135部，系列片194部，欄目62個(gè)，紀(jì)實(shí)頻道9個(gè)。初評(píng)于8月21、22日在北京舉行，進(jìn)入終評(píng)的節(jié)目包括：微紀(jì)錄38部，短片83部（入選率28%），長(zhǎng)片78部（入選率57%），系列片103部（入選率53%），欄目62個(gè)，紀(jì)實(shí)頻道9個(gè)。從中涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的作品，其中不乏在題材選擇、拍攝技術(shù)、傳播方式上有所突破的誠意之作，成為我國紀(jì)錄片轉(zhuǎn)型探索之路上里程碑作品。

一、紀(jì)錄片的內(nèi)涵與外延不斷擴(kuò)展

縱觀2018年我國的紀(jì)錄片作品，既有由專業(yè)紀(jì)錄頻道、衛(wèi)視綜合頻道制作播出的時(shí)政專題、人文歷史等傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)的紀(jì)錄片，也出現(xiàn)了由影視制作公司策劃發(fā)行的迎合受眾喜好的新媒體紀(jì)錄片；既有篇幅宏大、格式規(guī)整的大型系列紀(jì)錄片，也有短小精悍、開放親和的微紀(jì)錄片。習(xí)近平總書記在十九大報(bào)告中強(qiáng)調(diào)，“推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”。在融媒體不斷發(fā)展的時(shí)代大背景下，我國紀(jì)錄片人通過一次次有意義的創(chuàng)作實(shí)踐，不斷拓展著紀(jì)錄片的內(nèi)涵與外延。

1. 微紀(jì)錄片方興未艾

從2017年開始，央視紀(jì)錄片頻道的節(jié)目生產(chǎn)模式中長(zhǎng)片規(guī)格從原來的50分鐘、25分鐘，正式增加了5分鐘左右的短視頻和90分鐘的記錄電影，這體現(xiàn)出了紀(jì)錄片這一名詞的篇幅定義受到了新媒體傳播的影響。

2018年元旦在央視紀(jì)錄頻道開播的《如果國寶會(huì)說話第一季》分為四季，每季25集，共展示了100件文物，每集僅用5分鐘以全新視角認(rèn)識(shí)讀懂中華文化。該片以“中國歷史紀(jì)年”來建構(gòu)百集國寶的順序，從新石器時(shí)代到宋元明清，目光跨越八千年，攝制組足跡遍布全國，拍攝了近百家博物館和考古研究所，五十余處考古遺址，千余件文物。首次用文物講文化，用文物梳理文明。是一次前所未有的中華文明再認(rèn)知過程，也是一次前所未有的國寶再發(fā)現(xiàn)之旅。比起傳統(tǒng)紀(jì)錄片，《如果國寶會(huì)說話》的制作模式大有不同，它采用短小精悍的分集設(shè)置、精致的微紀(jì)錄小視頻，去適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的碎片化傳播特征與節(jié)奏，讓更多繁忙的現(xiàn)代人“快速充電”，了解文物背后的文化意義，開播當(dāng)天獲得高度好評(píng)，不僅迅速登上微博熱搜，相關(guān)微博短視頻點(diǎn)擊量當(dāng)天也達(dá)到24萬余次。

《改革開放40年·變與不變》以改革開放40周年為創(chuàng)作背景，用微紀(jì)錄的方式反映40年來，尤其是十八大以來的變化，同時(shí)反映變化當(dāng)中不變的精神源泉，共40集。從“城事”與“人事”兩個(gè)層面，聚焦廣州等地，以城市的變遷、城市面貌的改變，和生活在這個(gè)城市的普通人兩個(gè)主題展開?！靶〈笳?，小視角、大情懷、正能量，以小故事、小人物作為切入點(diǎn)，運(yùn)用歷史影像和現(xiàn)實(shí)景象的對(duì)比與記錄，講述改革開放40年的時(shí)代故事，將廣東這片改革開放前沿地帶的40年時(shí)代變遷濃縮在3分鐘微視頻當(dāng)中，打造成一個(gè)集故事化、人物化、網(wǎng)絡(luò)化、影像化于一體的，代表著時(shí)代縮影的系列精品微紀(jì)錄作品。

2. 紀(jì)實(shí)美學(xué)成為創(chuàng)作的主流趨向

紀(jì)實(shí)美學(xué)作為紀(jì)錄片魅力的核心因素，近年來已成為社會(huì)主流的審美取向，同樣，將紀(jì)實(shí)美學(xué)引入其他影視藝術(shù)門類也成為較為普遍的創(chuàng)作趨勢(shì)。2013年紀(jì)實(shí)性真人秀《爸爸去哪兒》在湖南衛(wèi)視一經(jīng)播出便獲得空前的成功，不僅獲得了平均收視率4.105%的傲人成績(jī)，成為當(dāng)年的現(xiàn)象性綜藝，也開創(chuàng)了“紀(jì)錄片+綜藝”的節(jié)目模式先河。近年來，電視行業(yè)頹態(tài)初現(xiàn)，電視廣告收入首次出現(xiàn)負(fù)增長(zhǎng)，而紀(jì)錄片卻成為電視行業(yè)的一匹黑馬。隨著制作水平與理念的不斷成熟，2018年我們同樣看到了很多頗具創(chuàng)新精神的嘗試。

