重返愛麗絲的夢(mèng)幻仙境

思彼思

5月27日國(guó)內(nèi)與北美同步上映的《愛麗絲夢(mèng)游仙境2：鏡中奇遇記》在暑期檔到來之前掀起了票房小高潮，《鏡中奇遇記》是繼《愛麗絲夢(mèng)游仙境》后的時(shí)隔6年的又一“奇妙之想象力”續(xù)作。

兩部電影靈感來源于英國(guó)童話大師劉易斯·卡羅爾的《愛麗絲夢(mèng)游仙境》和《愛麗絲鏡中奇遇記》，它的IP根基雖屬低幼兒戲，但在其轉(zhuǎn)化為商業(yè)大片之后之所以能讓人看下去，還得歸功于蒂姆·波頓的回春妙手。雖然第二部是由詹姆斯·波賓接手導(dǎo)演，蒂姆·波頓轉(zhuǎn)向該片的制片人，但兩部影片均處處彰顯了波頓的絢麗到極致的美學(xué)反叛精神，而且作品不僅保證了兒童審美趣味，還在其基礎(chǔ)之上，讓夢(mèng)境中的每一個(gè)角色開啟了成人世界的殘酷玩笑。

波頓派的瑰麗視覺效果

對(duì)于《愛麗絲夢(mèng)游仙境》兩部曲，相信許多人都會(huì)對(duì)影片中好似打翻顏料盤一般的鮮艷多彩的視覺特效和絢麗的服飾記憶猶新。蒂姆·波頓指導(dǎo)的第一部影片中那奇幻色彩的畫風(fēng)，如仙境般的另類世界充滿了想象力，果不其然，第二部波頓雖退居制片人，但影片依然承接著正宗“波頓派”特有的瑰麗視效和充滿想象力的造型，分分鐘將觀眾帶入到仙境中去。

素有鬼才之稱的波頓營(yíng)造的“仙境”處處沿襲著他一以貫之的哥特式獨(dú)特審美觀，在細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)上，更處處顯示著波頓對(duì)哥特風(fēng)格的喜好，比如第一部中愛麗絲變小后踩著過河的石頭，每一塊都是一張蒼白的假面；瘋帽子先生居住的風(fēng)車小樓；愛麗絲剛進(jìn)入地下世界里審視她的花朵，花朵上的每一張臉都充滿詭異；哪怕是唯美善良的白皇后，波頓還是讓她涂上了厚厚的黑色唇膏和黑色指甲油。

無論是從場(chǎng)景還是從人物的造型設(shè)計(jì)上，影片也保持了他整體的美術(shù)風(fēng)格。在波頓許多影片中都出現(xiàn)的黑白格地板，這次卻變成愛麗絲掉下的樹洞里的天花板和紅皇后城堡中的地板；瘋帽子先生的造型，很容易讓人想到《查理和巧克力工廠》中的威利·旺卡，只不過這個(gè)旺卡系著波點(diǎn)圍巾，臉好像被炸藥炸過，牙齒也不那么整齊了。

如果說卡梅隆在《阿凡達(dá)》里創(chuàng)造了一個(gè)唯美絢爛老少咸宜的仙境，那么蒂姆·波頓營(yíng)造的地下仙境則是他堅(jiān)持的哥特世界，他的審美觀并不是面向所有人，可以評(píng)判他，但卻不能改變他。

由于故事發(fā)生在英國(guó)維多利亞時(shí)期，所以服裝設(shè)計(jì)也特別有看頭，Colleen Atwood是《愛麗絲夢(mèng)游仙境》中的戲服設(shè)計(jì)師，曾獲得過8次奧斯卡提名、2次斬獲小金人，在《鏡中奇遇記》中將繼續(xù)延續(xù)前一部的服裝風(fēng)格。除了愛麗絲系列的戲服設(shè)計(jì)，《剪刀手愛德華》、《理發(fā)師陶德》、《藝妓回憶錄》和《查理和巧克力工廠》里的戲服造型也均出自于她手。她擅長(zhǎng)提煉維多利亞時(shí)期的宮廷風(fēng)格，融合哥特風(fēng)等偏重口的服裝元素到自己的設(shè)計(jì)中，使其在電影戲劇服裝設(shè)計(jì)中自成一派，獨(dú)具特色。

在Colleen的作品中，也能看出她對(duì)于東方文化的偏愛，她在影片中的戲服是從1865年John Tenniel和Lewis Carrol繪制的插圖版本獲得的靈感，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行的創(chuàng)作。

