淺析花鳥(niǎo)畫(huà)白描技法的歷史演進(jìn)

（常熟理工學(xué)院215500）

花鳥(niǎo)畫(huà)白描（或稱(chēng)線描），是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的基本造型手法，即以精準(zhǔn)概括的線條造型方法，將自然形態(tài)的花鳥(niǎo)轉(zhuǎn)化為線描藝術(shù)形象。同時(shí)，花鳥(niǎo)畫(huà)白描作品因創(chuàng)作者用筆的不同、造型理念的差異而形成了風(fēng)格各異的形式美感，也逐漸成為獨(dú)立的藝術(shù)樣式進(jìn)而形成了自身的審美價(jià)值。

花鳥(niǎo)畫(huà)白描，較之人物畫(huà)白描而言，受客觀物象的制約性更大。其原因在于：自然界中花鳥(niǎo)形態(tài)種類(lèi)繁多，形態(tài)差異較大，過(guò)于程式化的線條組合形式，無(wú)法勝任細(xì)致入微的花鳥(niǎo)結(jié)構(gòu)和形態(tài)的刻畫(huà)。人物畫(huà)白描則不同，傳統(tǒng)人物畫(huà)白描中有十八描，看似有著極為豐富的線條表現(xiàn)樣式，但實(shí)際上無(wú)論是動(dòng)態(tài)和衣紋組合，都有萬(wàn)變不離其宗的程式化造型手法，因?yàn)槿宋锂?huà)的刻畫(huà)對(duì)象永遠(yuǎn)只是不同時(shí)空、不同情節(jié)中的人，且大多數(shù)情況之下其衣著也是少有大的變化。花鳥(niǎo)畫(huà)中的客觀物象歷經(jīng)千百年，并無(wú)大的變化，邊鸞筆下的孔雀，應(yīng)與現(xiàn)代的孔雀無(wú)異，而宋畫(huà)中大量出線的花草蟲(chóng)魚(yú)也依然能在現(xiàn)實(shí)生活中隨處可見(jiàn)。

從萌芽時(shí)期的抽象化、圖案化，到成為獨(dú)立畫(huà)科時(shí)具備較為完善的勾線技巧，再到宋畫(huà)中勾線賦彩達(dá)到的完美融合，這一階段正是花鳥(niǎo)畫(huà)白描技法對(duì)客觀花鳥(niǎo)形態(tài)真實(shí)描繪的萌芽、發(fā)展、成熟的過(guò)程。而在隨后的文人畫(huà)影響遍及所有畫(huà)科的元明清，擔(dān)當(dāng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)最基本造型任務(wù)的白描，并未因?qū)懸饣B(niǎo)畫(huà)的沖擊陷于停滯狀態(tài)，明代院體花鳥(niǎo)畫(huà)家邊景昭、林良、孫隆、呂紀(jì)，明末陳洪綬，清末的海上畫(huà)派諸家，都在花鳥(niǎo)畫(huà)白描藝術(shù)上進(jìn)行了各自的探索。

一、逐步完善的早期白描技法

中國(guó)乃至世界其他人類(lèi)文明發(fā)源地早期的繪畫(huà)活動(dòng)中，線是最為常用的表現(xiàn)手段之一，因?yàn)樗钜子诒憩F(xiàn)人們對(duì)于外部世界和環(huán)境的模擬與反應(yīng)。早期中國(guó)新石器時(shí)代的彩陶紋樣，就是勞動(dòng)人民熟練掌握的裝飾性線條，它以重復(fù)、秩序、對(duì)稱(chēng)等形式美的法則，表現(xiàn)出人們?cè)谧匀恍螒B(tài)中美的感悟與再創(chuàng)造。夏商周時(shí)期的青銅紋樣同樣以線的裝飾美特性，體現(xiàn)出這一時(shí)代特有的審美趣味及對(duì)于美的形態(tài)的執(zhí)著探索。

