三美原則下疊詞英譯探究

徐銘康+胡淼

摘 要：本文在許淵沖三美原則的理論基礎(chǔ)下，通過(guò)對(duì)李清照《聲聲慢》疊詞部分三種譯文，即許淵沖、林語(yǔ)堂、劉若愚譯本的分析，總結(jié)出疊詞英譯的可行性方法。

關(guān)鍵詞：三美原則；許淵沖；李清照；《聲聲慢》

一、 引言

中國(guó)古典詩(shī)詞是中國(guó)文化的縮影，更是文化交流的媒介，它涉及的個(gè)人情感、國(guó)家興衰甚至是時(shí)代變遷都讓人為之著迷。國(guó)外研究學(xué)者通過(guò)對(duì)中國(guó)著名的古典詩(shī)詞作品研究來(lái)了解中國(guó)的歷史、風(fēng)俗、文學(xué)等。可見(jiàn)，中國(guó)古典詩(shī)詞成為了中國(guó)文化的代名詞。然而，古典詩(shī)詞用詞凝練，意象豐富，情感復(fù)雜，英譯實(shí)為不易。其中的疊詞以其特殊的形式和文化內(nèi)涵讓古典詩(shī)詞英譯更是難上加難。

李清照的《聲聲慢》是中國(guó)經(jīng)典詞代表作之一。在上世紀(jì)五、六十年代著名詩(shī)人Kenneth Rexroth發(fā)表了One Hundred Poems from Chinese，開(kāi)所有研究之先河。而國(guó)內(nèi)李清照詩(shī)詞英譯第一人是著名作家冰心。《聲聲慢》開(kāi)篇十四字疊詞堪稱經(jīng)典。在文化和文學(xué)方面都有很高的價(jià)值，在中外領(lǐng)域都備受關(guān)注。國(guó)內(nèi)外對(duì)疊詞的研究，多是強(qiáng)調(diào)疊詞在詩(shī)詞中的作用，反映出的風(fēng)格和韻味，對(duì)于疊詞英譯方法，很少有較為完整系統(tǒng)的總結(jié)。本文意圖基于許淵沖的三美原則，通過(guò)對(duì)李清照《聲聲慢》不同譯文的分析來(lái)研究疊詞英譯的可行性方法。

二、 三美原則

著名翻譯家許淵沖提出的三美原則可謂是詩(shī)歌英譯的系統(tǒng)原則。意美是第一原則，以意似為基礎(chǔ)。為了最大限度地傳達(dá)原作的美感，最大限度地打動(dòng)讀者，應(yīng)該盡可能多地做到意義再現(xiàn)。更重要的是，在翻譯的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)考慮原作的深層次意義，而不是誤譯，刪減或再創(chuàng)。

對(duì)原作音樂(lè)之美的保留是音美原則。傳達(dá)音樂(lè)性有幾種常用的技巧，如頭韻、尾韻等等。譯者應(yīng)該盡可能多地再現(xiàn)原作的節(jié)奏和韻律以傳達(dá)音美，因?yàn)橹袊?guó)古典詩(shī)詞幾乎都有其韻律。如果無(wú)韻，英譯就不能傳達(dá)出中國(guó)古典詩(shī)詞的效果。

第三個(gè)原則是形美。通常來(lái)說(shuō)，形美就是保留和再現(xiàn)原作的長(zhǎng)短，對(duì)稱樣式，詞的重復(fù)或者平行結(jié)構(gòu)等等。長(zhǎng)句長(zhǎng)譯，短句短譯，不能輕易縮短或增長(zhǎng)。任何改變都可能會(huì)削弱原文的美感，因?yàn)檎琼嵚珊蜆邮讲攀沟弥袊?guó)古典詩(shī)詞富有意象之美。為了傳達(dá)出意美，原文的形式應(yīng)該被保留，至少要與原文相似。