《72小時(shí)》是上海廣播電視臺(tái)紀(jì)實(shí)頻道的一檔紀(jì)實(shí)欄目，節(jié)目時(shí)長(zhǎng)26分鐘，每周一期。以72小時(shí)為拍攝周期，每一集擇取一個(gè)公共空間，采訪在此出現(xiàn)的不同人群，詢問他們此時(shí)此刻出現(xiàn)在此地的原因，并邀請(qǐng)他們分享各自的人生故事。《72小時(shí)》聚焦人的生活、人的狀態(tài)、人在生活中碰到的各種難題和遭遇，講述普通人微小的人生故事來觀察人間百態(tài)、記錄感人瞬間、傳遞善良、溫暖與積極向善的正能量。

《奇妙之旅》欄目定位于戶外探險(xiǎn)、旅行類題材。表現(xiàn)形式是通過紀(jì)實(shí)手法記錄主人公不同尋常的旅行過程，讓觀眾跟隨主人公一起完成探索自然、完善自我、實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想等有意義的目標(biāo)。在宣揚(yáng)人與自然和諧之美的同時(shí)彰顯新時(shí)代的主流價(jià)值觀?！镀婷钪谩返拿科诠?jié)目都有一位“主人公”或一個(gè)團(tuán)隊(duì)，為了實(shí)現(xiàn)明確的目標(biāo)，開始一場(chǎng)不一樣的旅行。力圖讓觀眾在觀賞節(jié)目的同時(shí)跟隨紀(jì)實(shí)影像來一場(chǎng)“不一樣的旅行”，足不出戶體驗(yàn)旅程中的奇妙樂趣。

《詩意中國》從優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承創(chuàng)新中凝聚新的力量，以詩意的視角解讀城市的歷史密碼，打造城市的文化名片。該節(jié)目著力講述詩歌背后的故事，以詩歌為線索，以歷史為背景，以文化為內(nèi)核，以精神為訴求。將詩歌與歷史整合，讓歷史在詩意中鮮活可觸，讓詩歌在歷史中生動(dòng)還原，站在今人的角度回溯詩意的歷史。讓“詩意的政治”為中國的復(fù)興和崛起鼓蕩風(fēng)帆，讓人民“詩意地棲居”在這片蘊(yùn)含著無限詩意的大地上。

從以上的代表作品來看，我國紀(jì)錄片正展現(xiàn)出蓬勃的生命力去適應(yīng)當(dāng)今時(shí)代的審美與傳播方式的轉(zhuǎn)變，并用強(qiáng)有力的紀(jì)實(shí)魅力去感染受眾，在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境日趨復(fù)雜、社會(huì)價(jià)值觀念日趨多元的時(shí)代背景下，不斷增強(qiáng)著紀(jì)錄片對(duì)社會(huì)價(jià)值觀念的引導(dǎo)與整合作用，承擔(dān)著引導(dǎo)主流價(jià)值觀的社會(huì)責(zé)任。同時(shí)，我們欣喜地看到《絲路，我們的故事》《中國超越想象》《中國再發(fā)現(xiàn)》等展現(xiàn)我國當(dāng)代社會(huì)發(fā)展進(jìn)程與繁榮開放程度的紀(jì)錄片，他們突破了以往宣教型紀(jì)錄片的固有模式，通過簡(jiǎn)短的篇幅，以國際化的視角和戲劇化的表達(dá)方式，向世界講述中國故事，展現(xiàn)了一個(gè)改革開放的中國，拓展了中國紀(jì)錄片的國際空間，傳播了我國的國際形象。

二、紀(jì)錄片題材展現(xiàn)家國情懷，傳承共同記憶

2018年中國紀(jì)錄片佳作不斷，呈現(xiàn)出繁榮增長(zhǎng)的良好的態(tài)勢(shì)，其中不乏創(chuàng)造579萬票房的扶貧公益類型紀(jì)錄片《出山記》以及由嗶哩嗶哩和旗幟傳媒聯(lián)合出品的突破300萬播放量成為“網(wǎng)紅”紀(jì)錄片的《人生一串》。我國紀(jì)錄片的類型與目標(biāo)受眾進(jìn)一步明晰，在呈現(xiàn)出豐富多元的作品形態(tài)和制作傳播模式的同時(shí)，特別值得注意的是，在我國紀(jì)錄片創(chuàng)作題材選擇上除了傳統(tǒng)宣教、紅色題材繼續(xù)保持優(yōu)勢(shì)外，也出現(xiàn)了一系列展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀作品，他們以我國的文物、美食為線索，將家國情懷與工匠精神融入其中，成為講述中國故事和記錄“中國夢(mèng)”的最佳載體，完成了打造國家共同記憶影像的歷史使命。因此，我們有理由相信，不論是《出山記》的票房表現(xiàn)還是《人生一串》的口碑傳播都絕不是偶然事件，而是我國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展成熟的必然結(jié)果，未來幾年，我國紀(jì)錄片的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程將進(jìn)一步加劇，迸發(fā)更加蓬勃的生命力。