從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的人物帛畫(huà)，到漢畫(huà)像石、磚以及漢墓出土的帛畫(huà)，線的造型特性逐步擺脫圖案的范疇，表明人們對(duì)于線造型的敘事性功能和表現(xiàn)性功能有了更深的認(rèn)識(shí)。魏晉時(shí)期士族文人階層的發(fā)展促進(jìn)了文藝的多元發(fā)展，對(duì)于繪畫(huà)創(chuàng)作的方法論逐步出現(xiàn)并開(kāi)始在文人階層產(chǎn)生其深遠(yuǎn)的影響。雖沒(méi)有關(guān)于線的系統(tǒng)論述，但從反映當(dāng)時(shí)繪畫(huà)特色的諸多后世摹本以及當(dāng)時(shí)的論畫(huà)著述中，我們可以肯定，這時(shí)期線描已逐漸成為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)最基本也最能體現(xiàn)畫(huà)家個(gè)人面貌的造型元素。

由于中國(guó)古代繪畫(huà)中人物畫(huà)、山水畫(huà)的發(fā)展要早于花鳥(niǎo)畫(huà)科，因此人物畫(huà)中線條的風(fēng)格化較早形成。魏晉顧愷之中的“春蠶吐絲”描細(xì)勁悠揚(yáng)，曹仲達(dá)的“出水描”綿密規(guī)整，唐代吳道子的“莼菜條”能生發(fā)滿(mǎn)壁風(fēng)動(dòng)，宋代李公麟白描人物的精微傳神，宋代馬和之的“柳葉描”使人物形象更具瀟灑靈動(dòng)之感?？梢?jiàn)，線的形制，既是體現(xiàn)繪畫(huà)形象的基礎(chǔ)，也是展現(xiàn)作品獨(dú)特藝術(shù)意蘊(yùn)的根本。人物畫(huà)如此，山水畫(huà)也無(wú)例外，作為山水畫(huà)骨肉的山石表現(xiàn)技法，尤其是山水畫(huà)畫(huà)家無(wú)法繞開(kāi)的勾皴，雖然各家技法不同，但歸根結(jié)底都是對(duì)各種用筆及線跡、筆墨的綜合運(yùn)用，線條依然是其根本。

傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)，作為對(duì)花草鳥(niǎo)蟲(chóng)這類(lèi)為人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的物象進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的畫(huà)科，它運(yùn)用著與傳統(tǒng)山水畫(huà)與人物畫(huà)相似的概括、程式化的造型手法，同時(shí)又注重表達(dá)動(dòng)植物在自然環(huán)境中的生動(dòng)姿態(tài)以及其中所蘊(yùn)含的人文情感。

二、精于刻畫(huà)的宋代花鳥(niǎo)畫(huà)白描

五代兩宋的花鳥(niǎo)畫(huà)可謂細(xì)筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的高峰，期間涌現(xiàn)了大量杰出的花鳥(niǎo)畫(huà)家，其創(chuàng)作的題材、意境又極為多樣，在寫(xiě)實(shí)物象與詩(shī)意內(nèi)蘊(yùn)的融合上取得了巨大的成就，為我們留下了大量藝術(shù)珍品，成為后世花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展過(guò)程中，清除因文人戲墨過(guò)于概念、粗率流弊的正始之音。這一時(shí)期，白描花鳥(niǎo)畫(huà)雖然沒(méi)有成為獨(dú)立的藝術(shù)形式得以流傳，但是作為當(dāng)時(shí)占主導(dǎo)地位的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)筆墨語(yǔ)言最重要的造型元素之一，已經(jīng)形成了完備而成熟的技法。大量的花鳥(niǎo)畫(huà)作品都顯現(xiàn)出以下的特征：白描筆法精細(xì)洗練，狀物寫(xiě)生能力強(qiáng)，用筆柔和中兼勁拔，形簡(jiǎn)而意全，線條富于質(zhì)感和變化。