三美原則有其內(nèi)在層次。首先要完整地傳達(dá)原文的意，如意境，內(nèi)容等，再現(xiàn)原文的思想，精神；在此前提下盡可能傳達(dá)原文的音與韻律，保證譯文的可讀性；最后傳達(dá)原文的形，即在字?jǐn)?shù)、外觀、結(jié)構(gòu)等方面符合原文，保持原文結(jié)構(gòu)的建筑美。換言之，三美并不是同等重要。意美最為重要，音美次之，形美排第三。

三、 《聲聲慢》疊詞部分三譯本對(duì)比分析

漢語(yǔ)疊詞主要的形式有AA，AAB，ABB，AABB，ABAB，A-A，A了（一）A，A呀/啊A，A著A著，A里AB。在漢語(yǔ)里，最主要的作用就是強(qiáng)調(diào)。通過(guò)特殊的形式來(lái)突出作品的思想，形象化作者的情感，強(qiáng)化作品的節(jié)奏感和音樂(lè)性，增添韻律美。此外，特殊的形式增強(qiáng)了視覺(jué)感和整齊性。是三美的綜合表現(xiàn)。

英語(yǔ)疊詞有其特殊之處，主要體現(xiàn)在語(yǔ)音和語(yǔ)義兩個(gè)方面。比如，從詞的組成部分來(lái)看，主要分為：完全疊聲，即兩個(gè)成分完全相同，元音和輔音均相同，如hush hush。雙聲，即兩個(gè)成分的輔音相同，而中間的元音不同，如clitter clatter。疊韻，兩個(gè)成分的元音相同，開(kāi)頭輔音不同，如fuddy duddy。在文學(xué)作品中，英文疊詞和中文疊詞一樣，也具有鮮明的文體色彩，疊詞的詞義會(huì)發(fā)生變化等，從而使得語(yǔ)言更加活潑，增強(qiáng)了作品的可讀性、形象性和直觀性。

《聲聲慢》是李清照晚年的經(jīng)典作品，通過(guò)對(duì)瑟瑟秋景的描繪來(lái)抒發(fā)國(guó)破家亡的痛楚。交錯(cuò)出新的平音“尋尋，清清，凄凄”和仄音“覓覓，冷冷，慘慘，戚戚”以及齒音“尋尋，清清，凄凄，慘慘，戚戚”和唇音“覓覓”使得行文抑揚(yáng)頓挫，擲地有聲。許淵沖、林語(yǔ)堂和劉若愚三個(gè)譯本各有特點(diǎn)。林語(yǔ)堂的中英造詣深厚。他認(rèn)為詩(shī)歌內(nèi)在的韻律非常重要。他并不強(qiáng)調(diào)押韻，但是講求恰到好處的用詞來(lái)傳達(dá)詩(shī)歌的氛圍。漢學(xué)家劉若愚認(rèn)為在翻譯過(guò)程中要避免字面翻譯，要嘗試用音譯或者選擇使用英文中相近的單詞。以下是《聲聲慢》原文及三位作者疊詞部分的譯文。

《聲聲慢》原文：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？

雁過(guò)也，正傷心、卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損、而今有誰(shuí)堪摘？

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得！

許淵沖譯文：

I look for what I miss；

I know not what it is.

I feel so sad， so drear，

So lonely， without cheer.

林語(yǔ)堂譯文：

So dim， so dark，

So dense， so dull，

So damp， so dank，

So dead！

劉若愚譯文：

Seek seek， search search，

Cold cold， quiet quiet，

Sad sad， sorrow sorrow， grieved grieved.