1. 時(shí)政紀(jì)錄片人文情懷濃郁

時(shí)政紀(jì)錄片作為國家意識(shí)形態(tài)的重要載體，承載著傳遞“中國夢(mèng)”“中國精神”，宣傳“社會(huì)主義核心價(jià)值觀”，對(duì)世界講好“中國故事”，闡述黨和國家重大施政方略和展現(xiàn)重要成績(jī)的歷史使命。近年來，我國的時(shí)政紀(jì)錄片品格高遠(yuǎn)、立意深刻、制作精良，不但能夠圓滿完成引導(dǎo)主流價(jià)值觀的社會(huì)責(zé)任，而且成為了世界了解中國的窗口。2018年的時(shí)政紀(jì)錄片除承襲了其類型的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)外，在對(duì)一帶一路、全面小康、黨史等題材的創(chuàng)作中還展現(xiàn)了更為精妙的人文表達(dá)。

《習(xí)近平治國方略：中國這五年》全片分三集。第一集 “People’s Republic”（“人民情懷”），講述精準(zhǔn)扶貧、醫(yī)改、教育、高鐵建設(shè)等民生領(lǐng)域的故事，集中闡釋習(xí)近平總書記“以人民為中心”的執(zhí)政理念。第二集“Running China Now”（“大國治理”），講述供給側(cè)改革、科技創(chuàng)新、環(huán)境治理等領(lǐng)域的案例，集中闡釋中國的新發(fā)展理念和成功實(shí)踐。第三集“All Aboard”（“合作共贏”），講述“一帶一路”倡議、肯尼亞蒙內(nèi)鐵路、中歐班列等故事，解讀習(xí)近平總書記提出的“人類命運(yùn)共同體”理念，展示中國和平發(fā)展給世界帶來的機(jī)遇。

《出山記》講述了奮戰(zhàn)在脫貧攻堅(jiān)一線的貴州省遵義市務(wù)川仡佬族苗族自治縣石朝鄉(xiāng)大漆村的黨總支書記申修軍帶領(lǐng)村民開展修路、種植黃花等一系列脫貧工作的故事。截至2017年10月，大漆村易地扶貧搬遷91戶400人，脫貧155戶456人，大漆村全面步入小康的那一天越來越近。該片通過大漆村脫貧的跟蹤記錄，完成了對(duì)我國2020年全面建成小康社會(huì)這一歷史過程的速寫，攝制組歷時(shí)300多天駐扎在大山深處，通過記錄幾個(gè)家庭的生活變遷，為這一歷史進(jìn)程留下了具有文獻(xiàn)價(jià)值的影像資料。

大型文獻(xiàn)紀(jì)錄片《回望延安》站在新時(shí)代對(duì)推進(jìn)黨的建設(shè)新的偉大工程的追根溯源，突出延安精神的時(shí)代啟示，特別是突出黨的七大的歷史貢獻(xiàn)，把聚焦點(diǎn)放在堅(jiān)決維護(hù)以習(xí)近平同志為核心的黨中央權(quán)威和集中統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)、全面深入貫徹軍委主席負(fù)責(zé)制上來。圍繞“形成一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)核心”“實(shí)現(xiàn)一次理論飛躍”“創(chuàng)造一批基本經(jīng)驗(yàn)”“錘煉一支過硬隊(duì)伍”四個(gè)部分進(jìn)行架構(gòu)，以歷史資料多維呈現(xiàn)、歷史見證人多方回憶、黨史軍史專家精當(dāng)講解等形象生動(dòng)的方式，以故事化敘事手法，系統(tǒng)展現(xiàn)延安時(shí)期黨在治黨治軍過程中經(jīng)歷的重大事件、定位的雄途方略、取得的偉大成就、形成的優(yōu)良傳統(tǒng)、獲得的寶貴經(jīng)驗(yàn)，為全面學(xué)習(xí)貫徹黨的十九大精神和全面從嚴(yán)治黨提供生動(dòng)歷史教材。

2. 歷史文化紀(jì)錄片拍攝手法精進(jìn)

