談扎染的染色工藝與技巧

（常州紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院213164）

扎染作為一種極具特色的民間染色方式，經(jīng)過(guò)一千多年的流傳與發(fā)展，逐漸形成了自己獨(dú)特的工藝，擁有著與眾不同的艱深技巧和工匠精神。工藝與技巧相輔相成，技巧服務(wù)于工藝，工藝又無(wú)處不蘊(yùn)含著各異的技巧。扎染的核心工藝在千百年的發(fā)展中萬(wàn)變不離其宗，而技巧性隨著時(shí)代的發(fā)展逐漸衍生出全新的方式方法來(lái)達(dá)到或者超越傳統(tǒng)的扎染技藝。如今這個(gè)時(shí)代的科技發(fā)展日新月異，在扎染的工藝與技巧在保持原有特色和基本方式原理的前提下，藝術(shù)家對(duì)于新技術(shù)的追求與鉆研可謂孜孜不倦，借助計(jì)算機(jī)和工業(yè)新技術(shù)，扎染在成本上變得更加經(jīng)濟(jì)，在審美方面更是緊跟如今的服飾和藝術(shù)性的審美需求，迎來(lái)了全新的發(fā)展階段。

談扎染的工藝與技巧，我們必須做到兩者同步探討，沒(méi)有脫離工藝的技巧，更沒(méi)有脫離技巧的工藝。扎染需要經(jīng)過(guò)多道工序流程后方可呈現(xiàn)出一幅精美的藝術(shù)作品。首先要熟悉扎染工藝各流程與織物、染料的屬性以及精準(zhǔn)的掌握扎染各種基本技法制作；扎染分為“扎形”和“染色”兩個(gè)大步驟，也是主要的階段，“扎”好比是設(shè)計(jì)方案，“染”就是完成設(shè)計(jì)方案的手段。在這之前，需要進(jìn)行最早期的創(chuàng)作步驟，立意和表現(xiàn)，根據(jù)作品的創(chuàng)作目的來(lái)選擇主題，然后進(jìn)行主體性的畫(huà)面意象選擇，隨后將意象在畫(huà)面上進(jìn)行整合與調(diào)整，逐步形成平衡的構(gòu)圖，之后進(jìn)行描紅，確定畫(huà)面表現(xiàn)的意象形態(tài)。這一步與繪畫(huà)的創(chuàng)作幾乎沒(méi)有區(qū)別，圖稿并非工藝的組成部分，卻決定了之后的工藝、技巧的選擇形式和復(fù)雜程度，其內(nèi)容和構(gòu)圖彰顯了藝術(shù)家對(duì)于生活和美學(xué)的態(tài)度和認(rèn)知，是藝術(shù)品位的展現(xiàn)，也是扎染藝術(shù)創(chuàng)作的重點(diǎn)。之后才是進(jìn)入扎染階段。

首先是扎形，根據(jù)事先的描紅形態(tài)，通過(guò)打絞成結(jié)的各種不同程度的變化來(lái)達(dá)到明暗色彩的各種變化， 也就是說(shuō)，這一步驟需要事先在布匹上模擬出整個(gè)畫(huà)面的最終效果，主要指色相的分布，明度的變化，色調(diào)的和諧，過(guò)渡的軟硬和邊緣的虛實(shí)等因素，通過(guò)這些預(yù)先的設(shè)定，通過(guò)紗、線、繩等工具將織物進(jìn)行扎、縫、縛、綴、夾等多種處理方式，更多借助針線來(lái)完成，這一步驟是扎染作品質(zhì)量的關(guān)鍵所在，考驗(yàn)著藝術(shù)家的美學(xué)功底、色彩搭配與布匹進(jìn)行何種形式的扎結(jié)處理的判斷，扎形工藝經(jīng)過(guò)一千多年的發(fā)展已經(jīng)擁有了相對(duì)固定的上百種技法，但根據(jù)畫(huà)面表現(xiàn)的需求所選擇出相應(yīng)的技法并非不是一件容易的事情，需要相當(dāng)多的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)才能做出完美的判斷和取舍，并且不同技巧在布匹上的結(jié)合依然要進(jìn)行具體的分析，如“縫”和“夾”，縫所形成的線條凸起和褶皺對(duì)于緊緊相連的夾處是一個(gè)不小的影響，如何進(jìn)行相互不干擾的處理，或是將影響降到最低，甚至是將褶皺處進(jìn)行巧妙的藝術(shù)處理，這都是對(duì)創(chuàng)作和技術(shù)如何有機(jī)結(jié)合能力的考驗(yàn)。扎形環(huán)節(jié)考驗(yàn)著各種處理方式的熟練程度，針線在布匹中自如地穿梭，精確地尋找扎結(jié)點(diǎn)，自如地控制著著力點(diǎn)，張弛有度，嫻熟的技巧把控彰顯著這一古老而新穎的染色手工藝與眾不同的機(jī)械性和程式感，如今的機(jī)械可以一定程度上完成一部分的技巧，然而創(chuàng)作者主觀的處理形成的隨機(jī)變化很難讓機(jī)器來(lái)完成，這就是扎染藝術(shù)的藝術(shù)感和風(fēng)格的呈現(xiàn)形式。扎形環(huán)節(jié)結(jié)束后，由針線將其纏扎嚴(yán)實(shí)，形成相對(duì)固定的形狀，如麻花狀疙瘩一般，因此俗稱(chēng)也叫“扎疙瘩”。另外點(diǎn)、線、面打絞成結(jié)用力的大與小、松與緊運(yùn)用得當(dāng)恰也能夠提掁畫(huà)面，突出主題，也是虛實(shí)關(guān)系技巧的一部分。