從意美角度看，“尋尋覓覓”這組疊詞中并沒(méi)有交代誰(shuí)在尋覓。許淵沖在譯文中加了主語(yǔ)I，明確了動(dòng)作的發(fā)出者，具化了詞的情感。林語(yǔ)堂譯本并無(wú)體現(xiàn)“尋尋覓覓”的動(dòng)作，而是將動(dòng)詞化為了形容詞，從側(cè)面起到了烘托作用。劉若愚譯本則將“尋”和“覓”化為了近義的英文動(dòng)詞，直截了當(dāng)，使意義變得易懂而直白。原作在動(dòng)詞之后，出現(xiàn)了連續(xù)排列的形容詞——“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，五組意義相近的形容詞，三位翻譯家運(yùn)用了不同的闡釋方法。許淵沖繼續(xù)加入了主語(yǔ)“I feel”，其中“so sad so drear so lonely”這三個(gè)so，用英語(yǔ)的平行結(jié)構(gòu)加強(qiáng)了語(yǔ)氣，突出了詞人孤寂凄苦的心境。而林語(yǔ)堂運(yùn)用7個(gè)形容詞，程度逐漸上升，最后“dead”一詞感情最為強(qiáng)烈，突出了詞人的悲痛和絕望。但與原作相比，并無(wú)突出“尋尋覓覓”的動(dòng)作，而是選用意思相近的詞語(yǔ)來(lái)表達(dá)一種暗淡孤苦的氛圍。劉若愚則通過(guò)形容詞的重復(fù)和羅列，將原作每個(gè)字翻譯成相應(yīng)的動(dòng)詞或名詞，通過(guò)連字符連接，將詞人內(nèi)心重重心事表現(xiàn)了出來(lái)。從意美的角度看，許淵沖譯文最為恰當(dāng)。其他兩個(gè)譯文通過(guò)形容詞的簡(jiǎn)單羅列，略顯僵硬，在譯文中并無(wú)體現(xiàn)具體人物或是沒(méi)有譯出原作的重要?jiǎng)釉~“尋尋覓覓”，從而無(wú)法真正傳達(dá)詞人的形象。其實(shí)，《聲聲慢》中的主人公就是詞人李清照。許淵沖加入了主語(yǔ)“I”以及動(dòng)詞“miss”，“l(fā)ook for”等，營(yíng)造出生動(dòng)的意象，既有具象的人物，又有抽象的情感，進(jìn)而傳達(dá)出了微妙的情感。endprint

音美上，為了體現(xiàn)原詞的音韻，許淵沖采用了雙行押韻，譯文中的“miss”一詞同原詞中“覓”，“cheer”一詞與“戚”，不但元音相近，連輔音也相同。這些詞語(yǔ)發(fā)音時(shí)，嘴巴扁平而狹小，音量較小，從而突出了一種陰郁的氣氛。林語(yǔ)堂運(yùn)用了頭韻和復(fù)沓的修辭手法，運(yùn)用了7個(gè)so和7個(gè)d，同時(shí)運(yùn)用了雙聲的方法，so的重復(fù)具有很強(qiáng)的音樂(lè)性，同時(shí)也起到了強(qiáng)調(diào)的作用，烘托了作者的心境。劉若愚運(yùn)用相同的形容詞，相同的發(fā)音，模仿了漢語(yǔ)疊詞的音律。盡管與原文的樣式相同，但缺乏內(nèi)在的韻律，不能有效地傳達(dá)出一種內(nèi)在感情。在這三個(gè)譯文當(dāng)中，許淵沖更好地傳達(dá)出了音美。譯文中的韻律和發(fā)音開(kāi)口度的大小等等營(yíng)造了凄涼的效果。

形美方面，原作疊詞分為4、4、6字三組，橫排陳列。三譯文均為豎排陳列。其中許淵沖譯文為4行，分別為6、6、6、4詞，排列整齊但又錯(cuò)落有致。林語(yǔ)堂譯文均為2字一組，顯得規(guī)整劃一。劉若愚與原詞的字?jǐn)?shù)完全對(duì)等，排列方式也為4、4、6三組。與漢語(yǔ)詩(shī)歌不同，英文詩(shī)歌因受音節(jié)的限制，所以整體形式不如漢語(yǔ)那樣規(guī)整。三譯文中，許淵沖譯文更好地表現(xiàn)了形美——整齊又有章可循的結(jié)構(gòu)，不失長(zhǎng)短句的交錯(cuò)，體現(xiàn)了英文詩(shī)歌的參差美感。

總體來(lái)說(shuō)，許淵沖從原詞本身出發(fā)，理解其內(nèi)涵，加入了自己的獨(dú)到見(jiàn)解，如增添主語(yǔ)等，讓意美油然而生。巧妙運(yùn)用的音律手法，如開(kāi)口度大小，讓音美躍然紙上。林語(yǔ)堂和劉若愚秉承著對(duì)原詞字?jǐn)?shù)和形式的忠誠(chéng)，呈現(xiàn)出了整齊如一的譯文，更好地體現(xiàn)了視覺(jué)上的美感。