在劇中的愛麗絲的戲服上就表現(xiàn)的極為貼切了：在維多利亞時(shí)代的英國(guó)，女式的服裝既有洛可可時(shí)期的華麗與繁復(fù)，又加入了包紐、折皺、蕾絲立領(lǐng)等元素，相對(duì)保守，也更加柔美含蓄，層次感很豐富，具有不少時(shí)代特征；愛麗絲身著中國(guó)服飾造型也表達(dá)著Colleen對(duì)于東方風(fēng)情的情感延續(xù)：清代服裝袖口設(shè)計(jì)卻頗具歐洲維多利亞時(shí)期的服裝風(fēng)格，綠黃配的裙褲下擺以及搭配的大腳高跟黑布鞋，有那么點(diǎn)中國(guó)混搭風(fēng)的意思，加上大膽的色彩運(yùn)用，這樣夸張又富戲劇的形象，將人物的性格刻畫的淋漓盡致。可以說愛麗絲的幾套服裝色彩鮮艷且充滿英氣、白皇后的中分波浪長(zhǎng)發(fā)精致莊重，還有德普叔叔的夸張?jiān)煨?，都很有時(shí)代特征。

原班人馬重建夢(mèng)游仙境

《愛麗絲夢(mèng)游仙境》系列作品的第二部由原班人馬回歸，奇妙旅程的開啟換成了“鏡子”，通過鏡子才能進(jìn)入到那熟悉的充滿想象力的奇幻仙境。同時(shí)加入了新的角色，也從皇后之戰(zhàn)的主題變成了幫助瘋帽子拯救仙境，會(huì)有熟悉的感覺，也會(huì)有驚喜的地方。

除了原導(dǎo)演蒂姆·波頓轉(zhuǎn)為第二部的制片人角色外，新任導(dǎo)演詹姆斯·波賓曾指導(dǎo)過《布偶大冒險(xiǎn)》系列影片，此外還加入了著名搞笑影星薩莎·拜倫·科恩、瑞斯·伊凡斯都為影片增加了不少看點(diǎn)。

今年一月，在《哈利·波特》系列電影中有精彩演出的英國(guó)演員阿倫·里克曼因癌癥在倫敦逝世，在《愛麗絲夢(mèng)游仙境2》中，他曾為仙境智者阿布索倫配音（毛毛蟲最后化繭為蝶），這部影片也是觀眾能夠在電影院中最后一次聽到他的聲音了，似乎也預(yù)示著這位英國(guó)演員的逝去不過是生命的再次啟航，相信會(huì)勾起不少觀眾的眼淚吧！

不過從《哈利·波特》穿越而來的英國(guó)戲骨也不是只有斯內(nèi)普教授一人！同為迪士尼系列，同為好萊塢制作的英國(guó)原著的電影，《愛麗絲夢(mèng)游仙境》系列和《哈利·波特》系列，就像《歡樂頌》和《瑯琊榜》一樣，幾乎是共享卡司。如：“紅皇后”海倫娜·伯翰·卡特正是《哈利·波特》中食死徒貝拉特里克斯·萊斯特蘭奇的飾演者；瘋帽子的父親飾演者瑞斯·伊凡斯，在《哈利·波特》中飾演的是盧娜的父親；巴亞德的配音蒂莫西·斯波在《哈利·波特》中飾演的則是小矮星彼得，他曾憑借《特納先生》獲得第67屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)；為時(shí)間大人的管家威金斯配音的托比·瓊斯在《哈利·波特》中則為小精靈多比配音。

如此老戲骨云集、笑星加盟、原班重塑的奇幻冒險(xiǎn)電影，讓時(shí)隔6年才回歸的電影也不至于顯得太過生疏。

以夢(mèng)之名重回故地冒險(xiǎn)

《愛麗絲夢(mèng)游仙境2：鏡中奇遇記》繼續(xù)延續(xù)了第一部中的“仙境大冒險(xiǎn)”：愛麗絲·金斯利繼承了父親的船，并作為船長(zhǎng)縱橫四海3年后回到倫敦，卻發(fā)現(xiàn)對(duì)于女性社會(huì)角色的陳腐觀念依然盛行，她為自己所設(shè)想的未來可能無法成為現(xiàn)實(shí)。在參加哈米什的宴會(huì)時(shí)，發(fā)現(xiàn)了化蛹為蝶的阿布索倫，在他的指引下愛麗絲從鏡中又一次進(jìn)入到仙境世界，此時(shí)白皇后希望她借助時(shí)空魔球回到過去拯救瘋帽子匠全家。而被流放外域的紅皇后也與“時(shí)間”結(jié)盟，并暗中計(jì)劃偷取時(shí)空魔球。愛麗絲回到過去，與各個(gè)朋友和敵人在不同的時(shí)間點(diǎn)上交錯(cuò)，并且與紅皇后和時(shí)間本人在時(shí)間的海洋上展開了一場(chǎng)奇妙的追逐。endprint

