戲曲司鼓與戲曲演員的配合及唱腔板式的運用淺談

安新永

摘 要 在戲曲樂隊中，司鼓占有重要地位，起著指揮作用。司鼓為演員表現(xiàn)人物以及劇情的起、承、轉(zhuǎn)、合等方面服務。因此，司鼓在完成指揮任務的同時，也要注重與演員的配合，必須知道劇情、了解歷史、通曉音樂、具備精湛的專業(yè)技能，才能更好地完成司鼓工作。

關鍵詞 司鼓 唱腔板式

中圖分類號：J821 文獻標識碼：A

1要與演員一起分析劇本，了解劇情

要對演員的每一個心理活動做到心中有數(shù)。比如為《穆桂英掛帥》伴奏中，其中“回印”一場戲是全戲中的重點場，劇中的楊家將雖告老還鄉(xiāng)，但心中仍想著朝中的大事。見兒女進京打探朝中大事很久未歸，穆桂英在府中坐臥不寧期盼孩子們早歸，穆桂英出場是開“小安板”這種板式，既要打出她的不凡風度，又要把她穩(wěn)得住，使演員在表演上動作舒展、神韻十足，充分體現(xiàn)人物內(nèi)心波濤起伏的情感，從而使人物的帥氣、 穩(wěn)重、分量展示出來。司鼓這時要突出“穩(wěn)”。當劇情發(fā)展到佘太君見帥印驚喜，并勸桂英出征掛帥，又命令文廣、金花到府門外敲起戰(zhàn)鼓，催桂英登臺點將時，忙用起“急急風”轉(zhuǎn)“撕邊”“急急。風”速度要快，主要表現(xiàn)穆桂英沒答應掛帥不能立即點將，馬上叫孩子們回來的急切心情，緊接著“撕邊”由強到弱、由快到慢起伏變化很大，是為了襯托人物內(nèi)心的錯綜復雜、難以言表的心情。后邊當穆桂英唱到“到教場重整旗鼓，我要把賊平”，這時的“巴大倉”一定要打出節(jié)奏和力度來烘托穆桂英在大敵當前殺敵報國的決心。接下來的是“急急風”由慢漸快、由重漸輕，再由輕漸重，體現(xiàn)穆桂英又開始重新審視帥印，此刻見到帥印特別親切，心想還對不起帥印，很有自愧心情，最后又一次下定決心在“撕邊”里跑圓場至前臺右角轉(zhuǎn)身“巴大倉”甩袖、抓袖、托印亮相。這個“撕邊” 的節(jié)奏要快，而且要越打越快，“巴大倉”要干凈利索而有力度，通過這個“巴大倉”充分展現(xiàn)出穆桂英的國難當頭不計前嫌、率眾出征、平賊報國的英雄氣概，也更進一步烘托了主題。再如《茶瓶計》 ，屬于花旦行當?shù)膭∧?，是展現(xiàn)聰明伶俐、天真活潑、頑皮可愛的小丫鬟春紅的藝術形象。

2戲曲司鼓要懂得對各種鑼的運用并加以處理

處理好各種鑼的運用才能突出每一個人物的性格特點，舞臺形象才能栩栩如生，可見了解劇情和人物性格是至關重要的。司鼓要積極烘托演員的表演，加深了解劇情，利用精湛的專業(yè)技能與演員配合的珠聯(lián)璧合，使每出戲都接近完美，這樣才是一名好鼓師。

有道是有戲才有曲，無曲不成戲。唱腔板式在評劇表演藝術中占 有非常重要的地位，決定劇種的風格與特色。它是推動劇情發(fā)展、 展示人物行動、 創(chuàng)造舞臺氣氛、 顯示舞臺節(jié)奏不可缺少的主要手段。 評劇板式有慢板、散板、快板、二六板、流水板。倒板和尖板不 能列在板式中，它屬于引板。引板往往用于強調(diào)人物激烈的情緒， 渲染一種氣氛，暗示力較強。不同板式表達人物各種不同的思想情 感，揭示人物的情緒和心境。例如《奪印》 “黑嘴魚”場中陳有才 的一段唱，如果運用二六板或散板，就不能揭示人物此時激烈的思 想斗爭和悲苦的回憶，只有用慢板才能揭示這種心境。當唱到“對 不起地，對不起天”時，再唱慢板，就揭示不出人物此時悔恨交加、 悲痛欲絕的強烈情緒。 所以說， 不同的心境要以不同的板式去揭示。 總之，唱腔板式的運用是根據(jù)劇情，根據(jù)不同的人物來處理。在一 般情況下，慢板常用在抒情戲或戲中人物有重大思考之時。散板也 叫緊打慢唱，即鼓與板總是按節(jié)奏擊打，而唱是慢的，較自由。這 種板式常用于人物心情非常緊張，或在思考或在想對策。比如《穆 桂英掛帥》 “回印”一場，穆桂英的一段唱運用的就是散板，恰如 其分地抒發(fā)了穆桂英錯綜復雜的心境。當唱到“想當年跨馬提刀威 風凜凜沖鋒陷陣”時，就轉(zhuǎn)二六板式了，充分體現(xiàn)了穆桂英聽見戰(zhàn) 鼓響后激起了斗志，當年楊家為保大宋江山，立下無數(shù)戰(zhàn)功都歷歷 在目。太君為國為民都有當年的勇氣，穆桂英更應有當年的威風。 此時用二六板，人物內(nèi)心深處的思想情感變化淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

后邊的幾句唱又運用了散板，表現(xiàn)此時此刻，經(jīng)過激烈的思想 斗爭后決定在大敵當前，不計前嫌，毅然率領千軍萬馬殺向疆場， 掃平敵寇，報效祖國，展示出穆桂英大義凜然的英雄氣概。 評劇唱腔板式中的“尖板”也是很有特點的。能突出人物的情緒 變化，有很強的震撼力。比如評劇《棒打薄情郎》 “洞房”一場戲 中，金玉奴的內(nèi)心情緒是憤怒、仇視，訴說了仇人見面分外眼紅， 由親變成仇的過程。 “當初是我救了他的命，如今他得志一步登高， 不認救命恩人，喪盡天良，反而加害于我，今日見面我要與他算總 賬。 ”在這種惱怒心境下起“尖板” ，充分體現(xiàn)出金玉奴憤怒激昂的 情緒； “看蓋頭” （臺）一驚，千頭萬緒涌上心頭， “昌頭”轉(zhuǎn)二六 板， 恰到好處地表現(xiàn)人物此時此刻憤怒難平、 錯綜復雜的特殊心境， 緊接著又采用了“刁板”轉(zhuǎn)“跺板” ，充分體現(xiàn)出了金玉奴已深刻 認清莫稷的丑惡行徑，借洞房見面之機狠狠教訓這個薄情郎的決 心；結尾唱段又采用了散板緊打慢唱，吩咐丫鬟準備好棍棒。這時 運用散板恰如其分地表現(xiàn)出金玉奴現(xiàn)在已是千金小姐的身份，同時 也體現(xiàn)出金玉奴決不輕饒這個負心人的憤慨情緒。 綜上所述，板式的運用對推動劇情發(fā)展起著很大的作用，能使觀 眾進一步了解劇情，并能運用富有意境的唱腔板式去調(diào)動觀眾的想 象。司鼓的重要性使得戲曲演員離不開司鼓。藝術為人民服務，這 是我們藝術工作者的神圣使命，也是筆者為之奮斗的目標。

參考文獻

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