我說京劇大師(上)

◎文/楊文穎

京劇稱之為國粹，博大精深，名伶輩出，其泱泱冠名徽號，雖非統(tǒng)一認(rèn)定，卻也令人心儀神往，權(quán)作尋蹤覽勝之參照標(biāo)識可也。

初時的前后“三鼎甲”，意蘊深邃，渾厚凝重，出語不凡。前者為尊稱“大老板”的程長庚及余三勝、張二奎，后者為昵稱“老鄉(xiāng)親”的孫菊仙及汪桂芬、譚鑫培。老板而稱大，鄉(xiāng)親而呼老，別具深致。這幾位大佬均工老生，或曰須生，分別開宗立派，昭示典型。譚鑫培則廣征博采，兼收并蓄，集其大成，獲譽“伶界大王”，呈“無腔不譚”之聲勢。

由“譚派”為主衍生之“四大須生”，亦分前后，即余（叔巖）、言（菊朋）、高（慶奎）、馬（連良）；馬（連良）、譚（富英）、楊（寶森）、奚（嘯伯），分樹流派，各領(lǐng)風(fēng)騷。又有“南麒北馬關(guān)外唐”，麒即“麒麟童”，由周信芳藝名“七齡童”化出，世稱“麒派”，坐鎮(zhèn)上海，領(lǐng)軍“海派”；馬連良之“馬派”，扎根北京，乃“京朝派”典型，有“活孔明”之稱；唐韻笙穩(wěn)居?xùn)|北，獨樹一幟，世稱“唐派”，亦有“唐老將”之謂，連梅蘭芳、馬連良、裘盛戎、關(guān)肅霜等名公巨匠都以“唐老將”呼之，足見不同凡響。以上袞袞諸公，與老輩之前后“三鼎甲”，遙相輝映，峰巒挺立，壯觀恢弘。

“同（治）光（緒）十三絕”，則顯出旖旎風(fēng)光，由畫師沈榮圃彩繪十三位名伶所扮角色合像傳世，即程長庚《群英會》之魯肅，梅巧玲《雁門關(guān)》之蕭太后，楊月樓《四郎探母》之楊延輝，張勝奎《一棒雪》之莫成，徐小香《群英會》之周瑜，盧勝奎《失街亭》之諸葛亮，劉趕三《探親家》之鄉(xiāng)下媽媽，余紫云《彩樓配》之王寶釧，朱蓮芬《琴挑》之陳妙常，郝蘭田《吊金龜》之康氏，時小?！渡@會》之羅敷，楊鳴玉《思志成》之明天亮，譚鑫培《惡虎村》之黃天霸，各具風(fēng)神，異彩紛呈。

旦角的“劃時代人物”（戲劇通家齊如山語），乃有“正宗青衣”之稱的陳德霖，亦稱“老夫子”，承上啟下，順應(yīng)時尚，攜手“通天教主”王瑤卿，標(biāo)新立異，不拘一格。王當(dāng)年與譚鑫培配戲，譚稱“男叫天”，王稱“女叫天”，甚至并稱“梨園湯武”，也有干脆稱王為“旦角中的譚鑫培”，因其實踐豐富，見多識廣，亦戲稱“百科全書”，中年以后傾心于授徒，有人曾依其齋名著《古瑁軒弟子記》，有男有女，實名實姓，加上未記入者，傳藝凡400人以上，穎脫出震古爍金的“四大名旦”梅（蘭芳）、程（硯秋）、荀（慧生）、尚（小云），以及“芙蓉草”趙桐珊、“小翠花”于連泉、“九陣風(fēng)”閻嵐秋、曾提名“五大名伶”的徐碧云、創(chuàng)“黃派”的黃桂秋、創(chuàng)“張派”的張君秋等，姹紫嫣紅，極一時之盛。

位居“四大名旦”之首的梅蘭芳，德藝雙馨，資質(zhì)卓絕，率先赴美國、日本、蘇聯(lián)訪問演出，把京劇帶出國門，轟動異域，獲美國南加州大學(xué)、波摩那學(xué)院破天荒分別惠贈的文學(xué)博士頭銜，遂得“梅博士”雅號，且與享譽世界的藝術(shù)大師卓別林、斯坦尼斯拉夫斯基親切交流合影留念，堪稱殊榮勝景。