處于我國紀(jì)錄片創(chuàng)作強(qiáng)勢(shì)領(lǐng)域的歷史文化紀(jì)錄片，在2018年的表現(xiàn)仍然可圈可點(diǎn)，以產(chǎn)量高、質(zhì)量上乘、影響力強(qiáng)等特點(diǎn)領(lǐng)跑紀(jì)錄片收視。歷史文化記錄片提取中國文化與歷史資源，承載著觀史知今的重要使命及對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚(yáng)的社會(huì)責(zé)任，2018年的歷史文化紀(jì)錄片選題廣泛，既有對(duì)重大歷史事件的回溯警醒，又有對(duì)家國情懷的關(guān)照，通過高科技拍攝手段與多種敘事手法的運(yùn)用，拍攝手法日益精進(jìn)，呈現(xiàn)出較高的質(zhì)量與水平。

《南京之殤》采用故事化的結(jié)構(gòu)形式、情節(jié)化的表達(dá)方法講述歷史，還原侵華日軍南京大屠殺這一歷史慘案的真相，用“情景再現(xiàn)”的方式，將文獻(xiàn)、歷史影像恰到好處地與劇情相融合，記錄了侵華日軍南京大屠殺期間，一批普通的外國人冒著巨大危險(xiǎn)，以各種方式救助中國難民，并為揭露歷史真相留下了珍貴的資料與證據(jù)。本片于2017年12月13日侵華日軍南京大屠殺發(fā)生80周年國家公祭日之際，在A+E美國電視網(wǎng)絡(luò)下屬的歷史頻道美國區(qū)(History Channel)、亞洲區(qū)(History SEA)首輪播出，并在江蘇公共頻道同步播出，首播超過40個(gè)國家。

紀(jì)錄片《中山國》分《發(fā)現(xiàn)》《崛起》《繁盛》《拐點(diǎn)》《悲歌》《流韻》六集，每集50分鐘，攝制組歷經(jīng)三年，細(xì)致梳理了中山國從立國、繁盛到消亡的歷史，遍訪國內(nèi)外這一領(lǐng)域的頂級(jí)專家，拍攝了故宮博物院、東京國立博物館、河北博物院等二十余家博物館大量國寶級(jí)文物；對(duì)中山國文物與遺存進(jìn)行全面的整理、展示，廣泛吸收海內(nèi)外中山國研究的學(xué)術(shù)成果，以動(dòng)畫高科技和情景再現(xiàn)的手段，打造這個(gè)神秘王國璀璨的圖景，向世人講述中華民族歷史大融合中不可或缺的一頁。

《有個(gè)學(xué)校叫南開》通過講述百年名校南開的傳奇故事，折射了百年中國和近代天津，以及一代知識(shí)分子的時(shí)代命運(yùn)。1904年，就在民族生死存亡的危機(jī)時(shí)刻，嚴(yán)修、張伯苓選擇了用教育來挽救祖國。他們從一座私人宅邸開始，慢慢建立起了現(xiàn)代化教育的小學(xué)、女中、中學(xué)和大學(xué)。在抗戰(zhàn)的烽火硝煙中，他們還將教育的血脈延展到祖國的大西南。無論是過去還是現(xiàn)在，無論戰(zhàn)爭(zhēng)還是和平，無論苦難還是輝煌，“南開精神”已經(jīng)成為中華民族精神不可或缺的一部分，百年南開的渴望已經(jīng)融入了百年中國的夢(mèng)想。

3. 社會(huì)現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片彰顯現(xiàn)實(shí)主義價(jià)值

社會(huì)現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片聚焦當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)實(shí)，關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問題，擅長(zhǎng)通過刻畫普通人的生活凸顯其背后深刻的時(shí)代特點(diǎn)，為當(dāng)代社會(huì)提供了多維度、近距離觀察的可能，既反映了時(shí)下熱點(diǎn)的社會(huì)事件，又同樣關(guān)照了社會(huì)的邊緣或底層群體，2018年的作品中不乏引發(fā)社會(huì)廣泛關(guān)注和思考的佳作，社會(huì)現(xiàn)實(shí)紀(jì)錄片的創(chuàng)作不再拘泥于題材的刁鉆與新奇，而是呈現(xiàn)了更為廣闊的胸襟與姿態(tài)，進(jìn)一步彰顯了現(xiàn)實(shí)主義價(jià)值。

《醫(yī)院紀(jì)事》講述了在醫(yī)改背景下，武漢中心醫(yī)院面對(duì)壓力大舉改革，并取得患者信任的故事。醫(yī)院院長(zhǎng)、普通醫(yī)生、改革賦予權(quán)力的藥劑科長(zhǎng)，在新的醫(yī)改里，他們選擇著自己的方向，他們的作為彰顯出的是中國主流醫(yī)療人群的個(gè)性品質(zhì)。該片也在表達(dá)醫(yī)改、醫(yī)療市場(chǎng)化對(duì)社會(huì)影響深遠(yuǎn)，主人公蔡長(zhǎng)春，面對(duì)醫(yī)療市場(chǎng)化，仍然堅(jiān)持 “職業(yè)化精神”行醫(yī)，他的盡職盡責(zé)不僅讓人看到了中國人內(nèi)心深處的良知，也讓人感受到“職業(yè)化精神”的魅力。該片通過細(xì)致深入的刻畫，展現(xiàn)了我國醫(yī)改這一重要的社會(huì)進(jìn)程，現(xiàn)實(shí)主義魅力直指人心。