影片中加入了最重要的角色“時(shí)間”，如此宏大而有深度的命題，在劇中卻只淪為一個(gè)“吐槽對(duì)象”——當(dāng)然那些吐槽都很有趣，比如瘋帽子用手抓著“時(shí)間”時(shí)說，“我手里有大把的時(shí)間”，或者讓“時(shí)間”比畫出飛翔的姿態(tài)并且說“啊！時(shí)間飛逝”，又或者“時(shí)間不等人”、“時(shí)間是小偷”之類我們?cè)偈煜げ贿^的關(guān)于時(shí)間的感嘆，都因?yàn)橛辛诉@樣一個(gè)具體存在的對(duì)象而變得詼諧起來。而“時(shí)間”也由此被觸怒，將瘋帽子和他的伙伴們永遠(yuǎn)鎖在下午茶會(huì)前的一分鐘，這段前因后果的揭示和趣味性堪稱全片最大的亮點(diǎn)?？吹竭@里，與其說《鏡中奇遇記》是《夢(mèng)游仙境》的續(xù)作，不如說是前傳作品，第一部中愛麗絲出現(xiàn)在瘋帽子的下午茶會(huì)時(shí)與此處正好相互呼應(yīng)。

不過與前作一反常態(tài)的瘋帽子也同樣具備看點(diǎn)，他不再是那個(gè)沒心沒肺永遠(yuǎn)一副笑哈哈的面孔了，因?yàn)闊蓝钊轁M面，甚至生命即將枯萎。他因?yàn)榭吹搅诵r(shí)候做的第一頂紙帽子而突然問發(fā)現(xiàn)自己對(duì)于家人的愧疚及思念：這確實(shí)是我做的帽子，但當(dāng)時(shí)被我的父親弄壞了扔在了垃圾桶內(nèi)，怎么會(huì)出現(xiàn)在這里呢？

作為好友的愛麗絲也在碰到麻煩后再次進(jìn)入到了奇幻仙境中，全力幫助瘋帽子擺脫困擾尋找真相，這才有了和“時(shí)間”的追逐戲，在探尋真相的過程中又引出了紅白皇后的陳年往事。

紅皇后究竟為何頭變的巨大無比？白皇后又隱瞞了什么事情呢？這些蹊蹺的問題都在愛麗絲穿越回到當(dāng)時(shí)的時(shí)間點(diǎn)被她一一的揭開，為了偷吃蛋糕礙于顏面沒有承認(rèn)錯(cuò)誤的白皇后，使紅皇后變得憤怒的情緒，以及小瘋帽子制作的那頂帽子最終的去向……一個(gè)個(gè)謎題被解開，愛麗絲又如何憑借時(shí)光魔球拯救大家伙呢？

無論在幻想世界中發(fā)生的事情再瘋狂、再難以置信，本片傳達(dá)的女性勇敢證明自我價(jià)值、挑戰(zhàn)世俗眼光的主題依然沒變，海瑟薇和米婭·華?？莆炙箍ㄔ诒酒麄髦卸继岬讲⒅С钟捌瑢?duì)女性權(quán)益的維護(hù)。兩人也都比六年前更為成熟，談到了她們對(duì)“時(shí)間”的體會(huì)，海瑟薇認(rèn)為，時(shí)間的流逝、年齡的增長(zhǎng)絲毫不會(huì)影響女人的魅力和權(quán)力，希望社會(huì)不要因女人變老就開始看扁她們。米婭則表示，本片希望讓大家了解到，不要陷在過去，不要去試圖糾正已發(fā)生的事，而是向前看，勇敢地面對(duì)未來。

從某種意義上來說，《愛麗絲夢(mèng)游仙境》與那些把女性塑造為英雄的青少年小說改編電影一樣，鼓勵(lì)女孩子要獨(dú)立自強(qiáng)，勇敢去追求夢(mèng)想。在迪士尼親和又無害的呈現(xiàn)方式下，除了給成人看外，同樣適合更小的兒童，并能給孩子的家長(zhǎng)上了一課，探討了關(guān)于如何正確引導(dǎo)、鼓勵(lì)孩子發(fā)揮出他們特長(zhǎng)的議題。

同時(shí)爭(zhēng)取權(quán)利的主題和人物個(gè)人的成長(zhǎng)被視為此部影片的核心，還表現(xiàn)了時(shí)間、親情和新老思想的沖突，而原著作者劉易斯·卡羅爾筆下主角的原型愛麗絲創(chuàng)作于19世紀(jì)50年代，與女權(quán)運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人埃米琳·潘克赫斯特正好是同時(shí)代的人，卡羅爾將她身上與上一代女性完全不同的特質(zhì)在愛麗絲身上體現(xiàn)出來：她勇于追求自己想要什么，而不是社會(huì)要求她做什么。

在《鏡中奇遇記》中瘋帽子將自己所想的與愛麗絲說明后，“it's not possible.”這句話就構(gòu)成了整個(gè)影片的基調(diào)，所以瘋帽子說：“你不是我的愛麗絲，我的愛麗絲會(huì)相信我。”這映射到每個(gè)觀眾，如果在自己的內(nèi)心世界都不相信自己，那更不可能在復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界有什么作為。這部電影，就是愛麗絲自我救贖、尋找自我的過程，她最后相信瘋帽子，就是重新相信了自己，接受了自己和別人的不同。endprint