雖然線描還只是當(dāng)時(shí)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中擬物象形、賦色填彩的造型元素之一，但是從當(dāng)時(shí)流傳至今的一些單色花鳥(niǎo)畫(huà)作品，我們可以得出這樣的結(jié)論，即從唐宋風(fēng)靡一時(shí)的工整細(xì)筆濃墨重彩一路的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)到有文人畫(huà)特質(zhì)的純水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的出現(xiàn)和發(fā)展，吻合中國(guó)繪畫(huà)整體發(fā)展的潮流和規(guī)律，預(yù)示著單色白描花鳥(niǎo)畫(huà)必然會(huì)擺脫色彩束縛成為獨(dú)立的藝術(shù)形式，抑或在畫(huà)面中占主導(dǎo)地位，成為展現(xiàn)畫(huà)家獨(dú)特審美趣味的重要環(huán)節(jié)。如宋趙孟堅(jiān)的《水仙圖卷》，以白描為骨略施水墨，繁而不亂，生意盎然，清雅飄逸，以富有激情的勁健的筆墨，傳達(dá)出了蘊(yùn)涵在花葉中蓬勃的生命力，體現(xiàn)出宋元文人花鳥(niǎo)畫(huà)淡雅蘊(yùn)藉的藝術(shù)風(fēng)尚。

三、多元個(gè)性化的元明清花鳥(niǎo)畫(huà)白描

盛行于元代的文人水墨花鳥(niǎo)畫(huà)，更為接近書(shū)法寫(xiě)的境界，常能寓豐富的墨色變化和點(diǎn)畫(huà)筆跡于一體，工細(xì)中透露出淡雅明潔?；B(niǎo)畫(huà)發(fā)展到明清蔚為壯觀的寫(xiě)意一路，線條的運(yùn)用從單一的填色渲染，到勾花點(diǎn)葉、再到潑墨大寫(xiě)意，似乎在三種畫(huà)科里對(duì)于線的脫離最為徹底，這其實(shí)是花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的最為獨(dú)特的地方。尤其是在明清兩代書(shū)畫(huà)商品經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá)的背景下，民間繪畫(huà)的發(fā)展催生出了眾多個(gè)性十足的意筆花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格。與此同時(shí)細(xì)筆雙勾一路的花鳥(niǎo)畫(huà)并沒(méi)有消退，衰弱，而是以不同的方式繼承和發(fā)展著唐宋花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的優(yōu)良傳統(tǒng)。

明代延續(xù)勾線染色的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作方法的代表人物是陳洪綬，其花鳥(niǎo)畫(huà)造型古拙，富于裝飾性，陳洪綬的花鳥(niǎo)畫(huà)白描造型不以逼肖見(jiàn)長(zhǎng)，與其人物畫(huà)相似，而是在裝飾性的變形中融入了古雅、奇崛的形式美感，以極為精煉的線形展現(xiàn)花鳥(niǎo)形象的明凈、典雅。尤其是他晚年筆下的花卉，特重形象的提煉，花瓣枝葉精致飽滿(mǎn)、風(fēng)姿綽約，筆跡勁爽賦予張力，生活中平常的靜物被賦予了一種超然物外的高雅格調(diào)。

近代海上畫(huà)派的花鳥(niǎo)畫(huà)技法繁多，其藝術(shù)延續(xù)了吳門(mén)、浙地、揚(yáng)州及常州等地諸家的花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)，勾、

染、粗、細(xì)諸法兼?zhèn)洌嘧硕嗖?。其中，師法陳洪綬自成面貌的任淇，任薰、任頤等人都花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中發(fā)展了前輩的勾染之法，尤其是其釘頭鼠尾描設(shè)色相結(jié)合的工寫(xiě)結(jié)合的技法最具特色。任頤的花鳥(niǎo)畫(huà)白描技法，揮灑中不失精微，豐富中不失整飭，充分體現(xiàn)了其對(duì)于自然花鳥(niǎo)形態(tài)的深入研究和對(duì)于線的深刻領(lǐng)悟。