四、 疊詞英譯方法

上述三譯文都采用了不同的方法。比如對(duì)原作某些詞的翻譯采用了近義詞的方式呈現(xiàn)，或加入了某些相同的修飾副詞等。這些方法在三美原則的理論下產(chǎn)生了不同程度和各有側(cè)重的美感。通過(guò)這些對(duì)疊詞不同的處理方式，可以總結(jié)和引申出疊詞英譯的可行性方法。以下不同方法中的示例均選自許淵沖詩(shī)歌英譯作品。

1. 兩個(gè)相同英文單詞用介詞（如by，after，to，upon等等）連接

原文：

重重似畫，曲曲如屏?！K軾《行香子》

譯文：

hill upon hill is a picturesque scene

bend after bend looks like a screen

詩(shī)人描寫了遠(yuǎn)離國(guó)都，親近自然的超然之感。介詞的連接烘托了自由的氣氛，刻畫了作者無(wú)拘無(wú)束的心境。這種方法通過(guò)介詞的連接，起到了延緩節(jié)奏的作用。這種放緩的節(jié)奏給人以想象的空間，更好地體現(xiàn)原作的意美，適合用于通過(guò)延緩特殊氛圍來(lái)達(dá)到烘托環(huán)境或心境的詩(shī)歌。

2. 直接重復(fù)兩個(gè)單詞

原文：

遲遲白日晚，嫋嫋秋風(fēng)生?！愖影骸陡杏觥?/p>

譯文：

slowly， slowly shortens the day；

ripping， rippling blows autumn breeze.

詩(shī)人將自己與芬芳的蘭花做比較，春天生長(zhǎng)，年末凋零。這種方法有助于營(yíng)造特殊的氛圍和內(nèi)心抽象的情感，尤其適用于內(nèi)心抽象情感相呼應(yīng)的詞句，通過(guò)詞的直接重復(fù)來(lái)行吟出內(nèi)心的世界。

3. 用and連接兩個(gè)近義詞

原文：

客舍青青柳色新——王維《送元二使安西》

譯文：

the willows by the hotel look so fresh and green.

客舍，多與羈旅相關(guān)，楊柳象征著離別。這兩件事物的結(jié)合常會(huì)呈現(xiàn)出傷感的基調(diào)，但“青青”一詞讓氣氛霎時(shí)明朗起來(lái)。許淵沖在此用green象征著希望，而fresh又點(diǎn)明了雨后的自然環(huán)境，從而達(dá)到了人物心理與環(huán)境的結(jié)合。此譯法有助于強(qiáng)化情感，突出事物原本的特質(zhì)。兩個(gè)不同單詞的使用很難體現(xiàn)形美和音美，但能起到深化原文情感的作用以再現(xiàn)原文的意美。適合描寫特殊物體或是特點(diǎn)較突出的事物，強(qiáng)調(diào)出一種更加濃烈的色彩，進(jìn)而烘托出詩(shī)詞的美感。

4. 擬聲詞

原文：

肅肅涼風(fēng)生——王勃

譯文：

soughing，the cool breeze blows

“肅肅”意為急速而來(lái)的風(fēng)聲，而sough與肅發(fā)音相同，形象地傳達(dá)了風(fēng)的聲音和速度。這種方法與聲音相關(guān)，突出了動(dòng)態(tài)的美感和韻律。擬聲詞可以很好地表現(xiàn)原文疊詞的聲音，形象地再現(xiàn)了音美。適合動(dòng)態(tài)或是具有特殊音效的事物，但對(duì)于選詞方面要求較高，與原作相似發(fā)音且意義相近的詞需要不斷推敲才能傳達(dá)出視覺(jué)和感覺(jué)的交錯(cuò)美。

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作者簡(jiǎn)介：徐銘康，胡淼，浙江省杭州市，杭州電子科技大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院。endprint