《警察的故事》以真實(shí)紀(jì)錄的方式，緊扣和諧與平安的守護(hù)者這樣一個(gè)主題，多角度、多層次地反映警察的工作和生存現(xiàn)狀，主要內(nèi)容包括人物形象即警察的典型形象和案例，其中這些案例有各種突發(fā)的事件，也有重大案件的偵破過程，也有日常的工作和生活，以此讓觀眾來了解一個(gè)有血有肉、可敬、可親、乃至可愛的警察，同時(shí)也要讓觀眾感知到平安和諧生活的背后，人民警察的辛勤付出。將警察這一群體擺脫了固有的形象概念，拉近了心理距離，通過描繪警察這一職業(yè)的辛勤與堅(jiān)守，給予觀者更深的情感共鳴。

《追眠記》將焦點(diǎn)鎖定在“失眠群體”這一新生又龐大的社會(huì)群體，重點(diǎn)探討了在當(dāng)今社會(huì)人們承受壓力的表現(xiàn)形式，將“失眠”與社會(huì)發(fā)展現(xiàn)狀聯(lián)系起來，進(jìn)行了深入地探討。該片是中國首個(gè)關(guān)注國人睡眠狀況及背后社會(huì)問題的系列紀(jì)錄片，通過歷史地理、社會(huì)觀察、科學(xué)實(shí)驗(yàn)的角度，講述睡眠的故事。不但探討了人們?cè)趹?yīng)對(duì)失眠與壓力時(shí)應(yīng)該采取何種措施，更引發(fā)了社會(huì)對(duì)于“失眠群體”的重視與關(guān)懷。

《零零后》以連續(xù)十年跟蹤拍攝十幾個(gè)孩子的成長(zhǎng)歷程為主要內(nèi)容，呈現(xiàn)了零零后一代的生活現(xiàn)狀，講述了零零后一代面對(duì)的種種問題與抉擇，個(gè)性與制度、應(yīng)試與素質(zhì)、留守與留學(xué)、青春期與親子關(guān)系、獨(dú)生子女與二胎政策等不同的教育主題，引發(fā)了社會(huì)的廣泛關(guān)注與思考，也是難得的文獻(xiàn)素材。

4. 人文藝術(shù)紀(jì)錄片風(fēng)格化趨向明顯

人文藝術(shù)紀(jì)錄片是以文化與藝術(shù)為主要表現(xiàn)內(nèi)容，通過展現(xiàn)頗具時(shí)代特點(diǎn)的人文藝術(shù)活動(dòng)或作品，實(shí)現(xiàn)引領(lǐng)社會(huì)主流價(jià)值取向與審美的社會(huì)使命，充實(shí)人們的精神文化生活，滿足觀者藝術(shù)審美與文化欣賞的需求。人文藝術(shù)紀(jì)錄片創(chuàng)作素來以高規(guī)格的藝術(shù)格調(diào)為準(zhǔn)繩，難免顯得有些“曲高和寡”，近年來，我們可以看出人文藝術(shù)紀(jì)錄片正在努力跳出原有的刻板印象，無論從選題還是敘事手法上都顯得日益親和動(dòng)人，解說詞也不再刻意追求字正腔圓，多了些許市井的味道與調(diào)侃，紀(jì)錄片也愈發(fā)顯現(xiàn)出風(fēng)格化與品牌化的創(chuàng)作初衷，呈現(xiàn)出繁多樣式的同時(shí)也博得了觀眾更多的喜愛。

《擇木而棲》講述了新一代年輕匠人對(duì)于手工藝的態(tài)度，陳志遠(yuǎn)的木工坊坐落在北京市順義區(qū)的一個(gè)產(chǎn)業(yè)園，他和伙伴們畢業(yè)后沒有選擇穩(wěn)定的工作，而是戴起圍裙，拿起錘子和鋸子，敲敲打打地做起了木工。攝制組以紀(jì)實(shí)手法，跟拍了木匠們的工作日常，以定格動(dòng)畫等手段，拍攝了這群年輕人在浮躁紛亂的選擇中，是如何聽從內(nèi)心的聲音，并以年輕人特有的方式，將木工重新帶入了人們的視野，也讓這份古老的傳統(tǒng)手藝煥發(fā)生機(jī)。本片將匠人精神的傳承視角轉(zhuǎn)向了年輕人，賦予其新的時(shí)代意義，更具時(shí)代魅力與特色。

