《親愛的客棧》：“擬生活化”的敘事風(fēng)格

（西北大學(xué) 文學(xué)院 710000）

隨著《向往的生活》、《青春旅社》等節(jié)目的熱播，人們開始對這種沒有千姿百態(tài)的游戲規(guī)則，回歸簡單、生活化、慢節(jié)奏的節(jié)目產(chǎn)生了興趣。這類沒有華麗的背景，沒有復(fù)雜的游戲規(guī)則，情節(jié)相對單一化、模式化的節(jié)目被稱之為“慢綜藝”。這一類的節(jié)目更加注重觀眾內(nèi)心的感受，人際關(guān)系的探討，心靈的平靜與和諧的追求。這類節(jié)目的出現(xiàn)更是當(dāng)下人們對于慢節(jié)奏的渴望，是對當(dāng)下浮躁社會現(xiàn)狀的一種自覺反思。在這樣的背景下，《親愛的客?！?017年10月7日首播，便獲得了極高的收視率，話題熱堵一路飆升，掀起一陣“民宿熱”。《親愛的客?！凡捎昧宋逦幻餍怯?0天的時間體驗(yàn)一家客棧的日常經(jīng)營的模式，記錄5個人真實(shí)的生活狀態(tài)，。改變明星以往的生活模式，讓他們像普通經(jīng)營者一樣等待客人到來，以迎接客人到訪、送走客人的順序展開。以對日常生活細(xì)節(jié)的細(xì)膩捕捉見長。

任何一個電視節(jié)目都是由特定的人物的一系列的行動組成。事件就是行動。而一系列的事件連接在一起，就會構(gòu)成故事。因此，從敘事學(xué)的角度來說，任何一個電視節(jié)目也都可以看作是由一系列的事件構(gòu)成的許多故事。綜藝節(jié)目《親愛的客?！芬膊焕狻！队H愛的客?！芬浴皵M生活化”的敘事方式展現(xiàn)了一家小客棧的日常經(jīng)營，老板夫婦，王珂和劉濤，管家陳翔以及一對情侶員工，闞清子和紀(jì)凌塵的日常生活和情感世界，同時，還有往來不斷的實(shí)習(xí)員工和客棧住客。

一、事件的常規(guī)性與生活化

這里所說的事件的常規(guī)性，是指構(gòu)成節(jié)目的單個事件都是一些規(guī)律性的事件，與現(xiàn)實(shí)生活的規(guī)則相一致。這里首先要具備一個前提，就是需要一個固定的空間和大跨度的時間。只有在固定的空間和大跨度的時間里，才能出現(xiàn)大量常規(guī)性的事件?！队H愛的客?！肥且砸粋€客棧的20多天的日常經(jīng)營為大的故事框架的，時間非常充足，空間基本固定，因此，具備了建構(gòu)大量常規(guī)性和生活化事件的可能。

《親愛的客?！防?，每一集都充斥著大量的常規(guī)性的事件。每個人物都有自己相對固定要做的事情，比如，老板娘劉濤每天都在做飯；老板王珂基本上每天都包攬了洗碗的工作；管家陳翔負(fù)責(zé)接送住客；闞清子經(jīng)常要打掃衛(wèi)生；紀(jì)凌塵則哪里需要就要出現(xiàn)在哪里等等。經(jīng)營客棧的日常生活都有一些常規(guī)性的事件，比如，每天早上起床為客人做早飯；客人出去游玩的時候，要把客人的房間整理干凈；吃飯的時候，大家都聚在桌子前一起用餐；在接送客人的游船上要為客人唱歌；時不時的要出去采購等。這些常規(guī)性、生活化的事件構(gòu)成了節(jié)目敘事系統(tǒng)的主干，使節(jié)目在每個事件單元上符合“擬生活化”的敘事特點(diǎn)。而大量常規(guī)性的事件帶來場景的不斷重復(fù)。這種常規(guī)性的事件和不斷重復(fù)的場景給節(jié)目帶來很生活化的氛圍，使觀眾可以從節(jié)目里找到生活中的共鳴。而生活化的敘事節(jié)奏，讓節(jié)目具有了“慢”的特點(diǎn)。另一方面，不斷反復(fù)的場景中的大量常規(guī)化的事件給人物大量時間互相交談和合作，這時候場景和事件就退到背后，反而為人物提供了展現(xiàn)人物個性、展示人物關(guān)系、充分挖掘人物內(nèi)心活動、展示人物為人處世的態(tài)度的廣闊空間。老板娘劉濤是一位細(xì)心賢惠的母親，老板王珂是家里的主心骨，陳翔像一個穩(wěn)重、負(fù)責(zé)任的大哥哥，闞清子和紀(jì)凌塵更像是一對長不大的孩子。明星們褪下華麗的外衣，展現(xiàn)出他們普通人的普通生活的一面，這也使節(jié)目的節(jié)奏更加舒緩，情感更加豐富細(xì)膩。