京劇的關(guān)公戲，也是一大景致。關(guān)公特指關(guān)羽，雖歸屬紅生或紅凈，但和其他抹紅臉者則大不同，其他屬常人常態(tài)，關(guān)公則突顯神圣、神威，服飾器械唱念表演自成一格。初以關(guān)公戲享名者，大號米應(yīng)先，小名米喜子，出臺亮相，觀眾疑似關(guān)老爺顯圣，世稱“活關(guān)公”。傳其藝者，乃高徒王鴻壽，藝名“三麻子”，尊稱“三老板”，在師承基礎(chǔ)上，特出心裁，搜羅關(guān)公畫像，仿照揣摩，增益豐富，經(jīng)數(shù)載錘煉，一炮而紅，譽滿南北，拜其門下為徒者，不乏名伶大腕，有楊小樓、周信芳、劉奎官、林樹森、高慶奎、李洪春等，林樹森與李洪春有紅生“南林北李”之謂，再傳弟子有李和曾、高盛麟、李萬春、王金璐、李玉聲等，影響所及，如上海的“小三麻子”李吉來，天津的“蓋天紅”王福連，北京的李少春，東北的唐韻笙等，亦循徑追蹤，叱咤風(fēng)云。

京劇武生及武行，鬼斧神工，引人注目。初時并無此行當(dāng)，乃伴隨武生崛起而吸收習(xí)武者翻跟頭、打把子，始壯大完善，稱“全武行”。梅蘭芳先生的外祖父楊隆壽，即較早享名的武生，有“活石秀”之稱。其時武生已有三大派，即俞菊笙派，黃月山派，李春來派，俞派傳人又分稱楊（小樓）派、尚（和玉）派及俞之子俞振庭，并列“武生三杰”；黃派傳人有李吉瑞、馬德成等，功力沉雄；李派傳人蓋叫天，又創(chuàng)出蓋派，稱“江南活武松”。20世紀(jì)末，還有一位楊派傳人健在，古稀之年演《挑滑車》，仍躍起劈叉，演《長坂坡》照扳朝天鐙，在1991年播出的十集電視連續(xù)劇《武生泰斗》中穿插《走麥城》，照摔“硬僵尸”，戲劇家馬少波觀后稱其為今之“武生泰斗”，可見功力之沉實，藝念之堅挺，此人乃上世紀(jì)50年代曾效力于陜西京劇團之王金璐也。武生也兼擅“猴戲”，楊月樓、楊小樓父子，曾分稱“楊猴子”和“小楊猴子”；鄭法祥與其父鄭長泰也分稱“賽活猴”和“小活猴”，1926年，“小活猴”曾赴日本首演悟空戲，藝驚東瀛，然世事難料，抗日戰(zhàn)爭尾聲之際，鄭法祥先生卻因戰(zhàn)亂流落西安，曾在街頭推車出售自制糖果，即以劇照藝名相招徠，衣著講究，情態(tài)蕭然，予親見之，頗生感慨，久難忘懷。近人善猴戲者，當(dāng)以李萬春、李少春為著，已作古有年矣！今人77歲的李光，似乎已屬碩果僅存。

京劇凈角亦稱花臉，早期有稱謂者，即黃潤甫老輩之“活曹操”與“花臉三山”，即郎德山、穆鳳山、金秀山，此后又有金少山、郝壽臣、侯喜瑞三大流派，金、郝、侯并分稱“金霸王”、“活孟德”、“活曹操”。隨之裘盛戎“裘派”脫穎而出，競秀比肩于“銅錘三奎”，即王泉奎、婁振奎、趙文奎。予當(dāng)年有幸觀賞郝、侯二公的杰作《群英會》曹操和《馬踏青苗》曹操，郝重器識，侯重氣象，出神入化，耐人尋味，絕非僅演其“奸”，絕無浮躁顯擺，堪稱經(jīng)典，惜未留下影像。三山上世紀(jì)50年代均在中國京劇院，王與老生名宿李宗義、旦行名家李慧芳合演《大·探·二》，譽為絕配；婁天生異質(zhì)，體壯聲洪，與高派名家李和曾搭檔，曾來西安，活脫脫聲震屋瓦；趙文奎與李和曾配演《將相和》，功力匹敵，“文革”中扮《海港》之碼頭工人高志揚，淳樸穩(wěn)練，予觀其演出，又于臺下幸會，藝如其人也。予當(dāng)年還有幸觀賞裘盛戎先生《群英會》之黃蓋、《將相和》之廉頗及招牌戲《姚期》的舞臺演出，印象至深，韻致悠長，難釋懷想。