《書香·最美的故事》通過追蹤《訂單·方圓故事》從選題到出版，直至獲獎(jiǎng)的過程，體現(xiàn)故事背后包涵的眾多人的堅(jiān)持和夢(mèng)想，展示出出版業(yè)、獨(dú)立書店幾十年的發(fā)展歷程中所經(jīng)歷的困境和堅(jiān)持。片中采用大量的人物采訪作為敘事線索，感情細(xì)膩充沛，人物情緒飽滿；同時(shí)采用了精心設(shè)計(jì)的無解說字幕展示圖書中的內(nèi)容和故事，手法新穎；用樸實(shí)醇厚的傳統(tǒng)紙張風(fēng)格作為包裝基調(diào)，體現(xiàn)傳統(tǒng)文化之美和人物故事的樸實(shí)厚重。該片突破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)，將與主題緊密聯(lián)系的幾個(gè)人物和故事分版塊敘述，各版塊的結(jié)構(gòu)又能做到相互承接，使敘事層層遞進(jìn)，最終將主題提升。中國傳統(tǒng)文化的復(fù)興給行業(yè)帶來了新的希望，堅(jiān)定的文化自信讓出版人在國際上發(fā)出了響亮的中國聲音。

紀(jì)錄片《廊橋筑夢(mèng)》歷時(shí)一年拍攝，展示泰順三座古廊橋從沖毀到重修的紀(jì)錄，把“橋”和“人”結(jié)合起來，力圖以非遺傳承人、文保干部、守橋人等真實(shí)人物故事為主線，講述人們?yōu)槔葮蛐迯?fù)艱苦奮斗、匠心傳承、互助互愛的故事，見證百年廊橋的重生。不僅突顯造橋的技藝傳承，更是展現(xiàn)世世代代民間營造與保護(hù)廊橋的精神動(dòng)力和文化自信，凝結(jié)成一部珍貴的歷史檔案。

《偉大的舞者·圣殿》用紀(jì)實(shí)和象征，表現(xiàn)與再現(xiàn)的手法，深入細(xì)致地展現(xiàn)中央芭蕾舞團(tuán)的芭蕾舞演員從臺(tái)下到臺(tái)上，從平凡到不平凡的人生故事。在中央芭蕾舞團(tuán)這座藝術(shù)圣殿里，年輕演員們必須經(jīng)過金字塔式的殘酷選拔，從群舞、領(lǐng)舞，到獨(dú)舞，最后到主要演員，每一步都讓他們緊繃神經(jīng)。本片采用簡(jiǎn)約主義風(fēng)格，再現(xiàn)和還原了中央芭蕾舞團(tuán)中不同角色的舞者，各自的生存現(xiàn)狀、面臨的種種困境與壓力、對(duì)未來的渴望或迷茫。但相同的是，每一位舞者內(nèi)心對(duì)芭蕾舞的堅(jiān)守與熱愛，對(duì)心中“芭蕾圣殿”虔誠的信仰、訴求與奉獻(xiàn)。

5. 自然探索紀(jì)錄片涌現(xiàn)佳作

隨著航拍技術(shù)、3D影像技術(shù)等紀(jì)錄片拍攝技術(shù)的成熟和國際合作的日益密切，我國自然探索類紀(jì)錄片逐漸走出攝制人才不足、拍攝資金短缺等困境，克服了拍攝難度大、時(shí)間跨度長(zhǎng)等現(xiàn)實(shí)困難，涌現(xiàn)了一批記錄我國自然風(fēng)貌、凸顯中國特色、與國際接軌的高水準(zhǔn)自然探索紀(jì)錄片。

《大河之上——遠(yuǎn)方也故鄉(xiāng)》以遷徙的鳥的視角，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入山東東營的一片河口濕地。鳥群經(jīng)過一路風(fēng)霜輾轉(zhuǎn)，最終選擇黃河入?？趤硇蒺B(yǎng)生息，來年這里又會(huì)成為鳥兒們繁衍后代的天堂。在這工作生活的人們用各自質(zhì)樸本真的態(tài)度，對(duì)待著這些從天而降的精靈。他們與鳥為伴式的工作和生活，成為影片最自然鮮活的調(diào)度。有些鳥兒竟選擇了留下，停止了往復(fù)遷徙的旅程，將山東黃河三角洲自然保護(hù)區(qū)作為它們的新家和新的故鄉(xiāng)，在此繁衍生息。該片體現(xiàn)了我國近年來環(huán)境保護(hù)的成效，也反應(yīng)出創(chuàng)作者對(duì)于人與自然和諧共處的希冀。

《深探中國第一長(zhǎng)洞》描繪了中外專家聯(lián)合探險(xiǎn)隊(duì)趕在雨季到來之前，前往中國貴州，深探當(dāng)時(shí)探明長(zhǎng)度亞洲第二，中國第一的貴州綏陽雙河溶洞的經(jīng)歷。歷時(shí)15天的考察，充滿未知與險(xiǎn)要，要想奪回亞洲第一長(zhǎng)洞的榮譽(yù)，就需要本次探測(cè)長(zhǎng)度超過31公里。該片懸念迭起，真實(shí)動(dòng)人，同時(shí)又具有較強(qiáng)的科普教育價(jià)值。

