紀(jì)錄片創(chuàng)作中編導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)的控制策略討論

吳添翼

[摘要]本文針對(duì)紀(jì)錄片的現(xiàn)場(chǎng)控制，如何通過(guò)有效的控制方法，平衡紀(jì)錄片創(chuàng)作中的真實(shí)性和選擇性，保障節(jié)目的最大魅力進(jìn)行了探析。

[關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片 現(xiàn)場(chǎng)控制 方法策略

紀(jì)錄片最大的魅力來(lái)自于它“一成不變”的真實(shí)，但是這種真實(shí)并非能夠被紀(jì)錄片完全體現(xiàn)。紀(jì)錄片本身是要給受眾觀(guān)看的，因此在創(chuàng)作過(guò)程中，我們不能只把創(chuàng)作的核心停留在紀(jì)實(shí)上，還要根據(jù)創(chuàng)作者的理解和觀(guān)眾的觀(guān)看需求以一種適合在電視上播放的方式對(duì)素材進(jìn)行調(diào)整，既要堅(jiān)持節(jié)目創(chuàng)作紀(jì)實(shí)性的原則，同時(shí)又要照顧到不同年齡層觀(guān)眾的接受程度。在?；钤桨l(fā)快節(jié)奏化的今年，人們的生活壓力在不斷上升，觀(guān)眾出于精神放松的目的對(duì)于節(jié)目的娛樂(lè)性要求越來(lái)越高，娛樂(lè)性的節(jié)目成為觀(guān)眾的主要觀(guān)閱對(duì)象。要適應(yīng)這些觀(guān)眾的審美需求。建立起牢同的受眾根基，紀(jì)錄片也需要在本來(lái)的基礎(chǔ)上包裝改進(jìn)，增強(qiáng)自己的觀(guān)賞性。

一、如何控制現(xiàn)場(chǎng)

現(xiàn)場(chǎng)拍攝復(fù)雜又麻煩，但自身又是紀(jì)錄片創(chuàng)作中不可或缺的一部分，編導(dǎo)需要有力的組織起拍攝團(tuán)隊(duì)，讓團(tuán)隊(duì)之間形成配合性和協(xié)助性，這樣一來(lái)拍攝任務(wù)才能順利完成。這要求編導(dǎo)在創(chuàng)作過(guò)程中必須考慮到兩個(gè)方面的因素，一面是拍攝題材的想法和編排，要使節(jié)目呈現(xiàn)出藝術(shù)感，一面是團(tuán)隊(duì)配合，部門(mén)與部門(mén)間要展現(xiàn)出協(xié)作性，讓編導(dǎo)能有效調(diào)動(dòng)起來(lái)。[1]

在創(chuàng)造一部合格的紀(jì)錄片時(shí)，編導(dǎo)首先要建立好自己的主觀(guān)意識(shí)，梳理好脈絡(luò)，在拍攝過(guò)程因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)天氣、光線(xiàn)的原因，可能會(huì)出現(xiàn)比預(yù)想設(shè)計(jì)更好的畫(huà)面，也可能出現(xiàn)無(wú)法拍攝理想鏡頭的情況，尤其在拍攝外景時(shí)，等等都會(huì)為影片增添濃墨重彩的一筆，在這種時(shí)候編導(dǎo)必須要做好應(yīng)對(duì)性，合理的將現(xiàn)場(chǎng)利用起來(lái)，提升鏡頭質(zhì)量，加強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面的感染力，比如在遭遇一些拍攝環(huán)境較為糟糕的狀況時(shí)，可以通過(guò)高反差的燈光風(fēng)格和俯視的鏡頭角度讓觀(guān)眾對(duì)面面有更清晰的觀(guān)感，保證創(chuàng)作質(zhì)量，避免觀(guān)眾因?yàn)闊o(wú)法分辨畫(huà)面內(nèi)容，喪失觀(guān)看興趣。