四、不斷推陳出新的現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)白描技法

近現(xiàn)代尤其是新中國(guó)成立以來(lái)，涌現(xiàn)了眾多卓有成就的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家。他們著眼于中華民族優(yōu)秀文化藝術(shù)傳統(tǒng)地繼承與創(chuàng)新，在吸收傳統(tǒng)藝術(shù)滋養(yǎng)同時(shí)，發(fā)掘和表現(xiàn)生活中美的物象和瞬間，擺脫了狹隘的門(mén)戶(hù)偏見(jiàn)，借尋常花卉鳥(niǎo)蟲(chóng)表現(xiàn)人間之大美和生命的力量，形成了新的氣象，創(chuàng)作了大量為人民喜愛(ài)的作品，其藝術(shù)成就的取得都源于對(duì)古今經(jīng)典的悉心研習(xí)和深入自然觀察寫(xiě)生。

于非闇，早年醉心于趙佶、趙孟堅(jiān)、陳洪綬等古代名家的筆墨技法，后又潛心于素描寫(xiě)生，最終形成了極具個(gè)性的形神俱佳的筆墨造型面貌。他的花鳥(niǎo)畫(huà)白描，注重以線的硬軟、波磔、粗細(xì)、頓挫等手法表現(xiàn)花鳥(niǎo)的動(dòng)靜、厚薄、凹凸等，善于將觀察、比較和分析所得的結(jié)果與藝術(shù)形象進(jìn)行有效地融合。陳子奮，著有《陳子奮白描花卉冊(cè)》。他的白描花卉造型嚴(yán)謹(jǐn)，物象的細(xì)節(jié)刻畫(huà)準(zhǔn)確到位，線條富于節(jié)奏變化，其白描花卉常以豐富勁暢的線條展現(xiàn)花葉的俯仰翻飛，特別是畫(huà)面中較為夸張的波折線的運(yùn)用和釘頭鼠尾描法的運(yùn)用，形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格，其作品善于在毫厘之間展現(xiàn)不同花卉優(yōu)美動(dòng)人的形態(tài)。

現(xiàn)代畫(huà)家蘇百鈞的白描花鳥(niǎo)畫(huà)作品，則完全突破了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)線描技法的束縛，其作品題材極為豐富，不僅局限于繁花似錦、枝繁葉茂的花卉形態(tài)，更善于發(fā)掘表現(xiàn)隱藏于普通自然形態(tài)中的形式元素，粗糙晦暗的老干粗枝、了無(wú)生意的殘花敗葉等等，都以獨(dú)特的視角和構(gòu)圖呈現(xiàn)出讓人耳目一新的花鳥(niǎo)意境。其作品中主要有兩種線的類(lèi)型：一類(lèi)為中鋒用筆為主的勻順而富于節(jié)奏感的線型，物象因此而更為飽滿(mǎn)豐潤(rùn)，姿態(tài)萬(wàn)千；另一類(lèi)，則呈現(xiàn)出枯筆的中側(cè)鋒并用，其豐富的筆墨效果一改花鳥(niǎo)畫(huà)白描的細(xì)膩特性，而是融入了一定的山水畫(huà)的勾皴擦染技法，筆墨的多種呈現(xiàn)方法在作者的白描花鳥(niǎo)畫(huà)作品中得到了合理恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用。

綜觀花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的歷史，花鳥(niǎo)畫(huà)的線描形式作為一種重要的表現(xiàn)語(yǔ)言，自其確立之日起就未曾消失過(guò)，尤其是在細(xì)筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，扮演著不同的角色，在不同時(shí)期有不同的呈現(xiàn)方式，有時(shí)隱秘于墨色之中，有時(shí)以不同線型特有的造型趣味凸顯自身的形式美感，但無(wú)論是何種方式，都離不開(kāi)白描技法的本質(zhì)——以線造型。對(duì)于花鳥(niǎo)畫(huà)學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)白描技法不僅是了解學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的造型基礎(chǔ)，也是進(jìn)一步深入學(xué)習(xí)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的必要前提。