《喜馬拉雅高山兀鷲》講述了在中國的青藏高原，一個(gè)叫做扎西的喇嘛救助高山兀鷲的故事。他到處尋找死去的動(dòng)物幫助高山兀鷲，由于氣候變暖，自然死去的動(dòng)物比往年少得多。喇嘛又絕不能夠殺生，甚至不能期待生命死去，這讓他充滿了矛盾。該片通過戲劇化的敘事手法，展現(xiàn)壯美自然風(fēng)光的同時(shí)，也將人對(duì)自然環(huán)境的保護(hù)與思考融入其中。

三、我國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)格局逐漸完善

2017年世界紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)遭遇了前所未有的震蕩與調(diào)整，也為中國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了新的挑戰(zhàn)與機(jī)遇，我國紀(jì)錄片不斷擴(kuò)展產(chǎn)業(yè)邊界，蘊(yùn)含“紀(jì)實(shí)”元素的短視頻和紀(jì)錄電影都在自身領(lǐng)域帶來了豐厚的產(chǎn)業(yè)回報(bào)。2018年，我國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)格局逐漸完善，產(chǎn)業(yè)鏈的閉合與持續(xù)擴(kuò)大的受眾規(guī)模，帶來了我國未來紀(jì)錄片市場(chǎng)無窮的想象空間。

1. 紀(jì)錄片生產(chǎn)投入趨向多元

近年來，電視行業(yè)頹態(tài)初現(xiàn)，收視率與廣告收入屢破新低，隨著受眾對(duì)于電視劇和電視綜藝審美的小眾化趨勢(shì)明顯，電視作為傳統(tǒng)大眾媒介更多地承載了寓教于樂的社會(huì)責(zé)任，電視新聞、紀(jì)錄片已成為電視收視的生力軍。而隨著受眾接受度和審美能力的不斷提升，優(yōu)質(zhì)的紀(jì)錄片越來越得到市場(chǎng)的關(guān)注與認(rèn)可，紀(jì)錄片逐漸擺脫了生產(chǎn)投入靠“分配”的困境，出現(xiàn)了電視臺(tái)、臺(tái)屬制作公司及民營公司多元投入的局面。紀(jì)錄片以IP為中心，集廣告、贊助、電商與線下產(chǎn)品于一體，有效地將文化影響力轉(zhuǎn)化成市場(chǎng)價(jià)值，成功推動(dòng)了生產(chǎn)投入的逐年增長(zhǎng)，帶來了一系列紀(jì)錄片盈利模式的創(chuàng)新。

2018年，各大視頻平臺(tái)在紀(jì)錄片領(lǐng)域持續(xù)發(fā)力，加緊布局，重點(diǎn)運(yùn)營項(xiàng)目均表現(xiàn)不俗，還將目光投向海外，不斷擴(kuò)充自身的片庫資源，除此之外，大力推動(dòng)自制項(xiàng)目，網(wǎng)生紀(jì)錄片呈現(xiàn)井噴式增長(zhǎng)，騰訊視頻成立了“企鵝影視紀(jì)錄片工作室”，優(yōu)酷致力于打造紀(jì)實(shí)院線，B站推出了針對(duì)紀(jì)錄片的“尋找計(jì)劃”，短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生了一批現(xiàn)象級(jí)的口碑作品，也將我國商業(yè)紀(jì)錄片推向更高水平。

《講究》欄目由北京愛奇藝科技有限公司制作播出，一周雙播，每集15分鐘，以“匠人的精神”記錄“匠人的故事”，通過極致記錄手工藝品后鮮為人知的幕后故事，讓人們看到真正的“靈”和“魂”。以中國傳統(tǒng)文化技藝傳承為脈絡(luò)，選取非物質(zhì)文化遺產(chǎn)或先輩流傳的精湛技藝為主題，拉近普通觀眾與傳統(tǒng)文化的距離。通過多位來自不同領(lǐng)域、階層的傳統(tǒng)手工藝人的故事，來重新定義 “匠人匠心”。共有9個(gè)主題，包括：酒傳，微雕，面線，剪刻，徽墨，點(diǎn)翠，磚雕，魚羹，團(tuán)扇，緊抓近年來持續(xù)升溫的“匠人精神”這一社會(huì)熱點(diǎn)，成功獲得了網(wǎng)生代觀眾青睞，擁有不俗的口碑。

2. 紀(jì)錄片市場(chǎng)化進(jìn)程不斷推進(jìn)