隨后的染色工藝依然相當(dāng)復(fù)雜，從作品最終呈現(xiàn)色彩上看可分為單色染和多色染，顧名思義，單色染成品為單色呈現(xiàn)，多色染為多色呈現(xiàn)。從工序上看有浸泡冷染和加溫?zé)崛?，兩種方法均需要多次泡染才可呈現(xiàn)效果，對(duì)于多色染來(lái)說(shuō)，每次染畢還需進(jìn)行某些部位的防染措施，防染方式也有數(shù)種，多見(jiàn)的是用塑料薄膜附于不需要染色的布匹區(qū)域，使其與另一種顏色染料隔離來(lái)達(dá)到防染效果。染色時(shí)，將扎形完成后的織物布匹放入染料，迅速上下左右翻動(dòng)，使染色區(qū)域快速受色，隨后立即提取出來(lái)進(jìn)行漂洗、固色、干化，若浸泡多時(shí)則會(huì)導(dǎo)致整個(gè)扎花布料染色均勻，使成品對(duì)比度大大降低，圖案模糊甚至歸于一色。隨后根據(jù)需求進(jìn)行第二次甚至更多次的入缸染色，隨著染色次數(shù)的增加，色彩的深度也會(huì)逐次增加，由于著色基本上是一個(gè)不可逆的過(guò)程，因此在著色進(jìn)行前就要精確判斷著色的位置，包裹預(yù)定的位置進(jìn)行防染處理，尤其對(duì)于多色染的作品來(lái)說(shuō)，方案的訂制是必不可少的。染色的復(fù)雜性在于多少不可控的隨機(jī)性，很難百分之百達(dá)到預(yù)定的效果，然而這種隨機(jī)性也帶來(lái)一獨(dú)特的差異性和趣味性，由于扎形時(shí)的細(xì)節(jié)處理有輕重緩急的細(xì)微差異，加上染色時(shí)的受色不均，最終的成品幾乎沒(méi)有完全重復(fù)的，細(xì)節(jié)處的差異、顏料滲出的部分形成生動(dòng)的形態(tài)，猶如天邊云彩、池中墨染，有著不同尋常的趣味性。隨著性技術(shù)的融入，傳統(tǒng)的扎染逐步進(jìn)入新的發(fā)展軌道，紡織和染色技術(shù)上的突破，讓其有了嶄新的發(fā)展形式，逐漸形成了現(xiàn)代化的扎染。現(xiàn)代的扎染技術(shù)主要的突破和創(chuàng)新在于染色，現(xiàn)代扎染藝術(shù)廣泛運(yùn)用于紡織面料和扎染的美術(shù)作品，通過(guò)運(yùn)用現(xiàn)代的防染技術(shù)或及各種新興的特殊的加工工藝手法，制作出區(qū)別于傳統(tǒng)扎染作品的藝術(shù)效果，由平面、立體、單色或多色交融構(gòu)成的作品畫(huà)面充滿了明顯的工業(yè)印染的特征，一定程度上具備了現(xiàn)代審美藝術(shù)特色。

隨著時(shí)代的變遷，科學(xué)技術(shù)的精進(jìn)，扎染藝術(shù)的工藝和技術(shù)必將進(jìn)行新的改革，使作品無(wú)論從形式上還是主題上都向當(dāng)代藝術(shù)的靠攏，在體系上逐漸脫離“作坊化”，在一定程度上形成教條式的流程藝術(shù)。時(shí)代的審美需求和技術(shù)的日新月異會(huì)把扎染藝術(shù)帶向何方，我們將拭目以待。