二、場(chǎng)面調(diào)度策略

紀(jì)錄片是對(duì)于現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)的連接，它是所有電視節(jié)目類(lèi)型中最接近真實(shí)的一種，但是在真實(shí)之外，編導(dǎo)還要在其中將自己的創(chuàng)造思維和情感表達(dá)出來(lái)。紀(jì)錄片不是新聞直播，編導(dǎo)不能按照同有的思想模式死板的將素材原封不動(dòng)的展現(xiàn)出來(lái)，這樣只會(huì)造成觀(guān)眾流失。在拍攝過(guò)程中，編導(dǎo)要保持和攝影師的溝通，以便隨時(shí)調(diào)整拍攝方案，比如攝像機(jī)的位置，編導(dǎo)在拍攝之前就要對(duì)鏡頭移動(dòng)以及主要拍攝物體的方位做一個(gè)大致的確認(rèn)。[2]如紀(jì)錄片《最后的山神》，這個(gè)片子的攝影鏡頭全是在三腳架上完成，全片使用了許多長(zhǎng)鏡頭和同定鏡頭，以此來(lái)展現(xiàn)民族信仰的厚重感。而在表現(xiàn)文明沖突時(shí)，編導(dǎo)又將伐樹(shù)人和影片主人公孟金福拉在一個(gè)鏡頭框中，用毀壞的樹(shù)根做前景，用孟金福蜷縮的身影做背景，使二者產(chǎn)生畫(huà)面映襯，表現(xiàn)出文明發(fā)展對(duì)地方文化的破壞和傳統(tǒng)文化在新文化體系下的逐漸淡漠和消逝。再比如展現(xiàn)跳大神一段，編導(dǎo)在攝影過(guò)程中使用多個(gè)鏡頭承轉(zhuǎn)變換，以及全景插入，將人和環(huán)境的關(guān)系，環(huán)境和文化的關(guān)系，人和文化用一種陳舊卻又靈動(dòng)的方式展現(xiàn)出來(lái)。該片最終獲得紀(jì)錄片大獎(jiǎng)，這也說(shuō)明場(chǎng)面調(diào)度對(duì)紀(jì)錄片成功的必要性。在紀(jì)錄片的拍攝過(guò)程中，編導(dǎo)要不斷和整組人員的溝通和協(xié)調(diào)，加強(qiáng)團(tuán)隊(duì)之間的相互配合，只有這樣才會(huì)增強(qiáng)事情的效率，提高紀(jì)錄片的質(zhì)量。編導(dǎo)的素質(zhì)和藝術(shù)性和最終的拍攝成品是成正比的，因此編導(dǎo)需要保持自己認(rèn)真的工作態(tài)度、創(chuàng)新能力和溝通技巧，精準(zhǔn)的把握影片整體拍攝的節(jié)奏和布局，通過(guò)自己的感官判斷以及自己的編導(dǎo)思維模式指導(dǎo)整個(gè)工作組進(jìn)行拍攝，比如紀(jì)錄片《我在故宮修文物》中，就存在著大量節(jié)奏緩慢，平靜的畫(huà)面，因?yàn)檫@樣的畫(huà)面才能凸顯出文物那種經(jīng)受歲月沖刷的歷史沉積感。文物本身靜態(tài)藝術(shù)，需要的就是這種平穩(wěn)性，編導(dǎo)如果把場(chǎng)面弄得太過(guò)熱鬧或者鮮艷，那就會(huì)破壞這種氛圍，令觀(guān)眾產(chǎn)生失真感和不適感，影響觀(guān)看體驗(yàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)場(chǎng)控制意識(shí)是紀(jì)錄片拍攝中最重要的一部分，觀(guān)眾觀(guān)看紀(jì)錄片，本身就是希望看見(jiàn)真實(shí)的聲音。真實(shí)的畫(huà)面，真實(shí)的情景，因此創(chuàng)作者也要從真實(shí)的觀(guān)念出發(fā)，調(diào)節(jié)自己的紀(jì)實(shí)影像語(yǔ)言，用扎實(shí)的影視藝術(shù)創(chuàng)作功底和對(duì)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的觀(guān)察以及控制力拍攝出符合觀(guān)眾觀(guān)看需求的紀(jì)錄片。編導(dǎo)在現(xiàn)場(chǎng)控制中要通過(guò)和攝影師的溝通，加強(qiáng)對(duì)鏡頭外事物的認(rèn)知和感受，盡量減少錯(cuò)誤的發(fā)生，為拍攝作品賦予生命力，滿(mǎn)足觀(guān)眾的觀(guān)看需求。

注釋?zhuān)?/p>

[1]佟姝慧：《電視紀(jì)錄片節(jié)目中編導(dǎo)意識(shí)的表達(dá)》，《記者搖籃》2018年第12期

[2]管金娜：《紀(jì)錄片拍攝中的現(xiàn)場(chǎng)控制》，《傳播力研究》2018年第5期