2018年中國紀(jì)錄片市場(chǎng)化不斷推進(jìn)，在全球紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略版圖調(diào)整的影響下，我國紀(jì)錄片迎來了前所未有的市場(chǎng)化發(fā)展機(jī)遇，院線紀(jì)錄片在票房和數(shù)量上呈現(xiàn)出幾何性增長(zhǎng)，視頻平臺(tái)在紀(jì)錄片版權(quán)購入與原創(chuàng)制作兩端同時(shí)發(fā)力，在我國巨大的人口紅利下，新媒體紀(jì)錄片的版權(quán)收入增長(zhǎng)喜人。院線票房收入與新媒體版權(quán)收入成為紀(jì)錄片除卻電視臺(tái)收視外主要的盈利模式。我們有理由相信，隨著市場(chǎng)化進(jìn)程的推進(jìn)，未來紀(jì)錄片的產(chǎn)業(yè)鏈仍將繼續(xù)擴(kuò)展，形成更加多樣的紀(jì)錄片盈利模式，推動(dòng)紀(jì)錄片市場(chǎng)化進(jìn)程的同時(shí)，也將提高我國紀(jì)錄片的質(zhì)量與國際影響力。

《人生一串》是由嗶哩嗶哩和旗幟傳媒聯(lián)合出品的國內(nèi)首檔呈現(xiàn)國人燒烤情結(jié)的專題片，以展現(xiàn)全國各地獨(dú)具特色的燒烤文化為主題，涉及近30個(gè)城市的500多家傳奇燒烤攤。與以往的燒烤節(jié)目不同，《人生一串》極具市井氣息，把鏡頭從廟堂拉至尋常攤鋪，真實(shí)地去展現(xiàn)燒烤的樂天內(nèi)涵與江湖風(fēng)味。自6月20日開播以來，這部專題紀(jì)錄片已經(jīng)獲得超過4260.2萬的點(diǎn)擊量，87.7萬個(gè)彈幕互動(dòng)，逾94萬收藏量。《人生一串》所呈現(xiàn)的燒烤文化，既是對(duì)我國遼闊美食疆域的真實(shí)記錄，也反映出青年人在城市化進(jìn)程中的“社交壓力”，畢竟在外賣盛行的年代，三五朋友圍坐吃燒烤的市井氣在某種程度上也對(duì)于忙碌的日常生活產(chǎn)生了“審美距離”，所以《人生一串》的走紅，除卻本身的精良制作外，還得益于嗶哩嗶哩公司對(duì)于市場(chǎng)化選題的精準(zhǔn)運(yùn)營。早在2016年，在B站走紅的《我在故宮修文物》讓B站成為受益人的同時(shí)，也讓它見證了紀(jì)錄片蘊(yùn)藏的巨大商機(jī)。

《長(zhǎng)征》（國際版）通過對(duì)“人類史詩——長(zhǎng)征”的生動(dòng)描繪，深刻展示了中國共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)的非凡歷程，揭示了大力弘揚(yáng)偉大長(zhǎng)征精神，對(duì)于激勵(lì)億萬人民群眾奮力走好新時(shí)代長(zhǎng)征路所具有的重要意義。該片于2018年1月6日中央電視臺(tái)科教頻道播出，截至1月8日9:30，大型紀(jì)錄片《長(zhǎng)征》（國際版）在央視網(wǎng)多終端觸達(dá)人數(shù)累計(jì)超過1.6億，全網(wǎng)視頻播放次數(shù)超過760萬，收看人數(shù)超過510萬，微博話題閱讀量超100萬；海外社交平臺(tái)在Facebook賬號(hào)對(duì)《長(zhǎng)征》國際版欄目進(jìn)行宣推，獲得總瀏覽量近20萬次，獨(dú)立瀏覽用戶近11萬人。大型紀(jì)錄片《長(zhǎng)征》（國際版）上、下兩集通過聯(lián)合傳播平臺(tái)在全網(wǎng)發(fā)稿量超過130篇，覆蓋今日頭條、一點(diǎn)資訊、手機(jī)百度、秒拍、微博、第一視頻、騰訊、網(wǎng)易新聞、北京時(shí)間等渠道。

四、結(jié)語

2017—2018注定是中國紀(jì)錄片發(fā)展中不平凡的一年，中國紀(jì)錄片在穩(wěn)健增長(zhǎng)過后迎來了主流話語的回歸，無論是從紀(jì)錄片內(nèi)涵和外延的不斷擴(kuò)展，還是題材的選擇上的共同記憶的傳承，中國紀(jì)錄片市場(chǎng)化進(jìn)程的腳步從未停歇。雖然，中國紀(jì)錄片存在著人才短缺、產(chǎn)能不足、產(chǎn)業(yè)發(fā)展不充分的現(xiàn)實(shí)問題，但我們有理由相信，隨著市場(chǎng)活力的注入與整個(gè)行業(yè)的規(guī)范與提升，我國紀(jì)錄片將通過一代又一代紀(jì)錄片人的不懈奮斗，迎難而上，高歌前進(jìn)！