二、“核心”事件與“衛(wèi)星”事件的數(shù)量比重

“從敘事學(xué)的角度看，情節(jié)中的事件有的重要一些，有的意義小一些，法國敘事學(xué)家巴爾特把重要的事件稱為“核心”事件”，把意義小一些的稱為“衛(wèi)星事件，巴特爾認(rèn)為，前者屬于功能性事件，后者屬于非功能性事件，功能性事件必須在故事發(fā)展的兩種可能中做出某種選擇，這種選擇一旦做出，必然引發(fā)故事中接踵而至的下一個事件?！?在敘事結(jié)構(gòu)中，“核心”事件是故事的關(guān)鍵或轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而“衛(wèi)星”事件是補(bǔ)充、豐富和完成核心事件。二者的關(guān)系是血肉與骨骼的關(guān)系。在快節(jié)奏的綜藝節(jié)目中，通常注重沖突和矛盾，以產(chǎn)生節(jié)目爆點(diǎn)，引發(fā)觀眾的感官刺激。一般會設(shè)置大量的節(jié)目環(huán)節(jié)，每一個節(jié)目環(huán)節(jié)都可以說是一個“核心事件”，其中甚至還包含一些小的核心事件。以《極限挑戰(zhàn)》為例，節(jié)目每一集九十分鐘的時長中都會有五個以上的環(huán)節(jié)，這其中還會包括一些選擇和淘汰的小環(huán)節(jié)，這些環(huán)節(jié)都是功能性的事件，因此，每一集都有十個以上的“核心”事件。《奔跑吧，兄弟》、《高能少年團(tuán)》等現(xiàn)象級節(jié)目也類似。而在《親愛的客棧》里，每一集八十分鐘左右，但是“核心”事件的數(shù)量卻明顯非常少，大量的事件都是細(xì)節(jié)性的，不斷積累的“衛(wèi)星”事件。比如，第五期中的“核心”事件：飯餐喝酒讓陳翔孤獨(dú)情緒爆發(fā)，失聲痛哭了；客棧的住客想和女朋友求婚，請求大家?guī)兔?；楊紫到客棧?dāng)員工。其他事件都是為這幾個事件做準(zhǔn)備，充實(shí)和發(fā)展這些事件的“衛(wèi)星”事件。第三期的前大半部分的事件都是由于一個停電的“核心”事件引起的。第十期的后半部分事件都是圍繞“凌塵剃頭”這一“核心”事件展開的“衛(wèi)星”事件。

“核心”事件的大量存在，是情節(jié)曲折的基礎(chǔ)，是節(jié)目強(qiáng)烈戲劇性和快節(jié)奏的前提?？上攵瑳]有曲折的情節(jié)，沒有由充滿轉(zhuǎn)折的事件組成的情節(jié)的大起大落，不會帶給觀眾巨大的心理起伏。而《親愛的客?！穭t不同，它依靠的“衛(wèi)星”事件的不斷積累，看起來戲劇性不強(qiáng)，但是讓觀眾在慢節(jié)奏中體會人物細(xì)膩的情感，鮮活的個性和豐富的內(nèi)心世界。而生活正是如此，沒有電視電影中的大起大落，有的只是日常平凡的點(diǎn)滴，大量的“衛(wèi)星”事件和零星的“核心”事件。這一點(diǎn)，也是構(gòu)成節(jié)目“擬生活化”敘事方式的原因之一。

三、敘事系統(tǒng)的平穩(wěn)化

《親愛的客?！返臄⑹孪到y(tǒng)的平穩(wěn)化，一方面，如上所述，由于“核心”事件的數(shù)量較少，而“衛(wèi)星”事件的數(shù)量較多，整體的敘事系統(tǒng)顯得平穩(wěn)化；另一方面，也由于“核心”事件與“衛(wèi)星”事件的編排方式的特點(diǎn)，讓事件的發(fā)展顯得平穩(wěn)。在大量的“衛(wèi)星”事件的序列上，“核心”事件散亂的分布其中，并沒有聚合在一起，因此，“核心”事件所能帶來的敘事系統(tǒng)的起伏性被大大消解。比如在《親愛的客棧》第五期中，住客求婚的事件是一個“核心”事件，具有很強(qiáng)的戲劇性，但是之后就進(jìn)入了大量繁瑣的求婚事件的準(zhǔn)備事件，大量的“衛(wèi)星”事件，讓短暫的求婚事件（“核心”事件）帶來的戲劇性很快平復(fù)。縱觀整個節(jié)目，幾乎每一集，“核心”事件與“衛(wèi)星”事件都是這么編排的。這種編排方式讓敘事系統(tǒng)在整體上表現(xiàn)出一種平穩(wěn)化的狀態(tài)，這種平穩(wěn)化的狀態(tài)，很符合日常生活的節(jié)奏和狀態(tài)。因此，從節(jié)目的整體敘事系統(tǒng)變化趨勢來看，也可以看出這種“擬生活化”的敘事方式的影響。

四、思考和建議

慢綜藝打著回歸自然的口號，力求讓明星體會普通人的生活狀態(tài)，但是節(jié)目也有主題過于集中在愛情上的單一化嫌疑。另外，節(jié)目也有為營造日常生活節(jié)奏，故意添加無關(guān)細(xì)節(jié)場景的情況，給人乏味、冗長之感。

注釋：

1.《敘事學(xué)導(dǎo)引》，82-83頁，羅鋼著，云南人民出版社，1994年5月第1版。