篆刻

賈大勇

一方印的成敗，構(gòu)圖具有很重要的作用。構(gòu)圖，稱(chēng)之謂章法，是一門(mén)比較復(fù)雜的學(xué)問(wèn)。它是指印文的排列與安排的方法。一個(gè)字有一個(gè)字的章法，全印有全印的章法，特別是成組成套的多方印的創(chuàng)作，各印之間既要統(tǒng)一，又要使其不雷同。既要有變化，又要使其風(fēng)格一致。每個(gè)字，甚至每一筆畫(huà)的粗細(xì)、長(zhǎng)短、朱白等，對(duì)一方印的構(gòu)圖都起到重要的作用，但歸納起來(lái)，印章的構(gòu)圖不外乎虛實(shí)、輕重、粗細(xì)、長(zhǎng)短、疏密、變化、對(duì)比等基本規(guī)律。一般來(lái)講，白文印宜實(shí)，朱文印宜虛，筆畫(huà)少的印宜重，筆畫(huà)多的印宜輕。歷來(lái)名家對(duì)構(gòu)圖都有精辟的論述。如清代著名書(shū)法家包世臣日：“字畫(huà)疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白當(dāng)黑，奇趣乃出?！弊檀蠹覅遣T講：“刻印猶如造屋，何處開(kāi)門(mén)，何處啟窗，應(yīng)當(dāng)作恰當(dāng)部署。”《老子》一書(shū)中也有：“鑿戶(hù)牖以為室，當(dāng)其無(wú)，有室之用。故有之以為利，無(wú)之以為用。”

前輩們?cè)谧陶路?gòu)圖方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)將其精華概括總結(jié)如下，以利于我們認(rèn)真研究章法構(gòu)圖的基本規(guī)律，從而應(yīng)用于自己的篆刻實(shí)踐中。

平正、勻落 這是漢印構(gòu)圖中典型的手法之一，也是篆刻學(xué)習(xí)者應(yīng)該掌握的基本技巧和要領(lǐng)。它要求將入印文字的筆畫(huà)排列整齊，使筆畫(huà)之間布白均勻，使印文安排得勻稱(chēng)妥帖。這種方法通常在均衡構(gòu)圖中廣泛使用。值得注意的是，不能將筆畫(huà)故作盤(pán)曲的姿態(tài)填滿空間，也不能如鉛字一樣呆板。這種比較簡(jiǎn)單的勻齊辦法多用于筆畫(huà)繁簡(jiǎn)近似的印文，對(duì)于繁簡(jiǎn)差別較大的印文，“齊”是可以辦到的，要使“勻”，還須采用一些其他技巧。一般應(yīng)使筆畫(huà)繁者不覺(jué)其繁，筆畫(huà)少者不覺(jué)其少。但應(yīng)注意，過(guò)分講究勻齊而不知變化，可能使勻齊走向極 端——單調(diào)、板滯。漢印及名家印中不乏佳作，可仔細(xì)揣摩。

屈伸、變化 篆書(shū)字勢(shì)有方、圓、縱、橫、區(qū)、直等，為求章法上的協(xié)調(diào)，對(duì)個(gè)別字可作屈伸、方圓變化處理，但應(yīng)視印文而定。方法是將某些平直的筆畫(huà)，變化成彎的屈的，使本來(lái)彎或屈的筆畫(huà)伸直延長(zhǎng)。屈伸具有填補(bǔ)空間之功能。同一內(nèi)容，如連刻數(shù)印則要變化字體，或調(diào)整字體結(jié)構(gòu)、位置，或加置印框，或變化流派風(fēng)格，變化朱白等，以使其不相雷同。

挪讓、穿插 一印之中，文字筆畫(huà)往往繁簡(jiǎn)、多寡不一，若平均分配位置，則不可能做到真正意義上的構(gòu)圖平衡，這就需要對(duì)整個(gè)字或字的某一局部進(jìn)行移動(dòng)，讓出地盤(pán)以使全印氣勢(shì)展寬，達(dá)到布局合理、整體協(xié)調(diào)之效果，此謂之挪讓。穿插是指有時(shí)為了打破平板的章法，使字與字相互顧盼，往往其中部分筆畫(huà)隨勢(shì)伸縮，上穿下聯(lián)以達(dá)到氣貫勢(shì)連的方法，類(lèi)似于書(shū)法中所講的“避就”。

疏密 通過(guò)擴(kuò)大并突出文字筆畫(huà)多寡和地位空間的矛盾，使密處更密，疏處更疏，產(chǎn)生筆畫(huà)疏密強(qiáng)烈對(duì)比效果，來(lái)活躍構(gòu)圖變化的方法。對(duì)多畫(huà)字不讓其占地多，對(duì)少畫(huà)反給予較多的地位，從而使疏密對(duì)比更強(qiáng)烈，給人以深刻的印象。endprint